布鲁内莱斯基的人物经历
布鲁内莱斯基是一位佛罗伦斯知名的公证人拉皮(Ser Brunellesco di Lippo Lapi)和斯皮尼(Giuliana Spini)的三个儿子中的第二个。在培训成为一位金匠及雕塑师后,他在丝绸艺术公会(the Arte della Seta)申请注册,并于1401年被认定为匠师。1401年布鲁内莱斯基和吉贝尔蒂(Lorenzo Ghiberti)及另外五位雕塑师进行竞争,以便取得委托制作佛罗伦斯洗礼堂大门的青铜浮雕。布鲁内莱斯基的描绘「以撒的牺牲」(The Sacrifice of Isaac)的试样是他雕塑创作的高峰。他能抓住故事情节中最富戏剧性的一刹那和人物的活泼姿态与生动表情,足以说明他的镶板的优点。然而吉贝尔蒂却被宣布为这次竞赛的胜者。布鲁内莱斯基为此非常失望,很可能这就是他决定集中其才能去从事建筑而不从事雕塑的原因。布鲁内莱斯基在其建筑生涯的初期(1410?~1415),就重新发现早先为希腊、罗马人所知而在欧洲中世纪和古代文明的其他许多方面一起被湮没的直线透视结构原理。布鲁内莱斯基用两块描绘佛罗伦斯的街道与建筑的油画板来证明他的发现,那两块画板现已佚失。从马内蒂的叙述清楚地表明,布鲁内莱斯基知道在同一个平面上所画的平行线全都聚于一个单一灭点的概念,和距离与物体在空间越后退越显得缩小之间关系的原理。布鲁内莱斯基同代的艺术家们由于运用了以他的透视法为基础的视觉和几何原理才得以产生出惊人的写实主义作品。在平面上,他们能创造出非凡的三度空间和实在物体的幻象。因此,这种艺术作品就显得是真实世界的延伸,或自然状态的反映。虽然决定透视结构的定理是布鲁内莱斯基阐发的,但第一次系统地编写出来的则是人文主义建筑师阿尔贝蒂(Leon Battista Alberti)。1435年阿尔贝蒂把透视结构定理编入他的关於绘画的著名论文《绘画》(Della pittura)中。该论文包括一段对布鲁内莱斯基的热情献词——肯定地表达出阿尔贝蒂对他朋友的革命性发现的感激之情。 他是公证人的儿子,41岁时转业做装修和建造,.起因一个设计比赛,教会要把《创世纪》上的以撒献祭(一个关于上帝要父亲杀儿子祭神,而父亲忠实的照办的故事)做一块青铜装饰门板.当时有许多人应征.最后只剩下他和一个年轻的首饰匠,最后对手借着他父亲的技术指导和继父的财力贿赂,赢得了比赛.但最后由于政治动荡,这两个候选的作品都没有安上去.而是一起摆在巴尔杰络国立图书馆里。然后皮普去罗马,结伴而行的是经常收到同伴的十四行诗讽刺的多那泰罗.他参观访问了万神庙的建造原理,又恢复了透视画法.然后文艺复兴就慢慢的开始了,枯燥烦闷的中世纪的人们惊讶地发现古罗马文化的强大,充满激情和仇杀的古罗马文化立即取代了人们对希伯来基督教的兴趣,人们从隐忍克制的苦行中,从绝食舍身的自虐中,觉醒了,他们发现自己并不是真的象教会的骗子们说的那么罪孽深重.那一切都是人之常情.然后皮卜又决定参加花之圣母大教堂的圆顶方案的征集评选.现代也许觉得很容易做,但在那个科学不发达的时期,人们盖房子永远要想着怎样让它不坍塌,也就是考虑他的力学承重原理以及各方面的支撑和牢固性,否则,地震,火山,台风,海啸,都是非常危险的.甚至老鼠和白蚁都能做到.所以皮卜不愿向众议会和神甫们透露自己的方案细节,怕被剽窃,然后拿出一个鸡蛋,说:谁能把它竖起来但不能用手和支撑物没有人表态,皮卜把鸡蛋打碎了立起来,然后主教说:这我也会.皮卜嘲笑他说:我把方案告诉你的话,你一定也会这样说.恼羞成怒的神甫们叫警卫把他丢出去,骂他是疯子.因为他揭露了他们不学无术的本质.皮卜坚持斗争了十年,不停地上诉,不断地上诉,一有机会就上诉,没机会制造机会也要上诉.最后,他终于得到了这项工程,并完成了这个圆顶.此外,他还参与建造了美第奇宫和皮蒂宫。布鲁内莱斯基的机械系统设计理念对达·芬奇产生了很大影响。 布鲁内莱斯基广泛才能的另一方面是解决了工程与静力学的复杂问题。布鲁内莱斯基为建造圣母百花大教堂高耸的圆顶而发明的机械,和穹顶上的塔式天窗(一种为教堂内部采光的构筑),以及他为这项工程所制定的方案本身,都表现出他在技术创造上的极大才能。大教堂始建於1296年,在14世纪期间完成了中堂,并开始建造东端复杂的八角形建筑。到1418年,工程进行到建造跨度巨大的八角形建筑之上的拱顶之际,有许多技术问题亟待解决。这些问题曾使先前的几代建筑师陷入激烈的争论。正是布鲁内莱斯基成功地创造出覆盖圆顶的方法,而发明了施工需要的机械,并设计了这个建筑的塔形天窗,及侧面的半圆形讲坛。1420年他被任命为圆顶工程的总建筑师,而且持续担任这项职务到1446年逝世为止。1418年教堂当局有奖徵求建造穹窿的技术方法模型。这种圆顶设计在哥德时期的晚期,是八边形的尖曲面拱顶而没有外部的扶垛(外加支撑构筑物)。布鲁内莱斯基会同其他许多人(包括他的主要对手吉贝尔蒂)提出一个模型。1420年决定采用布鲁内莱斯基的模型。这一模型显示出穹顶可以不用传统的支架或木制框架结构,而在石梁框架间加人字形砖砌体。这种建造技术是古代罗马人逐渐发展起来的,而且可能是1401年左右布鲁内莱斯基与他的朋友雕塑师多那太罗(Donatello)在一次未经证实的罗马旅行中第一次看到的,而人们认为这两位早期文艺复兴艺术巨匠都研究过古典雕刻与建筑。1420年布鲁内莱斯基的圆顶开始建造;1436年为建成的圆顶举行奉献仪式,并於同年批准了他的塔式天窗的设计(然而塔式天窗直到他死后才完成)。使圆顶能够成功地建造起来的想像力和工程计算为布鲁内莱斯基树立了声誉。20世纪中叶的评论曾将对布鲁内莱斯基建筑物的早期研究形容为文艺复兴在建筑方面的基础。他们现在懂得了逐渐衰落的哥德式建筑时期和文艺复兴初期,二者的前后承接关系。所以,可以看到布鲁内莱斯基作为一个艺术家仍然深深地依赖哥德式建筑和结构的形式,但带有一种基於理想的人文主义概念的艺术及科学的想像力。他的第一个主要建筑任务育婴堂就证明了这一点。虽然育婴堂的门廊有著许多新奇的特色,但在形态上仍然与意大利罗马式建筑及晚期哥德式建筑的传统有关。这一建筑的真正革新方面来自於布鲁内莱斯基对古代古典艺术形式原理的直感。育婴堂的正面给佛罗伦斯建筑树立了一个新的面貌,和先前的中世纪建筑形成鲜明的对比。其存留的晚期中世纪遗风是从属于使外观具有古代气氛的新风格︰用古典的细部精致处理的墙(如科林斯柱头、壁柱、圆形浮雕及檐壁),模数结构、几何比例,及对称的平面布置。1420年代初期,布鲁内莱斯基是佛罗伦斯最杰出的建筑师。当时受有权有势的麦迪奇(Medici)家族的委托,设计了圣洛伦佐教堂(S. Lorenzo)的圣器室(世称老圣器室,以区别於米开朗基罗在同一教堂中设计的16世纪的「新」圣器室)及圣洛伦佐教堂本身的长方形大厅。工程开始於1421年,圣器室(不算装饰)完工於1428年。教堂的长方形厅的建造在当时曾经停止,但於1441年重新开始建造直到1460年代。圣洛伦佐教堂结构被认为是文艺复兴初期建筑风格的主要典型。在形式上,这一教堂沿用带有中堂(中廊)、侧廊及后堂(在中堂端部的半圆形凸出部分)的传统长方形大厅的做法。布鲁内莱斯基增加到传统形态上的是一种新的词汇,这种词汇对古代柱头、檐壁、壁柱(靠在墙上的长方柱)及圆柱的设计有他自己的解释。此外,他的教堂设计整体而言是异常协调,而教堂的各部分彼此合理相配,创造出一种视觉与理智的极度和谐。布鲁内莱斯基设计的老圣器室(原来想作为麦迪奇家族的陵墓)是一个上有半球形圆顶的立方体。构成老圣器室墙壁和方形大厅本身建筑表面的结构及装饰部件有著布鲁内莱斯基当时作品中特别高雅而又严谨的特征。大约1429年受佛罗伦斯另一个富有而有势力的帕齐(Pazzi)家族之委托,布鲁内莱斯基设计了一个邻近修道院圣十字教堂的礼拜堂,原本想作为教士会堂(修士们集会来处理事务的地方),工程大概在1442年以前没有开工,直到1457年这个建筑仍然没有完成。布鲁内莱斯基在帕齐礼拜堂的平面和立面上,和他在圣洛伦佐教堂的做法一样,采用了数学模数和几何公式,但在空间处理上更为复杂精致。一个半球形的圆顶盖在中央的方厅上,并向两边延伸,因而方厅成为长方形的中心。面积不大的分隔间为主要正方形敞开了一个第三边,相当於正方形的后堂,上面盖以圆顶且设有一个祭坛。帕齐礼拜堂的米色墙面用深灰色石料画成几何图案。布鲁内莱斯基藉以知名的清晰、宁静、优雅建筑特点可以在这座小巧而和谐匀称的礼拜堂中窥见一斑。另一个布鲁内莱斯基的带有集中平面布置的实例是他那些不可思议的建筑中为佛罗伦斯卡马多莱斯(Camaldolese)修道院建造的圣玛利亚教堂。教堂始建於1434年,但在1437年尚未完工即停建(一直到1930年代,才在有争议的情况下完工)。这座建筑的平面中央为八角形而外周为十六边。内部八角形的八个边上各开一个祈祷间,在端部成为深深凹入的半圆室。八个壁龕开在外墙交接的小平面上。圣玛利亚教堂是布鲁内莱斯基最创新的设计。它表现出一个完美的集中结构,在形式上比老圣器室更为协调。布鲁内莱斯基在佛罗伦斯的圣斯皮里托教堂(Santo Spirito)不是在1428年,就是在1434年设计的。教堂於1436年开工,而且一直建造到1480年代。这座长方形教堂的东端平面上为集中式布置,内部周围有半圆形的祈祷室开向有拱顶的侧室、耳堂和后堂。这些祈祷室说明了设计的独特方面,因为教堂的外墙形成一系列连续的曲线目的就是要和祈祷室的形状相一致。然而,布鲁内莱斯基死后,那些突出的圆形祈祷室已被现在所看到的平的传统外墙围起。在圣斯皮里托教堂,布鲁内莱斯基没有运用他在圣洛伦佐教堂和帕齐礼拜堂已经得到完善的风格,把围墙建成平面,在上面附加细而直的构件(壁柱),而是设计得具有凝重、庄严而柔和的感觉。所以,这一建筑能在风格上与圣玛利亚教堂以及圣母百花大教堂圣器室上四个半圆形讲坛有联系。布鲁内莱斯基为这些讲坛做的模型是1439年被批准的。第一个讲坛於1445年完成,其馀三个是在60年代完成的。它们都有深深凹进的半圆形壁龕,其顶部有一个蚌壳一样的装置,而且用厚墙隔开。墙上采用了带有突出的柱顶线盘的科林斯半圆柱。在形式和基调上,讲坛比直到那时建在佛罗伦斯的任何东西更接近於不朽的古代建筑,而且预示著后来阿尔贝蒂及布拉曼特(Donato Bramante, 1444~1514)的建筑的雄浑外形和富丽堂皇。布鲁内莱斯基在1440年代早期一直很活跃,并且可能持续到他逝世前不久。他死于佛罗伦斯,并葬在圣母百花大教堂。
以撒的结合-部分道具人物背景介绍
今天小编给大家带来的是一位玩家分享的《以撒的结合》部分道具人物背景介绍,对道具或者人物不了解的玩家,快跟小编一起来看看吧! 人物 以撒初始人物 英文名:Isaac 亚伯拉罕(某先知)的儿子 《圣经》旧约中说,在人类遭遇洪水之后,挪亚的家族便繁衍到各地,其中有个名叫亚伯兰的闪族人,被神看中,要他替天在世上行道。耶和华(即神)让亚伯兰离开闪族往南迁移。他受神的指示,扶老携幼,辗转迁徙到迦南的幔利橡树地定居,其时亚伯兰已75岁。神令亚伯兰改名为亚伯拉罕,并应许他会赐他很多儿子和很多子孙。神并使他家业大兴。后来得了一子,取名以撒,爱之如掌上明珠。一天,耶和华呼叫亚伯拉罕,命他将爱子以撒作为牺牲献给耶和华。笃信神的亚伯拉罕甘愿忍受这一残酷的天命,带着孩子和祭具到摩利亚山上去行祭。孩子不知自己就是祭品,问父亲祭祀为何不带祭品?父子俩到了山上,亚伯拉罕作好一切准备,正欲将儿子放上祭坛动刀砍杀时,神的使者从天上呼叫他,天使说:“你不可在这童子身上下手,一点也不可害他。现在我知道你是敬畏神的了,因为你没有将你的儿子,就是你的独生的儿子,留下不给我。”告诉他这是上帝的磨练。这一考验超出了凡人的最大限度。从此,神便授命亚伯拉罕为世上的代理人,连后来的耶稣降生也属于他第五十二代的后辈之事。 以撒的结合整个游戏大部分的内容都取自圣经,也有一些取自其他神话。原文中以撒是被爸爸去献祭的 值的注意的是,游戏中提到的都是以撒的妈妈他父亲几乎没有提到(爸腿名字叫Daddy’s Love 实际效果是一只蜘蛛的腿) 自带道具 D6:并没什么好说的 不知道哪家偷的骰子(若有了解这些道具的情况请在楼中楼中说下) 抹大拉 英文名:Magdalene 一直以一个被耶稣拯救的形象出现在基督教的传说里,后有说法她可能是耶稣在世间最亲密的信仰伴侣,或者说她是未被正史记载的最受耶稣教诲最得其神髓的门徒。 如上文所述莫达拉一直以一个被耶稣拯救的人的形象 性别:女 游戏性别:男(都是以撒cos的) 自带道具:yum heart (没找到) 该隐 英文名:Cain 亚当和夏娃的长子,因为向耶和华上帝献祭的时候嫉妒自己的弟弟亚伯而杀害了他(我记得该隐献祭了素的,亚伯献祭了荤的貌似是一头羊)。在游戏中我们也能见到他的弟弟亚伯(Abel)和你站在房间对立面的一个宝宝。 暂时并没有找到关于该隐眼睛的描述,游戏中该隐只有一只眼睛应该是作者自己编篡的吧(应该) 所带道具:Luck Foot(名字太常见了不太容易周到) (亚伯的脚???) 犹大 英文名:Judas 这货有啥好说的(我们中出了一个犹大) 为了30块钱 出卖了了耶稣 游戏中的犹大出门三块钱,估计和当时的汇率不一样把(笑) 犹大,耶稣基督最初选立的12使徒之一,负责管账。路加福音记载,在最后的晚餐中,当主耶稣宣布了圣餐的意义以及作出立约的宣告之后,紧接下去,说了一句令当时的众门徒大吃一惊的一句话:“看哪,那卖我之人的手,与我一同在桌子上。” 初始道具:book of belial 整个词汇没什么介绍,但针对一个词 belial Belial 中文音译:贝利亚 基督神话体系中的一个恶魔 一下来自百度百科顺便附上百科里的图片 贝利亚(Belial):这是个重要性仅次于路西菲尔的家伙!Belial这个名字是无价值、无益,引申为邪恶的意思。贝利亚还有一个别名是“世界的君主”,是一个拥有凶恶势力的恶魔。圣经中“哥林多人后书”第六章记载,Belial是与基督相对之“恶”的存在,书中写到:“所以孩子们啊,我告诉你们。Belial会赋予遵从他的人一把剑,你们要逃离他的邪恶。那把剑是七种罪恶的源头。首先要用心理解:第一是嫉妒,第二是破坏,第三是患难,第四是捕捉,第五是缺乏,第六是混乱,第七是荒废。”虽然与至今的版本不大一样,但这可能是关于“七宗罪”最早的描述了。除此之外,Belial曾试图支配犹太第十五代国王背叛神,但可惜最后没有成功。而传说所多玛和蛾磨拉就是在Belial的计谋下堕落,最后导致毁灭的。Belial在坠落前是天界的力天使,拥有美丽的外表,优雅的气质。而死海文书中,Belial是天界的副主,暗之军团的首领 ??? 俗称:小蓝人 应该是以撒的尸体没啥好解释的 夏娃 英文名:Eve 这个角色我觉得是我们对圣经了解里仅次于亚当的一个角色。 上帝从亚当身上取下一根肋骨造成的女人,人类的袓先。二人住在伊甸园中,后来夏娃受蛇的哄诱,偷食了知善恶树所结的果,也让亚当食用,二人被上帝逐出伊甸园。(小苹果的背景) 其实也就这点解释了 自带道具:dead bird (没啥背景) whore of babylon:(中文不打 肯定会和谐) 是《启示录》中提的邪恶人物 以下转自中文百科: 身份:有人说她象征古罗马。可是,古罗马是个帝国;启示录说大娼{}妓跟地上的列王行yin,罗马帝国的列王自然也包括在内。之后启示录记述,“地上的列王”都为她的灭亡而哀哭,可见她并不是政治帝国。另一方面,世上的商旅也为大娼妓的下场而哀恸,因此她不可能是商业帝国。圣经描述这个娼妓:“你常常通灵,迷惑了所有国族”。可见,大娼妓是指势力遍及全球的宗教帝国。 吴主光及一些基督徒认为,所谓大yin妇实际上是指天主教。因为在天主教历史上有很多不光彩的记录,认为正如启示录所记载,喝醉了圣徒的血,和耶稣见证人的血。也有其他人认为大娼{}妓能迷惑所有国族,定是指一个强大得多的宗教帝国。她是指世上所有错误的宗教。这些宗教有很多共通的教义和习俗,都源于巴比伦那些神秘难懂的主张。但以圣经启示录多以寓言的方式写成,加上天国里许多神学的奥秘与异象,是“人不可说的”(参见圣经哥林多后书12章),这些记录有否可能表示“大yin妇”象征著其它更大的势力,则不得而知,唯一可确定的是,启示录里的“大yin妇”与“兽”所代表的皆是敌基督的势力。 为什么带这个道具 我觉得和莉莉丝有一点点关系