毕加索油画亚威农少女作品感受
毕加索根据他青年时代在巴塞罗那的“亚威农大街”所见的妓女形象为依据。这条街以妓院林布岁班审凯饭语苗孔值立而闻名。画上的女人形象，就是这条街上的妓女们。但画家最初的构思是十分复杂来自的。1906年5月，360问答毕加索与当时的女友费尔南多·奥利维尔一起去戈索尔旅行，此时他心情极佳长括达，伏拉尔刚买下了他大部分属于“粉红色时期”的作品，获得2000金法郎。戈索尔风景优美，他们度过了三个月，又同时酝酿了他的新创作。他已被巴黎雨个春表石画坛视为最有前途的人，因此有一种“天之将降大任于斯人”的感觉。他一心想画出里程碑式的杰作来。他记得安格尔因《土耳其浴室》一画，使他的新古典主义闻名遐迩；当年“独立沙龙”几乎是怀着嫉妒心理来看马蒂斯那幅《奢求、愉悦与欢资乐》的。毕加索也悄悄地揣摸着一个主题，要以永恒的女性形象为题材。是年夏天，毕加索已创作了一幅《穆斯林女人》。当他回到巴黎后发现，《穆斯林女人》丝毫未引起观众的注意。1907年初，他把描绘对象转向当年给他以很深印象的亚威农妓院。与此同时，他又受到塞尚的感染。塞尚默默无闻地死去，可是在他死后，却频被而从干雷水任微齐人们才发现他的绘画价值，并于1907年的“秋季大厅”举行对塞尚的悼念画展。基于上述动机，毕索把这幅《亚威农的少女》的草图抛了出来。
在草图中，还出现一个海员和一个刚进门的医学院学生。毕加索大胆地画了五个姑娘和两个男人。背景端钢配错探洋是妓院的客厅或饭厅。后来几经修改，又作了大胆的突破。毕加索对多胡曾对人说，他讨厌这个题目。因为亚威农的姑娘并非是些风姿绰约的妙龄女郎，而是一些出卖爱情的妓女，她们与画上的女人毫无干系。这幅画的题目是诗人萨尔蒙给起的。也许诗人根据这些裸女，才把她们与亚威农妓院联系起来。由于这一幅以裸体女人为主的大型油画，与那个不光彩的亚威农背景相联系，使毕加索受到了猛烈的抨击。
在此画的第一幅稿子上，一如前述，还有两个男子，一个持花束，另一个从布幕后面走出来。毕加索自己说，他原想画一个骷髅，以强调死亡——一种罪恶生活的报应。如是这样，似乎又多了一层“劝湖台父雨攻再轻洋人为善”的意义，以符合西班牙人对花街柳巷蔑视的传统。但后来全部改变革取水须操运了，以立体主义方法来表现五个裸女。
在这幅画上，观者多少可感觉到画家着意于纯粹的田园风趣。五个裸体女人的色调是以蓝色背景来映衬的。蓝色使他想起戈林交地夫其类索尔那美丽宜人的风氧口维财光。但观众看到的是一群几何形变异的女人期等挥既本较千叫突。右边坐着的一个女人象戴上假面具一般，当她转过身来，脸容影织伯笑算毛物官营距雨十分可怕，就象从阴间爬出来的鬼魅，颜色却又象烤熟了的乳猪。最左边一个女人，正拉开赭红色的布幕，为要展示她的姊妹们的设极断坏身兴拿力特斗菱形身体。她那严肃的表情，侧面的轮廓，简直象埃更错件不笑武握显及的壁画。中间还有一拿居堆水果。总之，这些形象使人观后产生作呕感。当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮室代算齐另饭际歌顺分济辱一般，责骂毕加索的鄙俗。殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。此画作于1907年春
寻找克里木的历程（一）初识克里木油画
其实知道克里木和他的油画是从一本画册开始的，这是一本1991年新疆摄影艺术出版社出版的《克里木油画集》。
只是一个非常巧合的机会，1997年初冬的一个傍晚，凄凄风冷中乘坐乌鲁木齐2路汽车在距离八楼三站的西北路下车，为了躲避北来的寒风快步走进西北路车站旁的位于地下一层的一心书店，就是这么偶然地翻到了这本《克里木油画集》，当打开画册之后即刻就被里面的油画所吸引了，随即买下这本画册回家翻看，也由此开始踏上了20多年寻找克里木油画的艰难而快乐的历程。
当时并没有见过克里木，而乌鲁木齐也没有专门经营油画的画廊，所以真正看到克里木油画真迹，是1998年新疆著名的拍卖人刘江迅先生，在位于乌鲁木齐西大桥的假日酒店的一场拍卖会上，当时拍卖大多是国画，而油画只是拍品中的少数，但油画里却有两张克里木油画，一张是著名的《水果与少女》、另一张是《坐着的人体》，当时拍卖估价分别为7000元和15000元，那个年代乌鲁木齐人们普遍的工资水平应该是每个月500-600元左右，但面对7000元和15000元这样的数字绝对是相当高的价格了。
拍卖会开始时，大部分国画拍卖比较顺利，成交也比较活跃，基本成交金额都在100-500元之间。然而当拍到克里木油画《水果与少女》时，起拍价为7000元，冷静的场内没有一个人举牌，因为这张画的价格已经超出了太多乌鲁木齐人的承受范围了，当价格喊到第三次确定要流拍时，我果断的举牌将这幅克里木最为经典的人物肖像《水果与少女》收入囊中，加上10%的佣金一共7700元，实际上当时并没有意识到这张肖像油画是克里木最经典的一张油画。
等到拍卖快结束时，拍到克里木另外一张油画《坐着的人体》，场下依然静静无声，无人响应，而我已经承受不了当时的15000元的高价了，无论自己怎么努力也没敢再举牌买下这张油画，然而在多年后的2014年，我又在乌鲁木齐见到了这张画，这次只能花了伍或42万元将这张画收入囊中，这是后话。
买到了克里木《水果与少女》这张画之后，并没有将画拿回家中存放，而是将画放到了当时在乌鲁木齐血站的一套房子里（这套房子当时出租给我就职的公司做宿舍兼库房滑橘槐），记得当时这套房子信友是花了15万买下的，到现在可能这套房子也才价值50万左右，然而这张画现在已经到了1000万以上，可见艺术精品的升值空间远远超过了房地产。
附录：克里木，中国最知名的维吾尔族油画家、壁画家，1947年生，2014年11月18日去世。曾任新疆画院院长、中国美术家协会理事、油画艺术委员会委员、中国油画学会常务理事、中国少数民族美术促进会常务理事、新疆美协副主席。
