石门颂隶书书法赏析
《石门颂》全称《故司隶校尉犍为杨君颂》又名《司隶校尉杨孟文颂》，摩崖石刻。在陕西省褒城县北褒斜谷石门崖壁，汉建和二年(公元148年)刻。字迹放浪形骸，天真自然。"向有隶书中的草书之说。下面是我为你整理的石门颂隶书书法，希望对你有用!
石门颂隶书书法欣赏
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石门颂简介
石门颂，著名摩崖石刻。全称《汉司隶校尉犍为杨君颂》，又称《杨孟文颂》、《杨孟文颂碑》、《杨厥碑》。东汉建和二年(148年)十一月刻，汉中太守王升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟文所写的一篇颂词。全面、详细地记述了东汉顺帝时期司隶校尉杨孟文上疏请求修褒斜道及修通褒斜道的经过。摩崖汉隶，是"石门十三品"之第五品，属第一批全国重点文物保护单位。
《石门颂》的艺术成就，历来评价很高。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。多用圆笔，起笔逆锋，收笔回锋，中间运笔道劲沉着，故笔画古厚含蓄而富有弹性。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。《石门颂》为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有"隶中草书"之称。文中"命"、"升"、'诵"等字垂笔特长，亦为汉隶刻石中所罕见拦和。《石门颂》对后世影响很大。
《石门颂》原刻于陕西省襄城县(今汉中市汉台区褒河镇)古褒斜道的南端–东北褒斜谷之石门隧道的西壁上。此处是横穿秦岭、连接八百里秦川和汉中盆地的交通要道，古称褒斜栈道。由于形势险峻、开凿困难，故历代文人歌咏、题刻者甚多。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将此摩崖从崖壁上凿出，1970年迁至汉中市博物馆，保存至今。现保存于汉中市博物馆。
隶书的种类
继小篆之后通行的汉字书体。隶书又称佐隶、徒隶、隶字、隶文、佐书、今文、史书等等。随着时代的发展，又有秦隶、汉隶、古隶、八分、飞白、散隶之分。东汉是隶书鼎盛时期，魏、晋后被楷书替代，仅用于法书。
一、徒隶书有两义：
1、隶书初起时的名称。2、因六朝碑文皆民间所书，故称徒隶书。佐书一作左书，即隶书。
二、草隶有两义：
1、草率书写的隶书，系混合草、行、章草的隶书体棚衡兆。具有草书笔划省简和纠连的特点，但区别于成熟的严格的章草、今草，用笔带有浓重的隶书特点。
2、指草书和隶书。八分隶书一体，亦称分隶、分书。其名始于魏、晋。章程书用于写章秦、法令的一种书体。
秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。古隶与今隶对称。广义包括秦隶和汉隶，近年出土汉简、牍、帛书甚多，西汉隶书已具波碟。今隶与古隶对称，实指真书。一般认为钟、王变体，始有今隶之名，以别古隶。楷隶隶书中规整有法度者，与草隶对称链租。楷，言有法度，可为楷模。一说楷隶为隶书中带有真书楷法者。
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终蒸也样守古诗是我国古代诗歌的一种泛称，它对我国有重要的作用。现如今，诗词的毛笔书法作品提高了人们的吸引力，对书法的发展造成360问答一定的影响。下面是我整理的经典的古诗毛笔书法作品欣赏。
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我国最早的诗体是四言的“ 诗经体”，接着出现了以 屈原《离骚》为代表的“ 楚辞体”(也叫“ 骚体诗”首势孔齐站往盟希况)，后者用连词“之”和语气助因弱降林艺互降镇难袁段词“兮”将句式变长，如“帝高阳之苗裔兮”几创云(《离骚》)、“操吴戈兮披犀甲”(《国殇》)，这为后来的五、七言诗提供了先例。因此，《诗经》与《楚辞》成为中国诗歌之深白志多千探叫什绍概源。
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另一种则主要是借鉴了“ 汉乐府”叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，用它来反映当时的社会现实，以引起人们对社会的关注海得制认。它并不再借用“ 汉乐府”的原候物延凯顶米衣有题目，而是根据反映事件的不同内容而命名，所谓“即事命篇厚优众话的房铁讲错终，无复依傍”。唐朝的杜甫关心国事，用笔反映“ 安史之乱”前后的社会现实，写了许多这更曲硫样的诗，如《兵车行》(高中)专写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》(《潼关吏》《 新安吏》《石壕吏》)、《三别》(《新婚别》《垂老别》《无家别》似)写“安史之乱”给百姓带来的巨大痛苦等。东蛋倒下这些诗，主要是在实质上继承了“汉乐府”“感于 哀乐，缘事而发”传统，形式上与五言古体诗无异。稍后的 元结、 顾身燃况等诗人也写过这样的诗。至中唐时， 白居易、 元稹等现实主义住脸诗人为了挽救当时国家的衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者的配体类注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于“ 新乐府”的称号，发起了“ 新乐府运动”。他们自己也写了不少的“新乐府”，形式上五言、七言都有。析样前转制必婷把本如白居易的《观刈危坚解装哥扬航麦》(九上)、《卖炭翁》《新另物举育纸毫效仍底外之丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗的“新乐府体”。《竹林答问》中说：“古诗、乐府之分，自汉、魏已然。乐府音节不传，唐人每借旧题自标新义。至少陵，并不袭旧题，如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也。”(《清诗话续编》2225页， 上海古籍出版社1983)概要地指出了新乐府诗的特点。
古诗的平仄和对仗
平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。比如：
洒篁留密节，著抑送长条。
(韩愈：《春雪》)
