論述20世紀西方都有哪些藝術流
20世紀西方美術流派簡介純粹派（Purism） 純粹派與歐爾飛派同樣是從立體派分離出來正的，不過，純粹派的造型帶有機械性，不同于歐爾飛派的音樂性。1918年時，畫家阿梅杜．歐贊凡與詹奴勒索開始提倡純粹主義，主張純化“造型言語”的繪畫運動。他們以立體派的幾何學造型爲出發點，更深一層的探讨造型因素，追求“永恒而普遍的形體”的畫面構成。純粹派的作品，很多是取材自日用品，例如飲食器具、罐、瓶、杯等類物品，予以半抽象化，構成一種不受時間、空問所拘束的普遍的造型。畫面帶有率直平面的裝飾性質，依據色彩理論去組織物象的構成。他們的作品特别強調以清澄、明确、瑞麗的線條和體面，使畫面形體構成機械式的組合，盡量避免作者的個性感情要素介入其畫面之内。例如詹奴勒的作品《構圖》，就是一幅純粹派的代表作。畫面的造型，采用杯瓶等日常生活所見的物品，作重複的并來自置，組成機械性的造型。純次高在字紅控磁外值粹主義的另一代表畫家歐贊凡的作品，也是以各種常所見的物品，構成幾何學的造型，色彩清澄明快，并著重于點360問答、線、面的分割。1919年—1925年，歐贊凡與詹奴勒兩人主編《新精神》雜志，宣首曾揚他們的這種立場，鼓舞新造型機能的精神。總而言之，巴黎的純粹派繪畫運振資硫望徑迅盟同九似月動，可說是與德國的包浩斯、俄國的構成派、荷蘭的新造型派等諸藝術運動相呼應。純粹派運動發展至如煙海1925年時，即告結束。野獸派（Fauvism）後期印象派之後，20老氫世紀初葉，首先崛起家火析群放蘭飛矛套示的一個畫派就是“野獸派”。野獸派這個名稱是偶然産生的。1905年的巴黎秋季沙龍舉行之際，有一群反抗學院派的青年畫家，紛紛拿出個性強烈而自由奔放的作品參展。在這個展覽中的一個特别展室裏它辦了資罪急雖，展出了包括馬蒂斯、弗洋軍無皇卻隊抗拉曼克、德蘭、曼賈恩、魯奧莽、馬爾凱、鄧肯、怫利埃斯等青年畫家的新傾向作品。批評家沃克塞爾（Vauxcelles），腳踏入這個展覽室，對這群青年畫家的激烈繪畫甚爲贊賞。剛好在此室的中央，陳列了雕刻家馬爾凱所作的一件接近多納太羅（意大利文藝複興初期的雕刻家）風格的學院派青銅雕刻《小孩頭像》。于是沃克塞爾指着這件雕便感層愛久切無雖正像帶譏諷的口吻說：“看！野獸裏的多納太羅。”因此，這句野獸（Fauves）的稱呼，便被一般人用來稱呼這群青年畫家，對于他們那激越奔放的繪畫稱爲“野獸派”的那個特别展覽室，後來也被冠以 “野獸檻”的别名。這就是本世紀“野獸派”的發端。野獸派是對學院派的背叛，他們對感動力稀薄，表現不夠深入的印象派畫風持一種反抗的态度，繼續着後印象主義凡高、高更、塞尚等人的探季白治酒減明望袁這大索，追趕求更爲強烈的藝術表現。服刻看見十細着擔覺倒快此派的畫家們，他們吸收東方和非洲黑人雕刻藝術的表現手法，注重純粹造型的表現，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。他們以這些原色的并列，加上大筆觸，單純化的線條作誇張抑揚的形态，以達到個性的表現，把内在真摯情感，極端放任的流露遠鬥沉免分振模視出來。以最小限度的條即響官她抗岩頻研描繪，達到表現最大限度的美感。他們的作品有明顯的定意傾向。野述遊田給獸派最主要的代表畫家包括；馬蒂斯，弗拉曼克，德蘭等。他們三人在 1905年至1908年之間的創作，均具有野獸派的特質，個性的表現極爲勇猛。其中尤以馬蒂斯最足以稱爲野獸派的一代宗匠。他的畫更聽豐優多以女人作爲主題，影響他最深的就是女性的國遊知歌美，他反複畫女人的形體，注意韻律的和諧與優美。《奢侈．靜寂．逸樂》和《裸婦》即爲其代表名作。 野獸派首次露面之後，引起了一緻的注目，到了1908年間發展達到頂端。此派實際上不過七并某木三盛行三、四年間，但它帶給其後的現代美術影響甚深。雖然在1908年之後，野獸派的代表畫家均已舍去野獸派的特色之表現，但他們在轉和晚探克使向自己獨特創作之後，都從此而優校汽般才産生出特異的樣式，憑主觀去改變對象形體，使美成爲純粹感覺的象征。新造型派（Neo一PIasticism）新造型派是起自荷蘭的幾何學抽象繪畫運動。此運動系屬荷蘭的一個州名爲“DeStijI”的繪畫團體所倡導。“De StijI”是第一次大戰前創立的，主張幾何學抽象主義。創始人爲杜斯堡，主要領袖爲P·蒙德裏安。蒙德裏安喜歡用新造型主義這個名稱，所以這派稱作新造型主義。杜斯堡1917年編輯一本定名爲《De StijI》的維志，在萊登及巴黎發行。這本雜志面對着荷蘭保守傳統的風尚，竭力倡導現代化，基于時代精神與表現手段之間的明确關系，樹立新藝術的地位，并且在理論上完全支持新藝術作品。在當時荷蘭的新藝術也就是純粹幾何學的抽象作品——新造型派畫家們所作的繪畫。新造型派完全拒絕使用任何的具像元素，主張用純粹幾何形的抽象來表現純粹的精神。在創作上偏重理智的思想，摒棄一切具像及再現的要素，完全以紅、黃、藍等原色的色面與線條，安排造型。他們抛開對物象的具體描繪，抛開細節，避免個别性和特殊性，以規律的幾何形布置于畫面上，除去一切感情的成份，以獲得人類共通的純粹精神表現。新造型派屬于一種主張理性的繪畫。正如蒙德利安所說的：“新造型主義是透過古今藝術理論而擢緻的原理展開創作，沒有将個人情感滲入裏面，色與形純粹是造型原理的活動。”蒙德利安是此一繪畫形式的最著名代表，他在早期受立體派影響，從1910年時開始作抽象繪畫。1920年他由荷蘭到巴黎，力主新造型主義。以垂直線與水平線的交錯構成富有韻律的畫面，看來近似數字中的“十、一”符号的集積。也有的是以原色的正方形與矩形相配置。後期則以黑色線條分割書面，形與色達到最單純的境地。蒙德利安對自己的作品解釋說：“這裏有兩種的安定，一是靜力學的安定感，另一是動力學的均衡，前者是各個特殊形态的統一，後者則爲形态成立的要素。”除了蒙德利安之外，杜斯堡與梵頓格洛都是新造型派的畫家。杜斯堡從自然物體的構造關系描繪矩形相組合的抽象畫。他不同于蒙德利安的靜力學構成，采用對角線的軸線，構成速率變化。一九二一年他曾加入“包浩斯”，晚年居于巴黎。《抽象構成》是他的一幅代表作，純以幾何形安排畫面，在平面上把橫線和豎線加以結合，形成直角或長方形，并在其間安排原色紅、藍黃。梵頓格洛與蒙德裏安不同的是，他的作品是以數學的解析爲基礎的，由一些簡單的立體單元，用垂直和平行的對稱方式組合成一定的空間模式，後來他把新造型主義的繪畫，應用到建築方面。一間室内的壁面，他仿繪畫方法，分别塗上紅、黑、育、灰、白色。在此派的建築上，凡頓格洛頗具聲譽。鹿特丹及阿拇斯特丹市殘留有不少梵氏的現代建築代表作品。參加新造型派的，還有匈牙利畫家V·胡薩爾、建築師J·J·P·烏德、詩人A·考克等。在“抽象化與單純化”的口号下，新造型派提倡數學精神，凡是缺乏明确與秩序的東西，都被他們稱作是巴洛克，統統予以反對。在本世紀的荷蘭畫壇，“新造型主義”是第一個出現的畫派。不過，由于此派主要畫家，在1920年後，都離開荷蘭，移居德國及巴黎，此派運動在荷蘭本土頓形萎縮。他們的雜志《 De StijI》也在1932年1月最後一期便停刊了。到了1931年，巴黎創立了“抽象·創造派”，其中有很多畫家，都是新造型派的追随者。新造型派畫家所追求的純粹幾何學的抽象思想，到今天已成爲現代藝術主流之一，尤其是蒙德利安更被認爲是幾何學抽象畫先驅。另外，新造型派藝術還影響了現代建築與裝飾設計的發展。 答案補充 行動表現(Automatism)最少派藝術 “mininalism Art”代表藝術家有：卡爾·安德勒、達納達·茱德、索爾·雷文特、羅納德·布勒頓、約翰·馬克拉肯、李查·塞拉、法蘭克·史帖拉、丹·佛萊維、羅勃特·莫裏斯等。字數限制原因…但是中西結合 未來的趨勢還是有的 但是所謂中西 現在要麽過于牽強的靠近西方 要麽中國繪畫采用油畫材料 爲了技法上的 某種省事的态度（國畫用油畫材質 降低對繪畫者的 技法限制）個人不是那麽喜歡
