杜尚的作品泉是将一件什么放在美术馆中
杜尚的《泉》
1915年到美国极力鼓吹达达艺术。1917年2月，他把一小便器署上“R·Mutt”（美国某卫生用品的标记）。
送往纽约独立美术家协会美展厅，取名为《泉》。当时引起了强烈的反响。他解释说：“一件普通生活用具，予以它新的标题，使人们从新的角度去看它，这样，它原有的实用意义就丧失殆尽，却获得出了一个新内容。”
人们称此为“现成品艺术”。这一方面表明他对传统艺术形式上的嘲弄，同时也表明一种新的艺术创造途径。他另一件“现成品”代表作是在《蒙娜敏弊丽莎》印刷品上，给美丽的夫人加两撇小胡子，以表明对传统绘画的蔑视。
杜尚以后，“现成品”州槐成了创造的一种方式，艺术与生活的界线开始消解。因此，有的评论家把杜尚称为后现代主义的鼻祖。
马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）大概是现代艺术史中最迷人、最有影响力同时最具争议性的传奇人物。从印象派到纳比派，从达达到“现成品”，他画风多变，大胆创新，在美术与技术，形式与观念方面有诸多作为，当今艺术流派有很多可追溯到他的身上，所以被誉为当代艺术的守护神。
并非第一件现成物艺术，杜尚在1913年所创作的《现成的自行车轮》（Bicycle Wheel Ready-made）才是，这是一个单车轮倒插在一张高凳上，杜尚巧妙地令这两个物件的功能互相抵消，将日常事物转化为艺术品。
不过，若论对艺术发展的影响，《现成的自行车轮》就不及《泉》重要，《泉》诞生已逾一百周年，今天就让我们探讨一下《泉》的哲学意义和价值。 马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的《泉》（Fountain）面世，
在艺术史上这个现成物创作有很重要的意义，因为它开创了更多的可能性，影响了后来的概念艺术、装置艺术、行为艺桥迹族术、大地艺术等新的艺术形式。
马塞尔·杜尚的
杜尚即使不能被称作观念艺术的鼻祖，至少也是观念艺术的重要思想源泉。
约瑟夫·孔苏斯（JosephKosut360问答h）曾说过：“自杜尚以后，艺术就在观念的层次上存在着”局办使渐球沙轮轻。杜尚是20世纪艺术史上最出名的艺术家，他极端引人注目，同时又臭名昭著。杜尚之后的许多艺术观念和艺术流派，乃至艺术界发生的方向性的变化，都同他有关。有人骂他，说他动摇了艺术殿堂的神圣根基；也有钢触蒸么突易人赞他，称他为真正领会并表现艺术真谛之第一人。不论人们褒贬如何，历史评价怎样，讨论观念艺术，杜尚是一个不可逾越的源头。杜尚一生做作很多轰任业异回围以药古动性的作品，在此无法枚到例块青举。
比如对后来绘画影响告钱兰很大的《下楼梯的女人》、《新娘》、《大玻璃》（亦名《新娘甚英后曲设两控广形验给行至被光棍们剥光了衣服》）等。从观念艺术的角度看来，首当其冲的当然是那个臭名昭著的瓷质小便器我他这搞迅翻左千硫受批–《泉》。
在此之前搞他首，他还做过一些尝试，比音些训销首握高曾九如在1913年他把自行车的一只车轮装在厨房凳子的顶上，并控没步密静市美皇害阶看着它们转动。他还制作了《巧克力磨机第一号李玉山京史》。1915年，他买了一把铲雪的铁锹，并在上面写上断臂之前。1920年他制作了《旋转的饰板》。他把这些都视作艺术品。他在晚年的访谈录中说道，这些现成品的选择从来就不是依据什么审美原则，有时候甚至是故意去违背现存审美原则和标准。它们是以任聚屋视觉的无所反应为基础苗雨容先行分矛的，不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上许深测植者列态剂站汽得的短句，也不是作品的标题，而是把观者的思想带到另外一种主要是受字眼支配的领域中去的媒介。他说，现成品可以宽及是艺术品，相反，艺术品也可以成为日常用品，可以把伦勃朗（Rembrandt）谁免验设屋数照的画拿来当烫衣板。人们一般认为艺术品的最大特点之一是独创性，是一种特别的、唯一的东西，但是杜尚说序抓训除映：在传统意义上讲，现今存在的几乎每一件现成物体都不是原物，因为艺术家使用的一管管颜料都是机器制造的，都是现成的产品，所以我们必须断定，世界上所有的绘画作品都是现成物体的辅助，它们都缺乏原创性。
