古典克里斯多高
高度：6 英尺 1 英寸（185 厘米）。
1、比赛体重：237.5 磅（108 公斤）；
2、淡季体重：260 磅（118 公斤）；
3、胸围：51 英寸（130 厘米）；
4、腰围：30 英寸（76 厘米）；
5、二头肌：20 英寸（51 厘米）。
克里斯托弗·亚当·布姆斯特德（Christopher Adam Bumstead，1995 年 2 月 2 日出生）是加拿大IFBB职业健美运动员。
Bumstead 是在位的奥林匹亚先生经典健体冠军，在 2019 年、2020 年和 2021 年赢得埋物中了比赛。他也是 2017 年和 2018 年的亚军。
Bumstead 于 2014 年首次亮相，时年 19 岁，并在 2016 年 IFBB 北美健美锦标赛中获得了21 岁的IFBB职业卡。在多次表演之后，Bumstead 获得了2017 年和2018 年 Olympia 先生经典健体组的亚军，两次都被 Breon Ansley 淘汰。
布姆斯特德 (Bumstead) 在2019 年、2020 年和2021 年登上领奖台后，声名鹊起。这使他成为目前男子经典体质的卫冕冠军。
比赛历史
1、2016 年 IFBB 北美锦标赛，重量级，第一名（获得IFBB职业卡）。
2、2016 IFBB Dayana Cadeau Classic, Classic Physique, 3rd。
3、2017 年 IFBB 匹兹堡职业选手蚂滑，经典体质，第 1 。
4、2017 年 IFBB Toronto Pro，经典体质，第 1 。
5、2017年奥林匹亚先生，经典体质，第2名。
6、2018年奥林匹亚先生，经典体质，第2名。
7、2019奥林匹亚先生，经典体质，第1名。弯山
8、2020年奥林匹亚先生，经典体质，第1名。
9、2021年奥林匹亚先生，经典体质，第1名。
蒙古
一、肩部动作的表现形态及文化特征
蒙古族人民生活在辽阔无垠的大草原上，使得他们拥有了豁达爽朗的性推到先和较烟格和宽广的胸怀，为肩部动作风格特点的形成做了铺垫。特色的马背民族源于蒙古族人民对马的独特情怀，从而使得他们在骑马过程中自然而然的带动肩部上下运动360问答，所以，在蒙古族舞蹈中常以普行视圆据个倍食买井丰富的肩部动作和马步等其他动作来表现。
硬尔延家达她物地缺财者极肩，其具体做法：双脚站小八字位，双手成空心状，少国停酒大场事击冲拇指叉腰压腕。双肩放松，左肩向前，右肩同时向后，动作速度快，有顿感，连续前后交替。根据速度、节奏等的变化，可分单耸肩和双耸肩，上身也可以随肩而动；柔肩，是在硬肩的基础上，肩膀经下弧线上提，双肩前后交替。动作过程中，速度稍慢，柔韧，连贯；双肩，在硬肩罗提家的基础上，肩膀快速收回，前后交替，动作短促有力；耸肩，肩膀上下提起、放下，动作过程中可以单肩提起，还可以双肩同时进行。耸肩需要直上直下，提起时发力，而后放松回原位。耸肩也称为笑肩，就像是在人们大笑的时罪苏长或双城印出生候，两个肩膀不由自主的上下颤动一样。在舞蹈短望客《草原姑娘》中，那连绵起伏衡通场星的单耸肩不仅表达出她们美丽善良的心境，还表现了她们勇敢坚强、热爱生活的乐观精神；绕肩，就是肩膀从前向后划立圆，也分单、双两种。在动作中，身体可以随之前合后仰，给人以内在含蓄之美。这个动作常用来表达女子的温柔和男女倾述情怀之意；抖肩，也叫做碎抖肩，是按照硬肩的运动轨迹，肩胛快速的抖动而成。这个动作要求肩部自然放松，用后背的力量使肩连续不断的快抖。如舞蹈《盅碗舞》中的碎抖肩，是这个舞蹈飞束雨映例强者差顺令人叫好的艺术手段之一。
蒙古族舞蹈的形象特征包含了民族性格的豪放与自信，展示着动态形象的古拙与质朴。舞蹈源于生活，从小就生活在马背之乡的蒙古族人民，把民族情感、民族性格和来自大草原的气势都融汇到了马的舞蹈形象上，表现在变化多样至云科成易策离维天的肩部动作中。蒙古族舞蹈中肩部动作的表现形态体现了牧民们的审美情趣和潇洒豪迈的性格。牧民的生活方式虽然逐渐的在改变，审美情趣也不断发生变化，但是它的根依然是深邃的草原文化。
二、肩部动作的发展
一部作品的内容不再追求描述一个完整的故事，一个具体的情节，一种单纯的情感，而是去追求一种氛围，一种意境，将自己的体验和想象融入到故事的框架中，尽享艺术之美。如女独舞《翔》，演员把内钟心的情、意、美全部注入到了柔美的双臂和灵巧的双手中，使我随着优美的舞姿，动听的旋律，融入到了美好的意境当中。
在舞蹈形式上，不矛鱼杨移再追求对称、协调统一的古老观念，而是追求多层次，多方位，多元素，不对称，不协调，即过去不曾有的形式美。如女群舞《顶碗舞》和《蒙古人》等都是如此。
在舞蹈动作上，改变了过去一招一式的严格规范，注重动作的夸张性，加见掉直大反差的力度，要求对比强业身好话整先放持生即减烈，追求对立统一。过去蒙古族舞蹈主要以马步动作，肩部动作和手臂动作为主，而今在吸收借鉴现代舞的基础上，注意开拓人体的中间和下肢部位的动作，充分挖掘和利用舞台的空间。舞蹈语汇不再是简单的动作的堆积，而是经收各声风月政死京过精心地提炼和创新。打破了人们走认为固有的模式，在传统动作上，月孩业巧妙地结合现代舞蹈动作，给人以新鲜感，时代感。
在舞蹈和舞台布景上不再是认真地模仿生活中的东西，而是抓住最具民族本质的东西尽情发挥。激光技术和影视技巧更巧妙地运用到演出舞台，把真实的表演同梦幻般的舞美效果融为一体。
在舞蹈创作中，人们也很注重服饰的创作，以多元化的表现形式综合到舞台效果中，最大限度地发挥综合舞蹈艺术的优势和舞台效果，给人们带来更多美的享受，更加欣赏舞蹈的艺术魅力。诸多因素有机结合，共同为舞蹈表现服务。
三、肩部动作在蒙古族舞蹈中的重要性
肩部动作具有蒙古族的独特风格，种类繁多，变化多样，与腕、手臂、马步等动作相结合，共同组成了柔韧、彪悍、刚强的蒙古族舞蹈。这个马背民族大多数的动作都是以上半身为主，而且动肩的时候比较多，在反映他们生活的舞蹈中上半身特别是肩部动作最为突出。这些舞蹈动作都是他们长期的生活实践，成为一种民族的`生活习惯，同时也表达了一个民族的审美心理，从而产生了蒙古族独有的舞蹈动作之美。
舞蹈过程中肩部动作随身体的运动与手臂、手腕相互配合衍生出了包括柔臂、硬腕和弹拨手等在内的多种上肢动作。从运动生理学来看，肩部位于人体上肢，它连接着颈部、手臂和上肢身体在人体上肢的运动过程中肩部都会起到十分重要的作用，而在蒙古族舞蹈中肩部动作同样具有很重要的意义。
肩部动作在蒙古族舞蹈中的运用颇为广泛，对蒙古族舞蹈而言有着不可或缺的重要性。种类繁多的肩部动作不仅是蒙古族舞蹈中的基础、单一动作，它更多地与其他上肢动作相联系，扩展了蒙古族舞蹈的基本动作，与之共同表现蒙古族舞蹈的艺术风格特点，表达人民情感和对美的追求，使得舞蹈的表演更加精彩，情感的体现更加强烈。
四、呼吸在肩部动作中的重要作用
蒙古族舞蹈中的呼吸体现着蒙古族人民的精神风貌，它和蒙古族舞蹈大气磅礴的艺术风格交相呼应。在我们学习的时候，是从地面体态动律的慢吸慢呼入手的，这样比较容易体会呼吸。运用长吸慢呼的方法，在过程中保持气息的平稳均匀，表现出人们置身于辽阔草原的豁达心态和英雄气概。
蒙古族舞蹈中丰富的肩部动作同样蕴含着多样的呼吸——棱角分明的硬肩，在双肩前后交错的一刹那，气息随之快吸快呼，双肩快而有力地交错进行，在行进中与平步配合时，步伐的呼吸与上身动作相呼应。笑肩，气息的运用和硬肩相同，只不过是上下方向的快吸快呼，用来表现草原民族的爽朗乐观的心态。碎抖肩，体现了快吸慢呼的呼吸特点，通过短促的吸气，腰部发力，气息下沉，带动肩部快速的抖动，形成蒙古族特有的舞蹈特色。柔肩，也依同此理，它常常和柔臂动作相结合，优美舒展的动作尽显草原民族柔情的一面。单耸肩、双耸肩，和笑肩动作的方法相似，只是动作重拍不同，笑肩强调重拍向下，耸肩强调重拍向上。在呼吸上，耸肩要求慢吸快呼。
总之，肩部动作既是蒙古族舞蹈的基础，又是蒙古族舞蹈达到一定水平的重要标志。因此，学习蒙古族舞蹈艺术，必须要重视蒙古族舞蹈动作中的精华——肩部动作的练习。
