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18世纪罗可可风格女装特点：
（360问答1）华丽繁复，装饰过剩（缎鸡势神侵带蝴蝶结、皱褶飞边、蕾丝、鲜既节承谁花、刺绣等遍布全身内外）；
（2）纤细、精致、轻巧、高雅、女性化；
（3）人为化矫揉造作夸张的造型环（被紧身胸衣勒细的纤腰，用向两侧扩展的裙证布守掉提撑增多体积的下半身）（4）雅有走并致清淡的色调；
（5）多层叠积效果，变化细微丰富。
19世纪新古典主义时期女装是字引良九风格特点：
（1）简洁、纯朴的外观（服装表面很少装每可运爱标病乎候伤房饰）
（2）自然兴压当象吃舒展的造型（去掉了僵硬的紧身胸衣和H形造型）
（3）希腊古典风格的斯践末费置西左反兴集回归（高腰节，长裙，自然、柔和、流畅的线条，女性化）
（4）轻薄面觉眼航亲仍色清尽千抓积料的衣裙，单纯的色彩；
从以上分别例举出着封短兴候火随质的两个历史时期女装的风格特点农剂种轴底其层亮来看，两者在女性化方面具有共同之处，但一个是人为化的矫叶建终揉造作的女性化，另一个是自然的柔和清新的女性路胜温父板化，两者有着本质上的区别。另外，在装饰程度上，两者有着鲜明的对比反差；一个是繁缛、过剩，另一个是简洁果跑、纯朴。
染织工艺在新古典主义时期有哪些特色？
染织工艺在新古典主义时期也出现了某些新的特色。仅以法国为例，当时除了奥比索、坡液察埃和戈贝兰工场的织物仍享誉全欧外，各地的缎子、天鹅绒、麻纱、刺绣、印花绸、波斯和印度的锦缎，以及图案精美、色彩雅致的印花布等也相当流行。织物中常见的色彩是蓝、黄、绿、粉红、淡紫、玫瑰色和灰、白等，条纹布也曾风行一时。在久盛不衰的织锦壁毯纹样设计上较为明显地反映了这一时期的特色。
染织作品在新古典主义时期出现了两个最显著的变化：一是图案明显地增加了蓝、绿、灰等较为冷静肃闹槐茄穆的色彩；二是图案明显地增加了“满天星纹”。这类染织作品被广泛地运用在室内的装饰，如壁面、地毯和家具、沙发的包衬中。它与以前的罗可可的那种躁动不安的环境相比，是一个极为冷静而安宁的空间。
在做工上，这一时期的染织工艺继承了罗可可时期优异的制作技法，仍然保持着精湛而细腻的宫廷艺术的特色。有些染织作品甚至在加工技艺和审美水平上都超过了罗可可时期，反映出时代进步的特征。
除大量用于室内装饰的染织工艺作品外明好，此期还生产有相当批量的各种花色的服装面料，它们为当时的人们，特别是宫廷中的王公贵族的服装制作，提供了良好的材料。
作为男服的面料，在色调上愈加追求严肃高雅，所以多用深重颜色的面料。西服的背心则采用较为华丽光亮的织物如绢、丝绸、天鹅绒等制作，颜色多为绿、白、蓝、黄、棕等，或用格子料，以烘托素雅的外衣。大衣多用厚质的毛料、呢绒、长毛绒等面料，最流行的颜色是蓝和铜色，其次是灰色和浅黄色。
新古典主义时期女子服装所用的面料中，重新出现了用闪光的缎子、绢、丝绸等。染织面料的色彩趋向漂亮艳丽，常见的有白、粉红、印度红、浅黄和绿色，还有各种对比强烈的条纹和格子等花色。带有刺绣的毛料，呢绒、天鹅绒、缎子，以及镶衬上各种高贵皮毛的面料，也因风格独特而备受人们喜爱。
另外，新古典主义时期染织工艺中的披肩也极具特色，不仅材质优良，纹饰华美，制作工艺极为精致，因而价格昂贵。这种披肩还分为夏用和冬用两种，各有不同面料，以开司米(Cashmere)和毛皮的披肩最为昂贵和实用。
