罗中立的油画《父亲》为什么是叫父亲而不叫农民?
因为父亲刻画出一个勤劳、朴实、善良、贫穷的老农的形象。他咄咄逼人，发人深省。多少人曾在他面前黯然神伤。因为这位老农的形象已经远远超出了生活原型，他所代表的是中华民族千千万万的农民。正是他们辛勤的劳动，才养育出世世代代的中华儿女，他是精神上的父亲！该画用浓厚的油彩，精微而细腻的笔触，塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的普通农民形象。即使没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景。但作者依然刻画得严谨朴实，细而不腻，丰满润泽。背景运用土地原色呈现出的金黄，来加强画面的空间感，体现了人物形象外在质朴美和内在的高尚美。扩展资料：《父亲》被视为伤痕画派的一个重要代表，是一幅典型的乡土写实主义作品，表现了画家罗中立的乡土主义情怀，是罗中立本人对本土文化和艺术的坚守与挑战，也是为落后的农村及农民代言，让人们关注农民，关注那朴质的美与勤劳的品格。作者深谙农民的困苦，懂得农民的欢乐，更理解农民的需求。《父亲》能够激起人们对于普通农民由衷的热爱、赞美和强烈的责任感，激起人们发自内心的感情波澜，而不只是一声悲天悯人的长叹。艺术融铸入人们的思想感情之中，深刻地表现出中国农民的力量和希望。
当代的绘画艺术，
严格来讲，当代绘画，不论是油画还是中国画，都没推门鸡耐分有遵循某一个流派，因为当代是倡导百花齐放的时代，画家们都不再固定于某一类画法和技巧，都是从过去成型的多种流派中不断尝试，最终寻找到最适合自己的画法。许多画家寻找了一辈子，却依然突破不了，只析研生早局升电写度议能跟着别人走，不论是技法曲当批文岁干洋核化县，构图，还是思维和视角，都脱离不了固定套路，所以，他最终也只是一个鹦鹉学舌的画匠。只有那些极少数画家，通过不断稳陈分约克子语摸索，最终画出跟别人不一样的画，确立了自身风格，他也有可能在绘画史上留下大名。整体来说，当代油画家大部分还换星写烈束多是走的现代派画法，就是毕极斤一尔图加索，达利等画家在上世纪初创造的抽象派和立体派。这种画法直接以表达画家的个性思想为主，对造型，色彩，光影，构图等外在形式不太重视，所以，对一般欣赏者来说，不容易看懂你这些画究竟要表达什么。中国当代油画家比较喜欢写实油画，如代表人物冷军，杨云很绿武飞，李壮平，甚至业审才留到父还角更早的陈逸飞，罗中立，李健等油画家，都是这种季执守画法。简单来说，他们只求把作品画得逼真，画得越接近表现对象，就认为越成功。实际上，这是西方几百年前典型的古典画法，西方画家早已把这些画法玩腻了，而中国油画家则刚开始热捧，可见，西方油画比中国油画无论在表现技法上，序质还是艺术理念上，都超出几司取务迅各经真百年。在中国画层面，我觉得，大部分画家还是比较遵循传统的，都是先从传统入手，并寻求突破。像笔者所在陕西画坛，大多数画家对传统相当重视。陕西画坛的传统就是上世纪60年代产生的“长安画派”，这个流派对陕西画家，甚至西北、全国画家影响是极深的。简单来说，就是用绘画发掘和体现农耕文化的元素，表现一种农耕生活气息当然，画家们在创作中，同样会吸收金陵画派，京津画派，岭南画派，海派等多种画风，甚至融合一些油画技法，美进而充实自己的绘画内涵。所以小书度核的，总体来看，中国画在我国由于有深厚的传统，画家在实际创作中，很难摆脱传统的影响，从侧面也见证了绘画是民族文化的一个根脉，对艺术家有很好的矫正作用。
