中国超现实主义绘画家有哪些？
曾大军，中国当量棉第代著名超现实主义艺来自术家，现居桂林，系国内多个美术家协会、摄影家协会等机构会员。自幼爱好美术，自八十年代初开始，从事专业包装装潢设计，此后长期从事平面美术设计工作。一九九场天神季景九年，创办自的工作室至今。其作品多次荣获全国以及国际性设计、美术大赛奖项， 2010年，以其自创的独360问答特技法入画，丰富了中孩露知吸阿好区微往号格国绘画的表现方法，被誉为“超现实主义绘画”。
超紧急！有关超现实画家达利的问题！急！15点！
一、达利善于利用恐怖美学所常用之题材，如妖魔神怪的形象、大自然与天灾、科学、妖魔神怪的形象与地狱的幻想并加以发挥扩大渲染，让画面呈现出紧张、恐怖、不安、惊悚的戏剧性张力。 二、画面中鬼魅的充斥、血腥场面的显现、虫蚁肆无忌惮的横行、扭曲变形充满力量的肢体、铅梁身躯和无生命物件的组合连结、对躯体的侵害与修补、狰狞夸张痛苦的脸孔、静默死寂空无的场景、与支离破碎躯体的应用等皆是达利所惯用的加强恐怖氛围的表现形式。 三、恐布美学颠覆传统美学概念思维的另类美学理论，它含括了传统的伦理价值与艺术典范中所未触及的部分，也同时提供满足了人类心底最深层的原始欲念。 达利绘画风格之转变 可分做下列五个时期： （一）少年时期（1917－1927） 这时期的达利主要受到拉蒙•皮梭（Ramón Pitxot）印象派、点描画等反 学院和革命性的美学影响，此时的达利曾以衣服为画布，在满是虫孔的门板上画上樱桃甚而黏上梗子。1921 年达利进入马德里的美术学校就学期间，遇到了未来派宣言，未来派把动态的形象于不分时间前后同时再现，达利认为此一手法可利用来记录连续的回想或空想，以及梦的可能性－－即存在的合理和不合理都能够相互交替。同时于1924 年，认识了几位形而上学的画家，由此获致对于魔术般梦的现实，和无生物的生物化等创作灵感。因此达利绘画风格来自不同的根源，如立体派之父毕卡索、布拉克（Braque）及超现实主义画家恩斯特（Max Ernst
18911976）等都是他仿效的对象。 （二）转变时期（1927－1928） 自1925－1927 年，短短两年的时间，达利的画风有着巨大的转变，这也 是达利转变成超现实主义的关键时期。达利开始使用不同材质作画，例 如海滩上的碎砂、细石头与软木也经常出现在画布上。这个时期的达利 跟同学布纽尔（Luis Buñuel）过从甚密，这也促成达利开始绘画上的禁 忌主题，逐渐偏向抽象与怪异。转变时期的画风同时也深受米罗（Joan Miro
1893-1983）兄行影响，米罗的不依惯例像小孩子似的画风也在达利画作 上找得到。 (三) 超现实时期 (1929－1940 ) 1929 年是达利超现实创作风格决定性的一年，也是他迈向创作高峰的 开始。布列东（Andre Breton，1896-1966）于《超现实主义宣言》：「今 后把梦和现实这两种表面看来十分矛盾的状态融合为一种绝对的真 实，即超现实。」超现实主义开始于1924 年，这一派的画家开始把题材移到文学与视觉艺术上。从1930 年起达利一系列梦境的作品也使他与佛洛伊德有了关连性，达利的作品表现出梦境般与现实扭曲夸张的内容，以及对女性和性有关的恐惧感。。达利提出个人的｢偏执狂批判法｣，积极发挥意识的极致，但最终用理性的方式整合。达利相同于超现实主义最重要的原则是要拼贴梦和现实这两个遥远的状态，在并置对立的意象的同时，一种极度尖锐冲突引起的「痉挛性的美感」(convulsive beauty)产生，内在的情感以及意义 张力会同时扩张，使心灵得以自由展现，潜意识的欲望得以释放。 (四) 达利独树风格-双重形象（Double image） 就像他以为自己是哥哥的替身（a double）一般，达利用他的偏执狂批 判法创造出主要风格－双重形象（double image），在图像上亦赋予双 重（double）的角色，让这些图像形塑各式各样的生命，亟欲强化物体 的存在价值一如自己存在的真实。达利即以自己的潜意识及客体现实做 双重显像。达利的双重形象乃在同一画面或形体聚集不同题材、造形或 时空的物象，使成一新的意象，其表现方式分为意象与造形的双重复合。 (五) 古典－原子时期 (1941－1989 ) 1941 年达利渐渐从未知、梦幻的绘画境域走出来，他认为的超现实主义 画派应该更融通多面向，所以他转向宗教与现代科学的领域，迈向更无远弗届的未来“世界”。达利并且强调他是「古典主义者」，认为当个超现实主义者除了画眼睛鼻子之外，就什么都没有了。达利开始回溯古典主义与文艺复兴，在槐尘运他的艺术世界里把这两项元素和科学合而为一，成为他所谓的原子时代－包含现代科学、宗教、神秘主义。1945 年原子弹轰炸广岛，同时也在达利的画作中炸开来，他挪用过去的题材，如面包、软钟、克鲁斯峡的风景等，以古典传统为基础，发明新超现实技法—原子画。110同达文西一般，达利把科学知识和艺术想像有机地结合起来，吸取塞尚的永恒观以纯化的形体来表达对象的纯粹性，把自然视为圆筒、圆锥与球体，是要使对象服从其理性的秩序。达利除了强调在创作中永恒的表现，也见证了自己对生命真实存在的追求。原子画的创作在达利晚期作品是主要的题材，这些原子实为一个个的点汇整成形，将图像几何化使存于天地之间，创造出欧普 艺术视觉效果的爆发，产生错视的效果。
参考: 从达利作品探究其恐怖美学之表现形式/SHEN
HUAN-XIAN.pdf
