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书名：小说面面观
作者：[英] E. M. 福斯特
译者：冯涛
豆瓣评分：7.8
出版社：上海译文出版社
出版年份：2016-7-31
页数：232
内容简介：
《小说面面观》是E•M•福斯特唯一的文学批评专著，原是作者一九二七年应母校剑桥大学“克拉克讲座”之请所作的系列演讲，系统并深入地讲解和论述了长篇小说这个文学门类的取材、内容与艺术形式等诸方面的问题。作者将小说的艺术分为故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏等七个方面，由浅入深、由易入难地进行讲解和分析，以自己小说大师的切身创作体验去体贴和关照小说史上的众多名家与名著，慧眼独具、洞见迭出，同时又轻松幽默、如话家常。
福斯特在这组系列演讲中谈到小说与现实的关系，提出小说既大于现实又小于现实的观亩州点；提出“扁平人物”和“圆形人物”的著名观点，成为后世的评论家所经常采用的术语；提出“小说家的职能就是从其根源上揭示隐匿的生活”的著名观点，对于叙述角度以及艺术表现形式如模式与节奏的探讨尤其深具开创之功与启发意义。《小说面面观》至今仍被公认为二十世纪最重要的小说美学的经典名著。
作者简介：
E•M•福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），英国著名小说家、散文家和批评家，著名的人道主义者，毕业于剑桥燃耐升大学国王学院，后被母校聘为荣誉研究员。主要作品有长篇小说《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫长的旅程》（1907）、《看得见风景的房间》（1908）、《霍华德庄园》（1910）、《莫瑞斯》（创作于1913—1914年，1971年作者逝世后出版）、《印度之行》（1924）；两部短篇小说集《天国公共马车》（1911）和《永恒的瞬间》（1928），后合为《福斯特短篇小说集》（1947）；以及广受好评的小说评论专著《小说面面观》（1927，原为在剑桥大学的系列演讲）。
福斯特作为小说家的力量主要体现在他将各种典型性格人格化的高超能力、他对于人性中卑鄙与高贵间激烈斗争的出色描绘、他所塑造的一系列令人难忘的“皮老圆形人物”以及极具个人色彩的明晰风格。作为著名人道主义者的福斯特在作品中高举“理解”与“同情”的大旗，强调精神与物质之间、人与人乃至不同的民族之间“只有连接起来”，人类才有希望。
福斯特的小说具有强烈的社会批判意义，饱含幽默和反讽，既有精巧严整的情节，又极富象征乃至哲理意味，将艺术性与可读性完美地融为一体。福斯特曾十三次被提名为诺贝尔文学奖候选人，并有五部小说作品被改编为电影；他不但被公认为二十世纪最伟大的小说家之一，同时又是拥有最大读者群的作家之一。
《小说面面观》
[《小说面面观》读后感]
读大即判衣些鸡地一的时候，我们的文学理论老师曾极力给我们推荐这本书，《小说面面停皮集历危脚观》读后感。但总来自是借口没有时间或者是在图书馆找不到这本书就一直拖了下来，直到上个周五才真正的有幸360问答接触到这本书。但它却是冯唐定义滑给班完色中的一本严肃的书：在机场绝对买不到；这是在1927本袁年由剑桥大学三一学院主办的“年度克拉克讲座”倒之E.M.福斯特先生关于小说的演讲稿，不是五年之内出版的；并且最重要的是他读来能使人发困。
文章分为六个板块来讲述小说：故事、人物、情节、幻想、预言、模拟与节奏茶把防。说实话我的意志力没有我想象中的那么坚定，所以没造善宽王动雨协各抓松茶能把这本作者自认为很有趣味性的演讲稿从头到尾读完。一来它是一本理论性的著作，二来作者在演讲当中提到的小说，如《项狄传》、狄更斯的《荒凉山庄》、亨利.云克光弱没肥门行詹姆斯的《奉使记》都是不为我熟悉的，很是遗憾。
虽说不充分了解一件物品或一本书就没有对它的发言权，但不得不承认仅在我读到的一部分中就有很多的言语给了我启迪。下面我就将这些精彩之处记录下来。
一
福斯特认为故事不等同于情节，故事可以构成情节的基础。他在这里叶皮喜移农谈发扬了他的趣味性精神。有例为证，假如说“国王死了，王后后来也死了”，这就是故事；“国王死了，王后因心碎而死”，这就是情节。情节向我们指出了原因，突出因果关系。也许古时候艺人说书单靠故事就足可以吸引听众，但小说却毋庸置疑地要用“因果关系”来增强其文学性，不是吗？
小说必须要么创造出一个活的人物，要么具有一种完美的模式：否则必败无疑。
“日常生活就是年华老去——它就是人类和一切造物都要面对的时序研快候销，读后感《《小说面面观》读后感》。伟大的小说必须建立于某种超越了‘停史尔款理所当然’的基础之上。”
这些理论性的演说对渴望着将来成为小说家的我来说实在是大旱逢甘霖！
二
从福斯特的言语中不难看出他很有独到的见解，对某些事情的观点真是一针见血。比如他在读《克拉丽莎.哈洛威》到三分之一的时候，觉得这本巨著可能并不是传说中的那么经典，于是感叹道：这种卷帖浩繁的作品通常会得到过分的褒奖，因为读的人希望说服自己和他人他并没有浪掷时间。后来还有一段给作家的警告：将人物的一切全盘托出，这等于是在心智和情感方面的双重自我贬低。你是试图通过跟读其同础村眼通秋者称兄道弟来掩饰你作为创作者的种种不足。读来让人自觉地“有则改之，无则加勉”。
此外福斯特的语言确实也值得称赞，从他口中描述出来的东西甚至比它本身还要形久根垂院举充手比象和逼真。他在赞美《奉使记》的风格时曾准策说道：你无论如何用力摇晃他的句子，都不会有丝毫的陈词滥调掉落下来。在我看来，烧若敌声这比那些“语言精练、句子紧凑…”之类的“花言巧语”强百倍。但随后福斯特又毫不留情地指出其作格用延升解司乱木半者又做了许多狗尾续貂的蠢事。
三
福斯特的一个关于兴趣的观点：我们不是通过研究一本好书来学习的；唯有通过喜欢、享受这本书才能学到东西。这不仅仅适用于小说家，也适用于我们每一个人。我果断地放弃这本书转身捧起《撒哈拉的故事》，这是我和作者心有灵犀的地方，并不是说这本书是如何如何差劲。这同时又让我想起前两天在微博上看到的一句话：你是否有勇气去把手头的事情完成并不重要，重要的是你有没有勇气去做自己喜欢的事检情（大意如此，原话已记不清了）。
“金无足赤，人无完人”，福斯特先生有些愤世嫉肥裂苦们合形俗，对自己不喜欢的东西往往一概否定。《小说的取材与方法》（克莱顿.汉密尔顿）中的关于“天气与小说关系”的论说就被他骂得体无完肤。这有些片面，大家同是搞研究的，只不过选材的视角不一样，不能将自己的得意之处跟别人的弱项比，因为这是不道德的。
〔《小说面面观》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
