音乐家中的"三B”指什么?
“他仿佛是湍急汹涌的洪流，直往下冲，终于汇成了一股奔泻的飞沫喷溅的瀑布。”–舒曼
被指挥家彪罗尊称为“三B”之一，而与伟大的作曲家巴赫、贝多芬并列的德国作曲家勃拉姆斯(三人的姓都以字母换相新口罗杆列久会别B开始)，是“新眼烈古典主义”乐派的主要代表。尽管“三B”这一提法不论从历史的、美学的观点来看都不够确切，但它却为广大的音乐爱好者所接受，这说明了勃拉姆斯在德国音乐冲创作上取得的高度成就。
十九世360问答纪后半叶，在德国浪漫主义输乐派兴盛发展的同时，也产生了一些极端化的潮流，如一些极端的个人主义者，把统一的音乐进行繁琐的分割，在华丽的外表和眩目的辞藻下掩盖着空洞的内容给。1848年德国革命失败后，德国的分裂和社会的矛盾，造成德国艺术界的分裂，音乐界分裂为热魏玛乐派与莱比锡乐派，给整个德国文化带来危机。争论的焦点在于，谁是以贝多芬为代表的音乐遗产最好的继承者。这场斗争，很象数世纪前关于秘鲁珍宝库的斗争那样:有的人欣赏秘鲁艺术珍品，均切零标夜部命量气衣白只是看中了它们是贵金属，因而将它们打碎了，运回家去;有的人它则在打碎后加以熔化，按照自己的目的重新设计制作。勃拉姆斯(1833-1897)对于贝多芬以来的古典音乐遗产，既不是“打碎”后据为己有，也不是重新熔化，而是在自己的音乐创作中完整地继承了德国古典音乐的优良传统，同时又运判接则用了浪漫派的创作技巧。他还广泛地运用民间音乐，有意识地发展民族特征，在除歌剧外的一切音乐领域中，自如地运用民间音乐素材，从而形成了“新古典主义”的音系。同瓦格纳的革新相比，勃拉姆斯的斯社送京怕衡“复古”同样有积极的意义，他们都是贝多芬音乐传统的继承者。由于勃拉姆斯的作品不失浪漫主义的诗情与幻想的特点，他仍属浪漫主义作曲家。
勃了张全预织已号拉姆斯是一个沉静、朴实，厌恶虚饰的音乐家。舒曼最先发现了他并在《音乐时报》上发表了一篇引人瞩目的文章:《新的道路》，介绍了这位二十岁的青年作曲家，这篇文章使勃拉姆斯名噪一时。次年，舒曼不幸精神病再度发作，勃拉姆斯及时地帮助了舒曼的妻子克拉庆切道养拉，以演奏会的收入资助克拉拉抚养孩子。这种高贵的情操是令人钦佩的。
勃拉姆斯的这些品质也表晶伟确音呢情界余裂久措现在他的创作上。交响乐是勃拉姆斯创作中的最高成就，但他一生只写了四部。尽管他对交响乐的创作怀有很大的雄心，但他认为既然已经有了贝多芬的交响乐，就没有必要再创作交响乐了。因此，他的第一首交响乐发表时，已经是四十三岁了。为了完成第一交响乐，勃拉姆斯花费了整整十四年的功夫，可见他对艺术创作的严谨态度。这部交响乐被指挥家彪罗称为《第十交响乐》，意思是说，它是势大证时马轻激本额继贝多芬九个交响乐后当之无愧的作品。
与他的交响乐作日负状真妈民品媲美的还有两首钢琴协奏曲(d小调、bB大调)以及bE大调钢琴间奏曲。唯助完呢煤自必者一的一部小提琴协奏曲(D大调)盐，据说是为他的好友、小提琴演奏家约阿希姆写的。
勃表买听引报拉姆斯的器乐是古典主义的，而他的声乐则是属于浪漫主义的。从舒伯特以后，没有任何作曲家在声乐曲上取得如此巨大的成就。这些声乐曲具有优美、朴素的德国传统歌曲风格。如著名的《摇篮曲》、《五月之夜》、《徒劳小夜曲》等，还有大型声乐曲《德意志安魂曲》。
特别应当指出的是，在当时的音乐家中，能象勃拉姆斯那样高度重视民间音乐，并将自己的创作与民族音乐紧密结合起来的作曲家实在不多。他搜集了大量的民歌，配上伴奏，予以出版。他创作的二十一首匈牙利舞曲，吉普赛舞曲和圆舞曲，都受到民间音乐的影响。他的一些大型器乐作品，如《第二交响乐》第三章主部的旋律，也来自民歌。
勃拉姆斯是德国最后一位浪漫主义音乐家。在他生活的那个时代，资产阶级已处没落阶段，在音乐界，出现不同的发展倾向与流派，他没有受到当时不良倾向的影响，在创作中始终保持古典音乐和民间音乐健康明朗的传说与特色，这是难能可贵的。但由于世界观的局限，他的创作也存在保守和狭隘的倾向，他的音乐带有学院派那种过于理性化的影响和痕迹。
新古典主义音乐
新古典主义音乐（Neoclassicism Music）是20世纪古典音乐的一种流派，主要盛行于第一次世界大战和第二次世界大战之间。在美学上反对浪漫主义音乐的标题性和主观性以及夸张渲染的表现手法，强调创作采用中立客皮首卜观的立场和明晰的音乐语言。在音乐形式上，主要继承巴洛克音乐和古典主义音乐时期的曲式和体裁，并重新使用一部分古乐器（如羽管键燃穗琴），但和声常常较为尖锐，并多用复杂的对位法。其具体表现形式十分多样，根据作曲家的所属地域和芹含个人风格而相差甚远。
主要新古典主义作曲家
斯特拉文斯基
欣德米特
普朗克
卡塞拉
马利皮耶罗
布索尼
受新古典主义影响的其它作曲家
雷格
普罗科菲耶夫
沃恩-威廉斯
拉威尔
法雅
米约
奥涅格
伊贝尔
雷斯庇基
鲁塞尔
