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严格来说，这是一部“美术馆电影”。所以我说它更近似于装置艺术，而并非纪录片。 这部时长两个小时的影片由24个片段构成，每个留构似帝础片段都是一段时长5分钟左右的“画面”。但它也与阿巴斯此前致敬小津安二郎的《五活粉德否》有所不同。本片中的减民谁争普编福剂画面并非都是固定长镜头（不过仍有部分是《五》式的固定长镜头）。它所做的，主要是在阿巴斯摄影作品的基础上，对其中的某些元素进行动态效果处理，或是将之与其他影像素材进行合成，实现“活动照相”。这简直是要一步还原卢米埃尔和梅里埃的济反影出从妈扩夜电影，但它又与那些斗钟言早期电影有着明确的区别。
这24幅画面，是利用数字技术在探讨电影的本质以及影像的可能性。同时，它又采用了数据库片空引待胡岁证按电影（不是数据库叙事哦！是更接毫院只拉延近实验电影的，尤其是更接近早期彼得·格林纳威作品，即强调对数据库中的元磁效劳主具办认志素进行不同排列组合以产生意义的影片，比如《窗户》等）的方法，因而是对电影技法况扩火欢集的一次分析和总结。 这与阿巴斯拍给威尼斯70周年的短片——《重启未来》（Future Reloaded），拥有类似的主题和方法。
外节缺只编迅因紧乐旧《重启未来》采用的是数字摄影机、儿童导演、随心所欲的游戏性拍摄。它重现了卢米埃尔《水浇园丁》似的电影情境。这是在复归电影与现实的关系后，去想象未来的电影材质与电影人。而《24幅画面》的第一幅画面就是老布勒哲尔（亦用向称勃鲁盖尔）的《冬季猎人其天鸡引优协肥延末获》。这幅艺术史上的名作也曾出现在塔尔可夫斯基的《飞向太空》中。
《24幅画面》还体现了阿巴斯运用电影的纪录本质进行的叙事。 以画面13为例：海滩边一群海鸟飞过，一声枪响后，一只海鸟中枪落在沙滩上；而它的伴侣（！）在尸体附近看屋久久徘徊不肯离去，不一会儿，又有其它的海鸟围拢过来。这简直是一部犯罪片啊！
除此之外，其它不少画面也都有着类似的叙事。当然，这种叙事也来自于“活动照相”的纪录性和数字技术。但这种处理，实际上是对电影本体的探讨。 这甚至可济学养规略手厂以说是对“卢米埃尔-梅里埃”问题的直接回应——电影的纪录性与叙事性，究竟是什么关系？在这个场景中，里面的鸟儿都是后期用电脑拼贴联革据认上去的
当我最后看到画面24，简直要笑出声来。 这个画面的内容是窗边桌子上的一台电脑显示器，打开的视频剪辑软件里面正在逐帧播放《我们生活中最美好的年代》（The Best Years of Our Lives）的结尾。 显示器里，男女主角在拥吻，然后画面上出现“The End”。电脑旁是一个趴在桌上睡着的人。我们只能猜测，他是剪辑师？导演？还是影迷？ 我觉得这个画面为这部电影做了堪称完美的总结。画框中的画框，电影中的电影，看电影的人，数字技术，以及……睡着的观众（这吐槽太狠，简直让我无法直视自己）
。当这幅画面结束，片尾字幕升起，灯光亮起，全场热烈鼓掌。阿巴斯的儿子向观众挥手致意。 这就是阿巴斯最后的电影。 大师并没有给出某种金句式的回答，但是所有观众都看到了他的返璞归真、随心所欲与精妙思考。然后我们恍然想起，阿巴斯已经离世。 这时，我们知道，
这个世界上，又少了一种电影。
勃鲁盖尔的作品都反映了些什么？
勃鲁盖尔(1525年—1569年)的艺术产生于16世纪60年代尼德兰的资产阶级革命的酝酿和爆发时期。他是一个伟大的现实主义画家，是尼德兰惟一广泛而深刻的描写了在异族压迫下的人民群众，尤其是农民的生活和斗争的画家。他早期创作了大量的充满奇异幻想和讽刺辛辣的寓意画，表现出受包西的影响，这类作品有《七项罪状》、《正义和博爱》、《尼德兰谚语》、《儿童游戏》、《发疯的格列特》等等。成熟期的作品以描写农村景象和农民的生慎伍丛活为主，《农民的舞蹈》、《农民的婚礼》是他成熟期描写农民的代表作品。作品刻画了尼德兰农民豪放的性格，展示了他们充沛的活力。
《雪中猎人》勃鲁盖尔尼德兰勃鲁盖尔在农村题材的作品中，尤为注重风景的描绘，这一点使他为发展尼德兰独立的风景画做出了贡献。勃鲁盖尔喜欢选取全景式构图，描绘尼德兰农村美丽纯朴的田园风光，因而他的风景画意境开阔，真实动人。1565年，他创作了6幅按季节划分的田园风景画，其中一幅已经遗失，存下的5幅是《收割干草》、《收割》、《牧归》、《X雪中猎人》、《暗曰》。这些作品表现了一年四季的自然风光和农民的劳动，情景交融，充满生机。
勃鲁盖尔作为一个伟大的现实主义画家。在尼德兰人民反抗宽樱西班牙统治者的斗争中，始终没有停止过战斗。为了表现西班牙士兵把革命者绑赴刑场，他画了著名的《基督背负十字架》；为了揭露侵略者在尼德兰农村中的苛捐杂税，他画了《伯利恒的户口调查》；为了控诉西班牙统治者对以“破坏圣像运动”为旗帜的尼德兰农民起义的残酷镇压，他绘制了《伯利恒婴儿的虐杀》。1568年，勃鲁盖尔又创作了《绞刑架下的舞蹈》、《懒汉之国》和《盲人》三幅充满激情和富有教益的作品。《绞刑架下的舞蹈》歌颂了森林游击队“林中乞丐”的战斗生活与乐观主义精神，《懒汉之国》善意地讽刺了那些无忧无虑地躺在树下，沉溺于甜蜜梦幻之中，对革命斗争橘弯抱消极态度的人们。《盲人》则警告人们要注意革命斗争中可能出现的盲目因素。
勃鲁盖尔是尼德兰文艺复兴时期最伟大的艺术家，也是尼德兰文艺复兴的伟大殿后军。他的艺术不仅发展了凡·埃克兄弟和包西的艺术成就，也深刻地影响了1579年荷兰独立后的荷兰和弗兰德斯美术。
