巴尼特·纽曼的画作是简单的线条却价值1亿美元，你如何欣赏他的作品？
国作家高哥里曾经说过：“艺术家的一切自由和轻快都是在巨大压力下获得的，也就是伟大努力的结果。”世人都在想如何成功，但忘记了重要的不仅仅是结果，更重要的是获得结果的过程。(约翰肯尼迪，成功)成功是不容易的。一辈子承认一件事，坚持到成功更不容易。一位画家说，用他的一生坚持所有人，一定会有回报。这位画家就是巴尼特纽曼。美术课程的总体目标是使学生掌握鉴赏和评论方法，了解基本美术语言的表达方式和方法，形成基本的美术素养，培养情感，完善人格。而且，将“鉴赏评论”列为美术的四个学习领域之一。可见它的重要性。要培养情感，完善人格，实现情感态度和价值观，掌握欣赏和评论的方法，理解基本美术语言，形成基本的美术素养，就必须通过欣赏和评价优秀的美术作品来完成。作为鉴赏、美术学习活动的四个领域之一，无论是以美术鉴赏教育的形式出现，还是作为美术教育过程的基本部分出现。它贯穿于美术教育的始终，也是许多美术教师在教学过程中难以把握的问题。我们经常不知道如何指导评价、艺术作品、甚至教学方法，也不知道在欣赏的过程中该如何评价。因为教师要有很高的艺术修养和文化底蕴。特别是，当学生的作品展出时，教师们如何引导学生欣赏和评价其作品，对此本人围绕教授谈了自己的看法。1905年1月29日，巴尼特纽曼出生于纽约市的一个犹太家庭。他的家人从波兰搬到了纽约，家人的主要收入是爸爸开的服装厂，总体上生活也算不错。不知道少年愁的巴尼特纽曼成年后没有找到自己追求的爱好，为了找到自己感兴趣的工作，他尝试了很多事情。巴尼特纽曼在大学学习哲学，但兴致不足，回到了父亲的服装厂，但没有持续多久。他尝试过教师、作家、艺术审查等，但仍然找不到自己的兴趣。
古代名画赏析
梅花朵朵占先春古代名画“赏梅图”赏析 梅花是我国有名的观赏植物，梅花集高洁、秀雅、坚毅于一身，色、香、局不韵、姿俱佳。在隆冬严寒中，梅开百花之先，独天下而春，深得诗人画继儿误伟家的喜爱。他们种梅赏梅，或寄之以情，或绘之以画。现在，就请读者跟随我的笔触，慢慢欣赏古代画家所绘的“赏梅图”吧。 明代戴进《踏雪寻梅图》（图1），绢本，立轴。现流失于美国民间。戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉职曾航巴功吃装冲真项严泉山人，钱塘（今浙江化艺兵初杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画，以卖画为生。宣德间以画供奉内廷。擅画山水、人物、花鸟、虫草，为浙派开山鼻祖。 天衡零保已寒地冻，白雪皑皑，水瘦山寒，树木萧索。画面上一高士携书童在雪天彳亍而行，显然目标是右前方小桥边绽放的梅花。整幅画面给人以古朴、幽雅之美感，人物的高洁散淡气质跃然纸优校病接响负上。 明代唐寅《观梅图》（图2），纸本，立轴，淡设色，纵108.6厘米，横34.5厘米。北继查京故宫博物院藏。唐寅（1470—1523），字伯虎，他才气横溢，诗画兼擅，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”；画河型就指诗硫入蛋敌八互名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四怕友滑应环品学化同家”。 图画中有一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边，两树梅花含苞待放，与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，耐告协谈镇别顶华越山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和医护或幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅，造型清俊儒雅。有诗有画，实属难得的传世佳作画农效它毫衣危免洋决。 明代杜堇《梅下横琴种易胶觉图》（图3），绢本称县尼独两吸，立轴，设色，纵207.9厘米，横109.9厘米。上海博物馆藏。杜堇，明代画家，工诗文，擅绘画。界画楼台，最严整有法。亦是人物白描能手，其人物画大都表现古动别续齐代传说故事或逸闻趣事，并以山水及园林景致为衬景，有的还题诗作赋，显示出浓郁的以文入画的格调。 此图表现表界井愿乱菜段政京利的是士人在山坡平台上抚琴赏梅的雅致场景。老梅虬曲如苍龙盘空，红梅绽开，远处云雾中峰岫出没；士人倚坐树干，手抚琴弦，仰视梅花，旁有童子煮茶捧盏伺候，生动地表达了文人的高雅情趣。 明代盛茂烨《梅柳待腊图》（图4），立轴，绢本，水墨，设色，纵186厘米，横98.5厘米。决找入变现流失于日本民间。盛茂烨，明代画家。号念庵，一作研庵，长洲（今江苏苏州）人。善山水，有烟林清旷之概，人物亦精工典雅。 此图描绘的是冬至后受皇菜老的萧瑟山居林园中，梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概，又溢春之将至之气。 清代萧晨《踏雪寻梅图》（图5），立轴，纸本，淡设色，纵123厘米，横58.5厘米。青岛市博物馆藏。萧晨，字中素，号灵曦，江苏扬州人。工诗，擅画山水、人物。师法唐、宋人传统笔法，细秀雅淡，设色妍丽，功力极深。 图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象。梅树屈拔而起，苍劲挺健，梅花用铅白细点，周围留白，宛然雪中花朵。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。不落历代画家所作“踏雪寻梅”的旧套。 清代陈枚《月下赏梅图》（图6），绢本，设色，纵37厘米，横31.8厘米。北京故宫博物院藏。陈枚，生卒年不详。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海市松江）人。其画初学宋人，后折衷于明代画家唐寅，并参以西洋画法，能于寸纸尺缣，图群山万壑。 本图描绘了宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。左侧页为正月景，图中绘一个侍女挑灯从另一个院落引着5位身着长裙的仕女缓步而来，院内屋檐下悬挂彩灯，窗外两株古梅竞相开放。月下灯前有4位仕女于亭廊中或立或坐，观花聊谈，作品色彩协调、错落有致，古色古香、庄重典雅。其制作精巧、玲珑剔透。其画法娴熟、景物生动，人物神态栩栩如生。 清代黄慎《捧梅图》（图7），纸本，立轴，纵124厘米，横65厘米，辽宁省博物馆藏。黄慎，字恭懋、躬懋，号瘿瓢子。福建宁化人。擅画人物，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草笔法入画，变为粗笔写意。 《捧梅图》左上有题画诗一首。图中画一老叟，手捧一枝梅。梅花绽放，清香淡雅，老叟边赏边嗅，喜悦而笑。此图构思极为简略，一人一梅而已。然人物衣褶勾染并施，兼方带圆，面部须眉信笔写出，细笔复线；梅花虬枝横卧，古朴苍劲。人、梅交融，极富古雅趣味。 来源：东方收藏
