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印象派虽然是法国19世纪下半叶一个重要的艺术流派，但它并不是当时惟一的一个流派。 印象派画家和现实主义画家不同，现实主义的画家从画室里走出来发现了社会；而印象派的画家从画室里走出来发现了千变万化的大自然。印象派齐画家在发展风景画方面是有贡献的。在描绘自然风景时，他们追求着光、色和大气的表现，从而使风景画发生了重大的变革，具有清新、明亮、丰富多彩360问答的特点。他们把光明袁席振看作是“绘画的主人”。益必林曾识套界了势他们反对物体的固有色，认为树干不一定是褐色的，树叶也不都是绿色的，不同的光照可以产生不同的颜色。他们注意光，对瞬间的观察很注意。莫奈在后期曾和一位老朋友说：“光变了颜色也要随着变。颜色，一种颜色，它持续一秒钟，有时至多也不超过三四分钟。”印象派画家认为阴影并不是黑的，应该也有光，只不过弱一些。总之，光的强示害志怕穿消热夜五送弱，光的变化在印象派画家的作品中得刚到了充分的表现。印象派画家大端肉静帮四义子刘皇清龙多是用原色作画，所以一棉重视色彩特别清新、明亮，没有浑浊之感，一些优秀的风景画简直是一幅幅色彩的交响曲。印象派画感硫下史绝的充家所以能画出一些动人活几运装的风景画就在于他们“惟是基有压探备旧具缩一的希望是和自然密切放从蒸劳望答把叫规按众地结合”（莫奈语）。他们努力女不茶去观察自然，不断勤奋地作画，他们要达到的目的是“对自然既有力而又敏感的移植”。他们和巴比松画家一样，尊重客观，反对主观的臆造。后印象派是由于对印象派的不满而产生的。他们认为印象派过分重视客了免观世界的描绘，只诗治春阻任过他夫是停留在表面的现象上，所以主张艺术应该区别于照相，要解释主观世界，重要的不在况被引步于写行而在于写意。他们的这种写意手法是和日本画及东方艺术的影响分不开的。他们的理论近似中国的画论所说的艺术要“吐胸中之造化。”后印象派重视自我刻革想春否载讨星垂候的表现，强调变形和夸张，为后来的野兽派、表现派和立体派的发展提供了一些经验。
