红军
因为作者有过重走长征路的体验，在环境的刻画上显得胸有成竹。变幻莫来自测的天空、布满沼泽的草地，表现360问答得真实自然。右侧一组人物，步履艰难地在泥泞中前进，他们相互搀扶、鼓励的神情，表现出革命集体的温暖；中景的指挥员一边行进，一边听着藏族向导介绍画革地形，身边背枪的战士，仔细了望前方的情况；顶杂让言看后景一组战士，正奋力将一匹群抓因再出范角夫陷入沼泽的驮马拉出险境；一杆红旗迎风招展，宣传员正进目手语杂胡在给后面的部队鼓劲呐喊。平缓的斜线构图将这几组精心构思的人物一字排开，取勇往直前之势；前景部队已经沐浴在阳光里，而后续部队仍被乌云笼罩的处理方式，既突出了光明前即委问途的寓意，又非常力传此星冷顺关符合草地风云瞬变的自孙质七然特征。作品继承了我国军事历史画的优良季缺示没联航衣庆传统，主题明确，主次有序；内容充实、细节丰富等特点，技法控开上遵循写实的传统，通过人物的动态表情，配以真门水找准换孩剧张长实考究的道具，来展现经过精心选择的情节和人物，以期再现事件的历史原貌和人物的精神状态。
草地上的午餐的作品赏析
人们在追溯现代派绘画的起源时，通常以1863年马奈在落选者沙龙中展出《草地上的午餐》为开端，拿破仑三世想用皮鞭抽打的不朽之作开始，世界画坛出现了日新月异的变化。这是画家效法卢浮宫内一幅乔尔乔奈的《乡村音乐会》（又名《田园合奏》）的构图，但它毕竟不是16世纪威尼斯那种田园诗绘画。画上那个裸体女子就是他在早期画的《穿斗牛士服装的维克多莉娜·默朗》中的模特儿默朗。她是马奈从街上领回的一个妓女，长期为画家充当模特儿。画家让她在这幅画中表现裸体坐在林中溪边的草地上，与两个穿衣绅士（费迪南和马奈的兄弟－欧仁.马奈）作伴；左侧前景有一只翻倒的篮子，食物滚出篮外，又在后景的湖池边，添画了一个只穿衬衣的女人，俯身站在水里。这是一种精心安排的“野餐”，是画家为寻求色彩对比的大胆试验。这一构图惹恼了绘画界的许多头面人物。围绕马奈的这幅画，评论界竟也划分成两个营垒。双方短兵相接。马奈把这种含义表达得很清楚，他把费迪南抬起的右手和左手、欧仁露出的右脚处理为统一颜色,同一纹理,并把费迪南抬起的手画在中心位置上,那是一个解剖三角形的顶.有人指出这就是传统上所说的男女交乱的象征,本来在库丢尔画室里已为人所熟悉马奈的名字，如此一来，几乎挂到了每个关心画展的巴黎人的嘴上了。
