李白詩歌的藝術特色和寫作手法
總結性的歸納了以下幾條，供質容德試沉川歡往樂增采你參考：
李白詩歌的藝術特點
1、濃厚的主觀色彩
2、豐富奇特的想象
3、清新明快的語言
4、豪放飄逸的風格
李白詩歌的寫作手法
廣泛采用誇張、比喻、拟人、象征等手法，又借助幻想或神仙傳說構成浪漫主義雄奇的藝術境界。
李白詩歌的思想内容
1、蔑視權要富貴,宣洩憤懑抗争
2、抒發理想抱負，張揚自來自我個性
3、歌頌壯麗河山，表現熱愛自然
4、關心國家命運，同情人民疾苦
叙述性的描述有衆伯無溫換念化者以下資料，供你參考
李白詩歌的藝術特點
李白是繼屈原之後我國最偉大的浪漫主義詩人。
“興360問答酣落筆搖五嶽，詩成笑傲淩滄州”是李白對其詩歌雄奇曆每某張塊偉立厚預層豪放的自我描述.
“筆落酸助占殺省活光矛陳驚風雨，詩成泣鬼神”則是杜甫對李白詩歌風格及藝術魅力的高度評價。
浪漫主義發展流程：
神話——屈原（莊子）——李白——李賀（夢境）——蘇轼（幻想誇張）——陸遊（夢境）——辛棄疾——高啓——龔自珍——郭沫若。
強烈的浪漫居乎主義是李白詩歌最突出的風格，浪漫主義有以下三個特征：
1、不重視如實地描繪現實，側重于對理想世界的追求。
2、側重于描寫大自然的奇景和以幻想出現的人物，帶有濃厚的虛構和幻想色彩。
3、偏重于抒發強烈的主觀情感。
這些特征在李白的詩歌中得到了充分反映。
（一）濃厚的主觀色彩
李白詩歌個性鮮備八雖談衡跟狀餘軸明，感情強烈，具有濃厚的主觀色彩周滑預進對小似進肥空互和非凡的藝術形象 。
此事條孔光他的每一首詩作都能讓人感覺到詩人的形立管弱且向川或時的他溫象在其中，“我”字的頻頻出現，處處留下自我表現的主觀色彩。某些詩抒發了詩人豪放不羁的性格。
“仰再幫天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”
“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬裏。”
“我本楚狂人備，風歌笑孔丘。”
（二）豐富奇特的想象
廣泛采用誇張、比喻内、拟人、象征等手法，又借助幻想或神仙傳說構成浪漫主義雄奇的藝術境界。
誇張、比喻 ：
“白發三千丈，緣愁似個長”
“飛流直下三千尺，疑是原段始福銀河落九天”
“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅台”
幻想：
“君不見黃河之水天下來”
于背安少眼“不敢高聲語，恐驚天上人。”
“舉杯邀明月，對影成三人。”
“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”
“我寄愁心與明月，随君直到夜郎西”
（三）清新明快的語言
李白詩歌主導風格是豪放飄逸，同時又有清新明快的一面。
“清田注義歌序針水出芙蓉，天然去雕飾。”
如：《朝發白帝城》、極《望廬山瀑布》等。
再如：“君不見高堂明鏡悲白發,朝如青絲暮成雪.”
他寫有大量的樂府詩，幾乎占全部詩歌的四分之一，是唐代寫樂府詩最多的詩人。他最擅長的七言歌行，其淵源本起自樂府；而用爲唐代樂府的絕句也正是李白所運用自如的。這一切都說明李白的詩具有接近于歌謠的特點。
“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裏，兩小無嫌猜。” （樂府古題《長幹行》）
（四）豪放飄逸的風格
五、李白在文學史上的地位
1、李白詩歌是繼承屈原之後我國積極浪漫主義的新高峰，起着繼往開來的作用。
2、李白以其詩歌創作理論和實踐掃清了六朝的形式主義詩風。
3、李白通過學習樂府民歌和建安以來優秀詩人的藝術技巧。使古典詩歌的内容和形式都得到了創造性的發展，對後世文學影響很大。韓愈稱“李杜文章在，光焰萬丈長。”
象征主義的特征？
它抒寫的是不可捉摸的内心隐秘；或者如馬拉梅所說，表現隐藏在普通事物背後的“唯一的真理”。爲此，象征主義對于詩的語言進行了很大的改造。對于日常用的字和詞加以特殊的、出人意外的安排和組合，使之發生新的含義。象征兄鄭空主義不滿足于描繪事物的明确的線條和固定的輪廓，它所追求的藝術效果，并不是要使讀者理解詩人究竟要說什麽，而是要使讀者似懂非懂，恍惚若有叢襪所悟；使讀者體會到此中有深意。象征主義不追求單純的明朗，也不故意追求晦澀；它所追求的是半明半暗，明暗配合，撲朔迷離。象征主義詩歌十分強調音樂效果，可是詩句的音樂性不是單純通過機械的協韻表現出來，而在于詩句内在的節奏和旋律。散文詩的音樂感并不亞于格律詩，有時反而勝過格律詩，因此許多象征派詩人的散文詩都寫得有特色。象征主義者反對現實主義和自然主義者如實地描寫客觀現實。他們認爲現實的物質世界是虛幻而痛苦的，隻有隐匿在背後的内在的世界才是真實的。作品中運用大量的暗示和象征來隐喻表現人的内心世界。1886～1891年是法國象征主義詩歌的昌盛期。這一時期的代表作有馬拉梅的《詩與散文》、拉弗格的《善意之花》和昂利。德·雷尼耶羨瞎的《插曲》等。象征主義的三位主将是馬拉梅、魏爾倫和蘭波。《惡之花》的作者波德萊爾被認爲是象征主義的先驅(鼻祖)。1891年，莫雷亞斯首先宣布脫離象征派，許多象征派詩人也紛紛向自己選擇的方向發展，不再遵循共同的象征主義藝術标準，象征主義流派從此解體。但是，象征主義作爲文學思潮和藝術風格，影響卻非常深遠。
