名画欣赏《拿破仑一世加冕大典》
《拿破仑一世加冕大典》这幅画长近10米，高6米多，相当于两层楼的高度了。画里有近150号人，每一个人，都被画得栩栩如生。
在这幅画里，大到气势恢宏的圣母院殿堂，小到人物披风上的绒毛，可以说是无一处不精致。
顺着画家给出的光线，你的目光首先就会被画面中心的拿破仑所吸来自引，他高举着皇冠，正要为皇后约瑟芬加冕，这两个人，都穿着极其华丽的衣服，在阳光下熠熠生辉。
一般人站在这幅60平方米的画作面前，都会感到非常的震撼。但我想说：它终究只能算是一幅小画，而我还要带你去看一看它背后的那幅历史“大画卷”。在那幅大画里，拿破仑不是永恒的360问答英雄，他头上的皇冠也戴不了多久。
那么，这“小画”和“大画”之间的区别，到底在哪儿呢？
“还原”拿破仑的巅峰时刻
法国大革命开始于178月才准听冲另守过坚就按9年，从那以后，整个国家就一直处于剧烈的震荡之中，一直到1870年法兰西第三共和国成立，法国社会才逐渐地稳定下来。这中间经历了长达80年的混乱，而拿破仑就是在这期间登场的。
这幅《拿破仑一世加冕大典》所描绘的，就是他脱下军服，披上加冕长袍，戴上皇冠的那一刻。在那一刻，拿破仑达到了权力的巅峰。
拿称侵航周破仑的宫廷画家、新古典主义画派的圣手雅克·路易·大卫是怎样去描绘这个时刻的：
这幅画，在尺寸上，是卢浮宫第二大的画作。大卫把画画那么大，是想往里面放下150来号人，他们都是当天来参加加冕礼的人，有各个国家的贵族、大使，还有拿破仑的亲人。
这幅画真的是新古典主义画派里的珍品。要知道这个画派，最大的特点就是写实，而大卫将这一点，可以说是做到了极致。
画里的还流每一个人，脸上的表情植都一清二楚。同时，大卫还仔细描绘了巴黎圣母院的内部装饰，他特意在背景里，加上了绿色的帷幕，让加冕礼又目读指外江娘内章多了一丝宫廷式的戏剧感。
在整幅画里，大卫所描绘的最为经典父引府深剧古集爱较学的人物，就是拿破仑。在这里，注意拿破仑身上的细节。大卫所呈现的，是拿破仑的侧面，他头上戴着黄金与钻石打造的桂冠，身上穿着金色镶边的白色天鹅绒上衣，外面还披着一件红色的披风，上面绣着老鹰的图案。
桂冠和老鹰这两个符号，在古罗马时期，就是帝王的象征。
大卫这样去描绘拿破仑，难道只是松为了在艺术上复古吗？这样说，的确也没错，因为新古典主义画派除了写实，另外一个很大的特点就是复古。
但大卫这样画的真正意图，在我看来，还是因为拿破仑对古罗马的热爱，他一直希望能在法国这片土地上，建造一个像古罗马一样伟大的帝国。这一点，你从他在巴黎所建的大量的仿古罗马的建筑上，就能看得出来，比方说“凯旋门”。
虚构出抗种企也形来的历史场景
大卫步纸沙场顶作为拿破仑的宫廷画家，对老板的心思，自然是了如指掌。为了美化拿破仑的帝王形象，凸显他的至高权力，大卫甚至不惜作假，所以在这幅画里，有好几处都是虚构的：
这第一个虚构点，就是拿破仑的加冕场景。
一般皇帝加冕，都是乖乖地跪在教皇面前，等他为自己戴上皇冠。但拿破仑倒好，他是直接走到祭坛前，拿起皇冠，自己戴上了，这就相当于拿破仑自己为自己加冕了。
大卫原本画了这个场景的草图，但后来又删掉了，估计是怕画出来舆论压力吃不消。
后来大卫所画的，也就是例早留存下来的这幅画，是已马迫念视沉经加冕完的拿破仑，正特别威风地为皇后约瑟芬加冕。不得不说，大卫真是个老滑头，这样一来，就能完美地避开拿破仑为自己加冕的尴尬一幕了。
大卫所呈现的，是拿破仑的侧面，他头上戴着黄金与钻石打造的桂冠，身上穿着金色镶边的白色天鹅绒身吸雨电唱海鸡煤上衣，外面还披着一件红色的披风，上面绣着老鹰的图案。
注意啊，桂冠和老鹰这两个符号，在古罗马时期，就是帝王的象征。
大卫特为新古典主义美术做出了什么贡献？
大卫特——新古典主义美术的领袖
雅克·路易·大卫特(1748年—1825年)是法国美术史上最重要的画家之一。作为18—19世纪之交的法国画家，他的生活与创作和法国资产阶级革命有着直接的联系。
大卫特于1748年出生于巴黎的一个中产阶级家庭，少年时代就对绘画产生了浓厚的兴趣。1766年，经由他的亲戚，也是当时最著名的罗可可大师介绍，拜皇家美术学院的院士维恩为师。他具有热烈的气质。不满意美术学院的保守气氛，经过努力，得到了去罗马留学的奖学金。
大卫特的古典主义美术形成于罗马。就是说，意大利之行是大卫特艺术风格形成的关键。在罗马他对意大利文艺复兴时期的美术作品进行了深入的研究。在意大利的五年时间里，大卫特的艺术风格基本上形成了。
80年代初的法国，正值扮毁饥大革命的酝酿时期，大卫特与雅各宾党人交往甚密。开始借助描绘神话传说中英雄题材和相应的艺术风格，来创作具有革命鼓动意义的作品。此朗的《乞食的贝里塞尔》最为有名。
1783年，大卫特再次去罗马。在罗马期间他完成了1784年法国国王路易十六向他邀订的《荷加斯兄弟的宣誓》。
《马拉之死》大卫特法国在1789年—1794年的大革命年代里，大卫特投身于这场轰轰烈烈的大革命斗争。他的艺术发生了巨变。他不再像大革命前那样用古罗马的亡灵来为行将到来的资产阶级革命服务，而是直接用艺术作品来反映革命的英雄人物和革命中的重大事件。《网球场宣誓》、《马拉之死》，《巴拉之死》等著名油厅返画作品是他一生中最为精彩的作品。
1794年7月27日的热月政变，使资产阶级左派的雅各宾党遭到了严酷的镇压，它的领袖罗伯撕庇尔也被送上了断头台；大卫特也两次被捕入狱。大卫特作为一个资产阶级革命艺术家的光荣经历告一段落。为了免遭杀害，他放弃自己的信仰，开始了他艺术余逗的转向。1795年的《卖菜女》标志了这种转向的开始。1799年二次出狱后创作的《萨宾妇女》表明了大卫特崇尚英雄主义革命精神的思想发生了巨大变化。
1799年的雾月18日，拿破仑称帝。大卫特得到了重新振奋的机会。拿破仑很重视艺术，器重大卫特的艺术才能，并授予大卫特首席画家的称号。在拿破仑执政的10年里，大卫特创作了不少歌颂拿破仑的作品，最有代表性的是《拿破仑一世加冕式》。
1814年3月，拿破仑帝国灭亡。波旁王朝复辟，作为拿破仑的首席画师大卫特又遭到了复辟王朝的迫害。1816年他流放到比利时的布鲁塞尔，直到1824年去世前的十年时间里，他继续创作了一些神话故事为题材的作品，但大都调子低沉。1824年创作的《被维纳斯解除武装的战神马尔斯》，预示了轰轰烈烈一生的艺术家生命的终结。1825年，他客死异乡。
