艺术概论象征主义方法名词解释解析

美术概论考研复习资料王宏建

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导论
1.美术这来自个专门名词，在中国的”五.四”新文化运动中开始被文艺家和教育家普遍运用.它源于古罗马的拉丁问"art",原意是相对于”自然造化”360问答的”人工技艺”，泛指各种用手工制作的艺术品及文学，戏剧，音乐等，广义的还包括拳术，魔术和医学等.

*族答合额在欧洲，“艺术”与“美术”这俩个概念，直到文艺复兴之际才确立适洋觉损磁呢作苦迫脸许并被公认。

＜美术的形态希＞
a. 世界上的美术品类，按物质材料和制作方法来区分，可分为:绘画，雕塑，工艺美术，建筑美术和设计5个大门类.
b.美术又称为造型艺术，空间艺术，视觉艺术.
c. 美术还分为纯美术和工艺美术俩大系统.
d..具象美术和抽象美术.具象泛指表现具体的物象.抽象可以从俩方面去理解:一:艺术家运用提炼，概括等手段，把生活中的形象进行意识加工，从而创造艺术形象.二:认为和具象是俩个相反的意象，抽象是纯意识，纯形式的东西，但是也不绝对排坼与具象相融合，形成形式夸张的，在抽象中隐现出具象性的或者半抽象的美术.

本质论

3.美术主要是从三个角度进行解释
a 从美术家或创作主体的角度解释美术;b 从美术家与现实的关系或主客体的关系来解释美术;c 从美术本体—-形式角度解释美术.

从创作主体解释美术
a 情感说认为美术是情感的表达，代表人物是俄国作家列夫托尔斯泰. b 表现说认为美术是心灵的表现，代表人物是意大利哲学家克罗齐和英国美学家科林伍德，其影响波及罗爱试脱害法呀于西方近现代美术以至20世纪世界美术的发展.c 无意识说认为美术是本能欲望的表现，代表人物是奥地利精神分析心理学家弗洛伊德和瑞士的荣格.d 游戏说认为美术是自由的游戏，最早由德国的古典哲学家康德提出来的.E自娱说认为美术是自我娱乐

从主客体关系解释美术
a 理念说人为美术是理念的感性显现，代表人物是古希腊哲学家柏拉图和德国古典哲学家黑格尔 b 摹仿说认为美术是对现实的摹仿，摹仿说，再现说或”师造化说”，在艺术哲学基础问题上摆正了意识与存在的关系，艺术与现实的关系，所以基本是唯物主义的.c 巫术说认为美术是巫术摹仿，代达绍发绝宗如逐表人物是英国人类学家爱硫德华.泰勒和詹姆士.弗累泽热聚百族与普销和法国考古学家萨蒙.雷纳克.

从美术本体解释美术—坐形-形式解释美术
a “有意味的形式”说 ，英国美术批评家克莱夫.贝尔和罗杰.弗莱 b媒介说 c 情感符号说 d “异质同构”说

马克思主义解释美术马克思层以压沙刻和去培苗离主义没有象过去那样孤立地看它本身，而是首先宏观地确定它在社会历史中的位置，药久压把它看做是一种社会现杆棉绍苗十象，历史现象，看做是一种特殊的意识形态和特殊的生产形态，看做是社会生活在艺术家头脑中能动的，审美的反映的产物;进而指出艺术以它特有的方式掌握世界，既它制六不同与其他的意识形态的审美皮绝字获都某红者张约及特性和不同于其他认识方式的形象思维特性，最终科学地揭示了包括美术在内的”艺术”的根本性质和它的发生发
展的客观规律性.
5.美术在社会中的位置
它是一种社会意识形态，而且是一种特殊的社会意识形态，它不同于政治，法律，道德等”中间环节”，在上层建筑中处于一种更高的，更远离经济基础的地位.
6.美术与社会生活
作为观念形态的文艺作叶门命灯内将跟否级品，都是一定的社会生活人类头脑中反映的产物，美术反映全面的社会生活，是社会生活中各种领域，各种事物的全面反映.

7.美术与社会生产
a 美术以及一切文学艺术，不仅是社会意识形态，而且又是一种生产形态;b 美术是一种特殊的精神生产形态
*美术与经济的关系
作为社会意识形态的美术，同其他形式的社会意识形态一样，是建立在社会经济基础之上的长层建筑，它的发生和发展，归根到底是为经济基础所决定的。西医结员这中决定作用，表现在美术的发生和发展上，是经济基础最终决定了各个历史阶段的美术的主要内容和形态。

美术作为”艺术生产”的实质和意义:
美术是一种人类认识世界，改造世界，创造世界与创造自身的生产实践活动，具有一般生产活动的普遍性，但是，美术作为”艺术生产”，它把人类一般生产活动的这些特点表现得更为突出，更为鲜明，它不仅造成自然物的的一种形态的改变，而且更重要的是在改造自然物形态的过程中实现自己意识到的认识目的的审美目的.它表现的是主题要反映的社会生活和他多生活的审美认识，以及他的审美情感和审美理想.所以美术作为”艺术生产”，它一方面将主体对客观世界的审美认识和审美体验物话或对象化到作品中，另一方面又为人类提供精神消费的产品，通过影响人的精神最终影响客观世界.

9.在我国社会主义条件下，美术作为”艺术生产”，应该作为真正的精神生产实现其本质，以忙满足人们精神需要为根本目的的.美术家不是雇佣劳动者，而是真正自由的审美创造者.美术作品作为一种特殊的精神产品，也是可以像商品一样进行流通，有某种意义的交换价值，但它早本质上是审美的失去了审美价值，美术品就不再是美术品了.因此社会主义时代的美术家可以而且应该自由而自觉地进行”艺术生产”，在艺术上精益求精，认真严肃地考虑自己作品的社会效果，力求把最好的精神粮食贡献给人民.

视觉形象性是美术的基本特征，美术的视觉形象是美术家对社会生活进行审美认识并按照美的规律进行审美创造的结果，同时又是观众的审美对象.视觉形象是感性与理性的统一.美术的艺术形象有三大特性:具体性，概括性，感染性.
11.美术反映世界的真实性
美术形象的真实性，是一切优秀美术品的基本要求.a 再现的真实:美术作品的视觉形象要符合反映的客观事物的实际，符合他所反映的社会生活实际这是一般再现型美术或再现性美术的基本要求和基本特征，再现的真实不是客观世界本身的真实，而是艺术的真实，而艺术的真实又不同于生活中的真实.b 表现的真实:表现美术家主观世界的真实.
12.再现:指美术家在其作品中对他所认识的客观对象或社会生活的具体描绘，在创作手法上偏重于写实或逼真，追求感性形式的完美和现象的真实;在创作倾向上偏重于认识客体，摹仿现实。

13.表现
指美术家运用艺术手段来表达自己的情感体验和审美理想，在创作手法上偏重于理想地，情感地表现对象或抛弃具体的物象，追求超感觉的内容和观念，常常采取象征，寓意，夸张，变形以至抽象等艺术语言，以突破感受的经验习惯;在创作倾向上，偏重于表现主题意识，直抒胸怀。

14艺术典型
在美术中，艺术典型就是高度真实和高度概括的视觉形象，它一方面以非常生动的现象和特殊性充分地，集中地表现出社会生活的本质和普遍性，同时，它又凝聚着创作主体突出的个性，真挚的情感和独特的审美创造。 a 首先艺术典型是同社会生活的本质，事物和人物的普遍性，共性密切相关的;b 另外，艺术典型还必须具备鲜明生动的现象，个性或特殊性而且这些生动的现象，个性或特殊性好要充分地，集中地表现出事物的本质，共性或普遍性。c 艺术典型不但要表现出它所描绘的事物和人物的个性，还要体现出创作主体既美术家的独特个性和独特的创造。美术作品中的艺术典型，从根源上说，是来自社会生活的，是美术家概括生活中事物的普遍性，经过艺术传达而创造出来的。它和一般的视觉形象既有联系，又有区别。它的真实性更高，概括性更广，思想性更深刻，情感性更强烈，感染性更持久，是美术家对于生活真理的独特发现和对于美的独特创造任何摹仿前人和他人艺术风格的艺术家，都不可以创造出艺术典型，艺术典型是不可重复的。

15美术来源于生活，但又不是现实生活，应该高于现实生活，应该把现实生活中各类事物不那么明显的本质真理形象地揭示出来，使观众通过美术家创造的艺术典型认真，理解善，欣赏美。

16.美术与美
1.美术反映现实美，现实中美的事物或事物的美，是美术的有力根源或根据。 现实生活中美的事物的美，称为为现实美，现实美可分为自然美和社会美。2美术不仅可以反映现实美，而且可以创造艺术美，并且还可以通过主体的意识作用把现实中原本不美的东西转化为艺术美。美术作品的美既艺术美，是人对现实审美认识的集中表现，是美术家根据美的现实而创造出来的第二现实的美。美的事物可以成为美术创造的根源，另外丑的现实也同样可以成为美术创造的根源。，美术既能根据美的现实而创造艺术美，也能根据丑的现实而反映现实丑，并且通过审美创造使现实丑转化为艺术美。3.美术是审美对象.在接受与消费的范畴中，美术作品就成了欣赏对象和审美对象，它相对于欣赏者来说就是一种客观存在，美术作品的美在于美术作品本身，是不依赖于欣赏者的主观意识为转移的。

17.艺术美
指的是美术作品的美，是由创作主体的审美认识而产生的，按照美的规律并为着美的目的而创造的事物的美。

*形式美
主要是具有直观性的视觉形式的美，是眼睛的对象。
*形式感
是指由形式美所引起的美感。
18.美是美术作品的灵魂，审美就是美术的核心本质。
*人与现实的审美关系
审美关系:指审美主体与审美客体之间发生美学上的关系
人与现实的审美关系的建立:是由于人类的生产实践活动和人的本质力量具有审美的需要。
19.美的本质与美感的本质
是美决定美感，而不是美感决定美。在美术创作活动中，现实生活的美是美术家审美认识和审美创造的根源;在美术欣赏活动中，美术作品的美是欣赏者美感的根源。

20.美的规律也就是美的本质:一个事物，只有当它以其现象的真实充分地体现出其本质的真理，以其具体的形式充分地表现出其种类的普遍性，而且这现象，这形式，这现象又必须是非常突出，鲜明和生动，那它才是美的。
美感
是当客观事物的美与审美主体的审美观念想符合，于是产生了美的感受与感动，即有感官的快适，又有理性的满足，正个身心都感到愉悦。美感在本质上是美的感受与美的感动的统一，感官的快适与理性的满足的统一。
美术在本质上说就是美术家审美意识或审美观念的一种表现形态。

21*美术的审美特征
审美具有以下主要特点:1实践性与主题性2合目的性与和规律性3形象性4情感性
*美术作品构成历史:美术再现的历史性2美术表现的历史性3美术构造未来的历史性

22..第一章的结论:第一:美术作为一种特殊的社会意识形态和特殊的精神产品，是全面的社会生活的反映;第二美术以它特有的方式掌握世界，认识世界，反映社会生活，既它是以视觉形象真实地反映客观世界与主观世界;第三，美术反映社会生活的特有方式即是审美方式;第四，美术在本质上又是人类历史文化的产物，是人类的成果，它是历史地不断发展变化的。
第二章 创作论
第一节 创作主题——美术家

23. 美术家是一切创作活动的执行者，是美术作品的创作者。美术家情感活动的特殊性及所掌握的意识手段的专业性使他与一般的精神生产者和其他艺术门类中的创作者区分开来。

23.美术家与社会
社会分工与专门从事艺术生产的美术家:初步的社会分工使得一部分人得以脱离一般的物质生产领域而相对专注从事于广泛意义上的精神劳动，但是这一部分人尚未获得形成相对稳定的特殊产品生产阶层的条件;第二次的社会分工引发了专门从事艺术生产的特殊社会阶层的出现这个阶层的职责就是为全社会创造精神享受和审美愉悦的特殊产品。
24.美术家与特定的社会历史条件
美术家的诞生有其自身的原因，他的一切活动也会受到其所处社会历史条件的制约，特定的历史条件会对美术家势必产生积极或消极的影响。特定的历史条件主要包括:一是美术家所处的那个时代的整体特性;二是他生活与其中的社会总特性，这其中又包括具体的社会制度，文化传统和环境以及民族性格等。

25.美术家不应该单纯地为了赢得更多观众为目的，从而去迁就甚至迎合他们的趣味，美术家应以自己的真诚追求为准则，用自己最好的美术品去满足相应水平层次的观众的审美要求。而对于观众来说，要理解不断发展的美术探索，追求艺术的美术满足，就必须注重加强自己在艺术方面的修养和素质提高自己的审美水准，以完成为真正懂得艺术和能够欣赏艺术的大众。

26.美术家的主题性
他在全部的艺术思维 过程中具有独立的，不受任何外界干扰的识别，判断，理解，分析，吸收，批判和取舍的能力和自由;他在整个具体创作过程中能够顺应自己对艺术的独到理解，充分利用自己对具体创作过程中的把握，尽情发挥自己的艺术意志，以最终创造出完美的艺术作品;总之，他对自己的创作成果拥有自主权。能够合理发挥自己做为艺术家的主体性，是一个美术家成熟的标志，也是美术家和维护自己独立人格的标准。从观众角度讲，尊重美术家的主体性即是对美术家人格的维护。

27美术家在在创作中的地位
一.作为美术创作活动的实践者，美术家的地位具有明确不可替代性。二.美术家在艺术创作中的地位具有圣的不可侵犯。对于美术家来说要保证自己的艺术主题性，首先要确立和保护自己在整个创作过程中不可替代和不侵犯的艺术地位。

28美术家在创作中的作用
利用美术的手段和独特的方法技巧，去表达人类情感，创造可供审美享受的精神产品，达到情感和思想交流的目的;他作为美术创作主体的价值就会在作品所产生的社会效益中体现出来。

29主题意识
即是美术家对自己在艺术创作中的作用，价值，地位等的觉悟，对自己作为创作主体的角色在正个艺术过程中的重要意义的认识，是美术家对自己在创作中的主宰位置的确认。
美术家明确自己的主体意识，目的是为了使自己真诚的艺术意志得到充分的表达。美术家的主体意思的强弱会直接影响到他的实数创作;自觉而强烈的主体意识往往使美术家在创作中处于主动的位置而尽情表达出自己的真实的内心情感，完满地显露出自己的艺术才华;而薄弱的主题意识只会将他引想一个被动的位置而让他扮演一个不言由衷，力不从心的角色。

30表现自我
就是在美术家主体意识明确的前提下充分表达美术家本人内心对外界客观事物的真实感受，通过艺术的途径使之转述为视觉的形象。
正确的主题意识是正当的表现自我的基础。
31美术家的“表现自我”在某中意义上讲就是一种“群我表现”。
因为美术家所要体现于创作过程中的艺术意志，不只是他个人的意志，而是群体的意志，所要表达的情感也是代表群体的情感，当然这个群体不可能是所有人，而是在人生观和艺术观等问题上与美术家本人处于相近的那个群体。

32“自我表现”与“发泄自我”的区别
自我表现是一种艺术的情感表达方式，而发泄自我是一种原始的情感宣泄;自我表现在抒发某种冲动引起的表现欲望只有所留下的是一件艺术作品，发泄自我在宣泄了某中原因造成的压抑感之后留下的却是心灵上的一片空白和失落。表现自我是一种艺术的合理行为，而发泄自我是一种非艺术上的本能行为。
33.美术中的“创造”
即运用全新的艺术语言和创作方法表达出全新的艺术情感，形象个境界。
创造在某种意义上讲是在原有的基础上的翻新和超越。从美术家角度来讲超越就是超越前人，同代人和自己。创造更意味着对自己的超越。
34.美术家创造的必要性/为什么美术家要创造?
美术家的生命在于创造。1.外界事物的持续发展和变化，要求要求美术家以新的心态去审视引起他艺术兴趣的客观对象，不断地中心调整自己欲体现于创作过程中的艺术意志和思想感情，抛却不合时宜的陈旧观念使自己在内心感受上永远与新事物的发展相一致。2.从作为艺术接受者的观众角度去看，求新，求变，是他们的审美要求。美术家要真正得接受者的认可，就必须保持创造的意识，以日新月异的作品满足他们的精神需要。
35.创作个性
就是美术家在艺术创作过程中按照自己的艺术意志，选择最适合于自己的理想的创作方法去表达自己对外界事物的感受，认识和情感。——-区别与一个艺术家和另一个艺术家的主观方面的明显特征的总和。

36创造个性和创造意识的关系
创造个性是创造意识的最终实现，创造意识是创造个性的前导。没有创造意识和愿望的美术家，其创造个性的实现就因为缺乏强烈的自觉性而显得平淡无味，反而失去了个性所应有的鲜明性和独特性;但如果单纯为了炫耀自己的创造愿望而无度地张扬创造个性，过分强调自己对事物感到后的独特性以及艺术方法和语言的独创性，这种创作个性只是虚张声势，创造也因此变的无意义。

37.美术家的修养
是围绕他的艺术创作进行的，最终的目的创作水平的提高服务的。它包括:1.专业技术的训练;2.进步的审美观念和高尚的艺术情趣;3.整体的文化素质和思想水准;4.他对生活多方面的体验。

38美术家的艺术天赋与专业技能《美术家的修养之1》
1.天赋只是一个人成为美术家的潜在可能，最终能否成为专业的美术家首先要取决于这种天赋是否得到开发和施展的机会。这就是走向专业美术家所必须的第一步，即专业技能的训练。2.同样的专业技能训练不可能培训出相同水平的美术家，其中原因除了其他修养的原因外，还与美术家个人的艺术天赋的高低有着密切的关系。天赋高的美术家往往在专业技能的训练中比其他人的水平要高。3.但是，如果一味依赖与自己的天赋而轻视必要的专业技能训练的话，那么艺术创作水平的提高也只是妄想，原来再高的艺术天赋也会因此受到抑制。因此，对于一切选择美术事业的人来说，无论他天赋有多高过硬的专业技能学习和训练都是未来创作实践中不可缺少的的毕业修养。

39.艺术天赋与艺术天才的差别
有很高艺术天赋的人只能说他具有成为艺术天才的潜在可能性;要成为真正的艺术天才，还必须其他方面的刻苦学习和深厚的修养，还要他对艺术有超常的理解能力， 并且时刻保持不断创造的意识和永远进去的精神。

40进步的审美观念和高尚的艺术情趣《美术家的修养之2》
审美观念:是人们在生活体验中按照自己对没的本质的认识和理解，对外界事物进行分析，判断和观念，最后形成了自己关于美的看法和态度。
艺术情趣是:审美观念确定的基础上形成的对艺术某一方面特殊效果和偏爱。
41美术家的文化素质与思想修养《美术家的修养之3》
美术家提高自身文化素质不只是出于知识结构上的目的，更重要的是在于从其他领域的修养中获取灵感，因为不同学科尽管所探讨的对象和根本目的是不同，但相互指甲常存在着共同关注的问题。文化素质的提高，必然会有助于美术家思想水平的提高。
42美术家的生活体验与艺术实践《美术家的修养之4》
美术家一切的艺术行为都被打上了生活的烙印，都是其生活体验的反映。

第二节 创作活动

43.美术的创作过程
美术的创作活动是一种复杂的精神活动和生产制作活动。他包括俩个俩个相互依存，互为表里的方面:一是对社会生活的观察，体验和审美认识;二是运用物质媒介材料和技艺手段将这种审美认识表现出来，使其物化。这样美术创作活动又分为俩个大的阶段:前者是构思活动阶段，后者是传达活动阶段。

41美术创作中的构思活动
美术创作活动中构思活动可分为3个环节
一:对生活的观察，体验到美的发现
二:内心是视象的酝酿和孕育
三:审美意识的形成

42美术创作的传达活动
美术的传达活动或审美表现活动，就是运用物质媒介材料和表现手段，将意识中那个尚未明确的审美意象确定下来，使其不断明晰和明确，最后完成美术创作，造成美术作品。

43审美认识与审美表现的辨证关系?
二者在美术创作中是统一的，不可分割的。而就某一具体创作活动而言，美术的构思是美术传达的前提，而美术传达者是美术构思的深化和继续。二者相互制约相互渗透。

*美术创作的心理活动
44.在美术创作活动中最为重要的是:情感活动，想象活动，思维活动。

45.直觉
指实践为基础的整个认识过程中的有机因素，包括感觉，知觉，表象，等感性认识因素，它在美术创作中起着重要的作用。
46.记忆
是在脑中保持印象的心理形式，它表现为人对曾经感知过，体验过的事物的识记，保持和再现。与美术创作关系最为密切的是形象记忆和情感记忆
形象记忆:也叫印象记忆或表象记忆，是以感知过的事物在头脑中重现的形象为内容的记忆或表象记忆。
情感记忆:也叫情绪记忆，是体验过的情感为内容的记忆。

47.联想
是由此物想及彼物的一种心理过程，是在过去的经验的基础上发生的 ，它具体表现在感觉，知觉，表象，情绪，情感等心理映象的相互联系中。
45.理解
即了解，领会，是通过揭露事物间的联系而把握新事物的心理过程。

79.美术作品的格调有高下雅俗之分。高格调的美术作品一般来说有着健康的内容，深刻的思想，也就是说，它能触及生活的本质，展示生活的丰富性与复杂性，给世界和人生以新的解释，赋予生活以新的意义。在格调高的作品中还能体现艺术家的独立人格和严肃认真的对待社会，人与自我的态度。在艺术上，格调高的作品可分为俩种类型:一种是，在作品中能看出艺术家深厚的传统功力，并能恰如其分地用他们来表达相应的思想感情，既不装腔做势，也不娇柔做作;另一种是那种富有探索性和独创性的作品，从这类作品中能看到美术家对传统的艺术观念的批判和所开辟的性的艺术领域。

80.品位
是从作品中细分出差异，层次和等级的范畴。在中国话理论中，把绘画分为逸品，神品，妙品，能品或是上中下3品等。
81.格调与品位的不同点
一:格调是一个作品价值的俩极把握作品不同属性的范畴。品位则是从作品中再细分出差异，层次和等级的范畴。
二:格调虽然与艺术表达方式相关联，但更多的涉及到作品的思想内容，品位虽然也涉及到作品的内容，但与作品的审美趣味，艺术追求和表达方式有更多的关联。美术作品中不同品位的形成是美术家从不同的艺术观念出发把握生活的结果。

82.美术作品的商品属性
艺术的商品属性，就是它作为劳动产品和交换物双重属性的统一，缺一不可。
83.为什么作为商品的美术作品是一种特殊的商品?
因为一:它是一个欣赏的对象，是精神的产品，具有不同于其他一般商品的特殊使用价值。
二:美术作品不同于一般产品的地方还在于它受到传统文化和当时社会各种思想观念和风尚的影响。
84艺术美的来源
美术作品的艺术美从根本上说，来源于人类的现实生活，来自对大自然的深切感受，是美术家对社会生活和自然界的审美体验物化形态。
85.美术作品的艺术美与现实生活的比较
美术作品中的艺术美具有超越现实生活的永恒性，统一性与普遍性，广泛的传播性，导向性与感染力，以及高于生活的独创性等特征，这也是这些特征使美术成为人类社会一项不朽的事业。

《文学概论基础》知识点：名词解释

《文学概论基础》知识点：名词解释1

1、文学思潮：在一定的时空范围流行的文学观念与文学创作的潮流。

2、浪漫主义：有两种含义。一是浪漫主义思潮，二是浪漫主义创作所遵循的原则。

3、现实主义：有两种段银含义。一是现实主义思潮，二是现实主义创作所遵循的原则。

4、古典主义：拥护王权;崇尚理性;语言典雅;恪守“三一律”。

5、自然主义：排斥浪漫主义的想象与情感因素，片面发展现实主义再现生活的原则，追求纯粹客观。

6、后现代主义：现代西方文学流派的总称。包括象征主义、意识流、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默。

7、象征主义：主张通过象征、暗示、对比和联想表现作品主题，表达作者思想与哲理。

8、未来主义：否定传统，赞美运动与力，打破语言规律，任从直觉。

9、表现主义：反对再现，主张纯粹反映世界形象，强调主观接受的绝对性。

10、超现实主义：反传统，反现性，主张遵从潜意识创作，进行所谓的“自动写作”。

11、存在主义：关注荒谬、虚无的世界中的人生苦难，意识荒谬的存在性，强调自我选择。

12、新小说：反对虚构，力求客观化描写，反倾向，构造新的小说结构。

13、文学流派：在一定的历史时期中具有相近或相同的文学观念、创作倾向、艺术追求和美学风格的作家群体。

14、文学观念：文学观念就是对文学的看法，是对“文学是什么”的回答。文学观念是发展变化的。

15、文学四要素：当代美国学者艾布拉姆斯提出的，文学四要素是指世界、作家、作品、和读者。

16、再现说：在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。

17、表现说：在文学四要素中强调“作品”与“作家”的关系，即认为作品是作家情感的自然流露、表现、传达。

18、实用说：在文学四要素中强调作品被读者所利用的关系，认为文学是一种工具，可以为某种社会目标服务。

19、客观说：在文学四要素中，把作品抬到高于一切、重于一切的地步，认为作品一旦从作家的笔下诞生之后，就获得了完全客观的性质，它既与原作家不相干，也与读者无涉，它从外界的参照物中孤立出来，本身是一个“自足体”，出现了所谓的“客观化走向”。

20、体验说：在文学四要素中强调读者对作品的意向性的体验这种关系，强调读者阅读作品是体验和现创造。

《文学概论基础》知识点：名词解释2

1、符号矩阵：是一种由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。这是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。

2、隐含的作者：当握差宴现实生活中的作者进入作品中的叙述活动时，便进入了一种与日常现实生活有所不同的特殊精神状态，这种状态常被称为作者的“第二自我”，也就是在作品整体中起支配作用的意识，这就是隐含的作者。

3、隐在叙述者：是指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。“隐在叙述者”并不是不存在叙述者，“隐在”的叙述者实际上是隐藏在了人物背后，默默地支配着人物，使他们说出叙述者需要叙述的东西。

4、隐含的接受者：叙述者讲述故事是一种语言交流行为，叙述者在叙述时心目中存在着潜在的接受者。这种由叙述者所设定的，隐含在叙述动作中的接受者就是隐含的接受者。

5、抒情原则：在抒情作品的创作过程中，作者传情达意，无论是有意还是无意，总是遵循着一定的抒情原则。作者在抒发情感、创作抒情作品的过程中，在处理情感与理性、情感与现实、情感与语言等关系的问题上，有意无意间所遵循的原则，称为抒情原则。

6、符号矩阵：是一种由四个符号学要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。这是格雷马斯提出的一种研究行动逻辑的模式。

7、隐含的作者：当现实生活中的作者进入作品中的叙述活动时，便进入了一种与日常现实生活有所不同的特殊精神状态，这种状态常被称为作者的“第二自我”，也就是在作品整体中起支配作用的意识，这就是隐含的作者。

8、隐在叙述者：是指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。“隐在叙述者”并不是不存在叙述者，“隐在”的叙述者实际上是隐藏在了人物背后，默默地支配着人物，使他们说出叙述者需要叙述的东西。

9、隐含的接受者庆穗：叙述者讲述故事是一种语言交流行为，叙述者在叙述时心目中存在着潜在的接受者。这种由叙述者所设定的，隐含在叙述动作中的接受者就是隐含的接受者。

10、抒情原则：在抒情作品的创作过程中，作者传情达意，无论是有意还是无意，总是遵循着一定的抒情原则。作者在抒发情感、创作抒情作品的过程中，在处理情感与理性、情感与现实、情感与语言等关系的问题上，有意无意间所遵循的原则，称为抒情原则。

11、抒情策略：在创作作品时，作者总是在语法或修辞上采取某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情的效果，这样的方法和手段谓之抒情策略。

12、抒情的语法策略：是指从语言的结构方式(包括词语的构成和变化、词组和句子的组织)这一角度强化抒情效果的方法和手段。成熟、杰出的抒情作家都深谙此道。比如，诗人有所谓的“诗家语”，它指的是与通常语言不同的语言表达方式。诗家语常常打破既有的语言规范，追求某种特殊的语言效果。

13、抒情的修辞策略：是指运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。从文学史和修辞史的角度看，抒情的修辞策略有许多，意象、隐喻、典故、悖论是其中较为重要的四种。

14、隐喻：是在彼类事物的暗示之下感知、体验、想象、理解、谈论此类事物的心理行为、语言行为和文化行为。

15、典故：是一种历史化的隐喻，是在神话或历史事件的暗示之下，感知、体验、想象、理解、谈论当下事件、情状或环境的心理行为、语言行为和文化行为。

16、抒情小品文：是一种短小而富有抒情意味的散文。在中国，“小品”一词最早出现于《世说新语》，意为篇幅短小之文;西方的小品文起源于法国的蒙田，英国的培根紧随其后。西方抒情小品文具有这样的特点：第一，它注重描写个人的经历、境遇，抒发个人的情感、情绪;第二，它具有坦荡开阔的心胸和闲适恳切的调格。

17、抒情作品：专门用来抒情达意，它是与叙事作品相对而言的另一类文学作品;具体地说，抒情作品指的是简要地表现、传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。

18、韵律：抒情作品中由字音的有序结合和变化而造成的和谐音调，谓之“韵律”。在西方，韵律是一个统称，它可以分为韵与律两个方面。把同一个音或类似的音予以有规则的反复排列，称为韵。按照某种规律使语音的长短、高低、强弱予以重复变化，称为律。

19、悖论：是指那种表面上自相矛盾而实质上千真万确的语句，即所谓“似非而是”的语句。

20、文学风格：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的’、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。

《文学概论基础》知识点：名词解释3

1、篇法：又称章法，是文法层面的类型之一，是特定文本的整体语言构成法则。

2、辞格层面：是文学语言组织的基本层面之一，它是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。

3、文学形象的概括性：文学形象能够传达丰富的内在意蕴的功能称为文学形象的概括性。

4、典型环境：指充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境;又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

5、虚实相生：这是意境的结构特征。虚与实本是一对哲学范畴，应用于意境理论中，实境指逼真描写的景、形、境，虚境指由实境诱发和开拓的审美想象的空间。虚境通过实境来实现，实境要在虚境的统摄下来加工，虚实相生成为意境独特的结构方式。

6、象征意象化：营构文学象征意象的原则和方法叫象征意象化。它是象征意象创造的必经之途，即在抽象思维的指导下追求意象应合，不惜以荒诞的幻象求得意念的真实。

7、荒诞性：这是文学象征意象的形象特征，指艺术家有意创造出不合常理、不合常形的形象以达到揭示某种哲理或观念的目的。

8、文学形象：是指文本中呈现的具体的感性的、具有艺术概括性的，体现着作家审美理想的、能唤起人的美感的人生图画。

9、典型：是指写实型作品言语系统中呈现的显出特征的富于审美魅力的含有丰厚历史意蕴的性格。又称典型人物或典型性格。

10、特征化：在写实型作品中，作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程，叫做“特征化”，这是创造典型的基本方法。

11、意境：指抒情作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。

12、象征意象：文学象征意象是指以表达观念或哲理为目的，以象征为基本表现手段的，具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。

13、叙事：就是通过语言组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界的文学活动。

14、故事时间：故事时间是故事中事件接续的前后顺序，也就是故事中所虚构的事件发生和发展的时间过程，这个时间的顺序和长短是由所讲述的故事内容给出的。

15、文本时间：是叙述文本中叙述语言排列的前后顺序，或者说是读者阅读文本所依照的顺序;这个时间实际上是叙述语言本身的前后顺序和长短。

16、叙述视角：叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲解的特定角度。叙述视角的特征通常是由叙述人称决定的，主要有四种：第一人称叙述、第二人称叙述和第三人称叙述及人称或视角变换叙述。

17、叙述标记：是文本中出现的对于理解故事来说具有标记作用的叙述手段。

18、故事：是叙述内容的基本成分。组成故事的要素包括社会生活中的事件、由这些事件组织成的因果线索完整的情节，发生这些事件的具体场景这三个主要方面。

19、结构：是故事的各个部分组成的整体存在形态。叙事作品中结构可以分为两层：一层是表层结构，即叙事文本自身的结构;另一层是深层结构，即超出叙事文本的文化结构。

20、叙述功能：是根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。对叙述功能的研究问题是俄国形式主义学派的普洛普在民间故事和童话的形态研究中提出的。