戴望舒之《在天晴了的时候》鉴赏
文图／李根勇
3月27日晚7时，山东济宁市读书协会举办的“周三晚读”届时进行，济宁市泡宝产业园先锋书吧，迎来了第59期周三晚公益课堂。
在普通话训练与指导课堂环节，本期邀请到，济宁莘艺教育的黄蕊老师为大家授课。黄老乱袭握师精心讲授了自己对诵读的经验及感悟。首先要了解作品的创作背景，仔细揣摩作者的内心世界以及所要表达的情感，深入理解之后，再通过诵读将情感抒发出来。
黄老师给大家分享了戴望舒的一首诗《在天晴了的时候》，通过解析，展现出美妙的画面，解读了全诗意境， 追溯出真实的感情。
书友程英女士，在黄蕊老师的指导下现场朗读《在天晴了的时候》，并进行了精彩点评与鼓励。
《在天晴了的时候》，是戴望舒的一首现代诗歌，“雨巷诗人”戴望舒的这首小诗，让我们感受到了雨后扑面而来的清爽无比的乡土气息。
戴望舒原名戴潮安，中国现代派象征主义诗人，笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，是中国现代著名的诗人。
原文
在天晴了的时候，
该到小径中去走走：
给雨润过的泥路，
一定是凉爽又温柔；
炫耀着新绿的小草，
已一下禅大子洗净了尘垢；
不再胆怯的小白菊，
慢慢地抬起它们的头，
试试寒，试试暖，
然后一瓣瓣地绽透；
抖去水珠的凤蝶儿
在木叶间自在闲游，
把它的饰彩的智慧书页
曝着阳光一开一收。
在天晴了的时候到小径中去走走吧，
在天晴了的时候；
赤着脚，携着手，
踏着新泥，涉过溪流。
新阳推开了阴霾了，
溪水在温风中晕皱，
看山间移动的暗绿——
云的脚迹——它也在闲游。
诗人简介
戴望舒(1905．3．5-1950．2．28)原名戴潮安，中国现代派象征主义诗人。
1949年6月，哗庆在北平出席了中华文学艺术工作代表大会。建国后，在新闻总署从事编译工作。不久在北京病逝。享年45岁。安葬于北京西山脚下的北京香山万安公墓，墓碑上有茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。
诗歌赏析：
“雨巷诗人”戴望舒的这首小诗，让我们感受到了雨后扑面而来的清爽无比的乡土气息。
诗人通过拟人化的手法，用“动态化”的表达方式，为我们绘出了一幅幅雨后放晴的乡村画卷。“泥路”是温柔的，“小草”在炫耀，“小白菊”大胆地试寒试暖，“凤蝶儿”在悠然地闲游……这些普通的景物，在雨后似乎都焕然一新，让人陶醉、向往，让我们走进了充满想象的童话世界。啊！那清新，清新又怡人的小径！
在语言上，诗人一韵到底，读来富有强烈的节奏感。在感受清新活泼的雨后村景时，似乎又感受到暗藏在诗中的“深意”，令人回味无穷，浮想联翩。
此诗写于抗日战争时期，作者似乎在表达心中的“淡然”、“宁静”和“暖意”，用象征的手法，歌颂光明和解放，表达了诗人对抗战必胜的坚定信念。
看完记得分享，懂得分享，关注作者、赞赏作者或点击左下方心形符号＂喜欢＂，您的生活会越来越美好！伸出您的金手指，请点击赞赏支持我！
戴
戴叶石低望舒是中国现代象征派诗歌来自的代表人物，其成名作《雨巷》就开始显露象征派感伤的情调和思绪。其诗歌的艺术特色主要表现在两个方面:
其一，把传统诗歌的意象、类似于民歌的夸饰、复沓和意象朦360问答胧的现代象征手法不露痕迹地结合在一起，表现诗人身处理想步艺该杂氢失落的现代社会，不愿舍弃、却又无力追回的挣扎的无奈和哀伤。如在《寻梦者》中，“寻梦者” “攀九年的冰山”、“航九年的旱海”，当“梦开出花来时”，清头胞他已经“鬓发斑斑”、“眼睛朦胧”，执着的追求精神寄予在众多的朦胧的意象中，在一种类似于民歌的诗歌形式中，表北消时文整波工响和达得既明白，又蕴藉，既清楚，又朦胧。同样，在《乐园鸟》中，粮站察映样还州据培怕作者的矛盾的、对自己理想追求的怀疑和追问，也是通过“乐园鸟境候报因任”等意象来表现的。
其二、用销因酸支席展烟并既亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来。《寻梦者》和《乐园鸟》同食静齐练所皮主几二红两首诗，语言是明白如话的，但显然同民歌不同，表达的思想情绪不是单一的，妈策相假钱买接诉而是复杂的。现代人追求理想的执着的情绪的表达是清楚的，但追求中的疲倦和感伤又是迷惘的、朦胧的、含蓄的，这种既明朗功妈细准征又迷惘的风格，正适合于表现现代人矛盾的心绪。
卞之琳原受“新月派”的影响，但其很快就走向了现代诗风。
其前期诗作，内容多关宜异组洋侵振叫写下层社会生活，并探索宇宙与人生哲理。卞之琳以“我”为主，将传统的“意境”与西方的小说化、典型化、非个人化的“戏剧性处境”融汇在一起，并将传统的“含蓄”与西方的“重暗引被示性”和“亲切感”融汇在一起，形成了“平淡中出奇”，“用冷淡掩深挚，从玩笑出辛酸”的特殊风格。他的诗显示出一种着意克制感情的自我表现，追求思辨美的“非个性”倾向的特色。在语言上，他则追石员械仍站求在口语基础上实现欧化词汇、九句法与中国文言词汇、句法的杂糅。另外，他的诗由于重意象创造而省略联络，因而诗意大多晦涩。
卞之琳的新诗广泛地从中国古诗和西方现代派诗吸取营养，陆自成一格，充满智向混绍慧的闪光和哲理的趣味，是30年代中国文坛“现代派”诗歌的重要代表人物。抗日战秋史油虽重海搞火述争期间曾前往延安和太行山区访问，诗风有所转变，歌唱人民的战斗生活。诗作讲究音节的整饬，追求文字的奇巧，表现出当时青年知识份子对现实的不满与思考。 诗人主张“未经过艺术过程者不能成为艺术品，我们相信内容与外形不可分离”。卞之琳创作态度严谨，孜孜不倦地探索“艺术过程”中的转化与表现，即使对新诗的外部形式也刻意追求变化和创新，更不用说在诗的意象、内容方面。有些诗作被译成多种文字，并成为海外学者专题研究的物件。在半个多世纪中，诗人坚持不懈地进行诗歌创作和理论研究，成功地实验和引进了西方多种现代诗歌形式，对中国象征主义、现代主义诗歌的发展开拓了新的景观，有着很大的启蒙意义和重要的贡献，并取得了相当的艺术成就。
戴望舒是中国现代派什么诗歌的代表
戴望舒是中国现代象征派诗歌的代表。
