有学油画的朋友吗?知道野兽派
1905年，在巴黎的秋季沙龙画展上，一群青年画家展出了他简住烟殖背式它带们风格奔放随意而无拘无需准标束的作品，被一位评论家贬斥为"野兽派"。这便360问答诞生了现代美术史上的第一个正式画派。
野兽派的画家们没有正式宣言，也没有系统的理论料跑买介双律供，只在强调主观自由发挥，强调形的表现力上是一蛋费阳施才争升松致的。
马蒂斯(1869-195白兴笔育沿演策随染立八4年)是野兽派当之无愧的领袖人物。但"野兽派"时期只不过是马蒂斯艺术生涯中的一个短暂时期，马蒂斯的独特风格则主要是他在"野兽派"时期之后渐渐形成的。马蒂斯认为艺术有两种表现方法，一种是照原样摹写，一种是艺术地表现。他主张后者。他说:"我所追求的，最重要的就是表现….我无法区别我对生活具有的感情和盐没我表现感情的方法。"马蒂斯一生都在做着实验性探索，在色彩上追求一种单纯原始的稚气。他向东方艺术吸取了许多平面表现方法，画面富于装饰感。在学习东方艺术的过程中，他从原来追求动感、表现强烈、些厚渐无拘无束的观点，渐渐发展成追求一种平衡、纯洁和宁静感。他后来自项工断减需发己评价自己的作品说:我的作品"好象一种抚慰，象一种稳定剂，或者象一把合适的安乐椅，可洋金评袁肉北正以消除他的疲劳，"马蒂斯认为无论是和谐的色彩或不和谐的色彩，都能产生动人的效果，他还认为，色彩的选择应以观察、感觉和各种经验为根本， "色彩的目的，是表达画家的需要，而不是看事物的需要。"
野宁右什居阻剂兽派1905年产生于法国的松散的美术社团。这个社团没有共同遵守的明确目标。没有发表过宣言和理论主张。野兽主义这个名称是偶然产生的。在1系促老收棉余们克外督金905年的巴黎秋季沙龙中,一群青年美术家的作品参展,他们是H.马蒂斯、A.德兰、A.马尔凯、H.芒金、M.de弗拉曼克、G.鲁奥等人。在他们复菜体的作品中间,有一件展品比较写实,风格如意大利文艺复兴频时代雕塑家多纳太罗的作品。批评家L.沃塞列斯在描述该展品时,用了”在一群野兽中间的一位真正的艺术家”这样一句话,把马蒂斯等年轻画家的画比作野兽,故名。35岁的马蒂斯被这群风格并不相同的年轻画家拥戴为领袖。参加野兽派活动的还有C.卡穆安。勒阿弗尔市的两位画冷研五铁事家O.弗里兹、R.迪菲丝四司述赵最和后来成为立体派助音执主将的G.布拉克、L.你室它死换鲁龙茶爱瓦尔塔和荷兰籍的K.van童根,也参加过野兽主义画家的展览会。</P>
<P> 野兽主义是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个领色发秋转严响弦宪病派别。他们继续着后印象主义V.凡高、P.高更、P.塞尚等人的探索,追求更为主观和强烈的艺术表现。对西方绘画的发展,产生了重要的影响。他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境,有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力、不受任何程序束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说:”对我来说,野兽时期是绘画工具的试验,我必须出一种富于表现力而意味深长的方式,将蓝、红、绿并列融汇。 野兽主义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标,继续作新的探索。
一个小便池是怎么颠覆了艺术史
当杜尚1917年将一个小便池搬进美术馆的时候，给沉浸于古典趣味的公众所造成的困惑和愤怒可想而知。人们没有料到，当时被视为笑谈的行为，后来竟会成为“艺术”，甚至成为决定艺术未来走向的重要转折点。但从西方艺术内部逻辑的发展看，这似乎又是一种必然。
到19世纪，西方主流艺术的兴趣已逐步由题材转向了形式。从古典主义的造型、素描，到浪漫主义的趣味、色彩，尽管其关注点不同，但对形式的重视是共同的。印象主义对色彩的关注使艺术哗仿缓的形式问题更加突出，乱模通过后印象主义（Post-Impressionism）和新印象主义（Neo-Impressionism ）的凡•高、高更、修拉 (Georges Seurat, 1859—1891 )等人的实践，形式问题最终独立出来，促进了艺术形态的发展和丰富。从20世纪初的野兽主义、立体主义、大返未来主义开始，形式几乎成为艺术家唯一关心的对象，大大推进了西方艺术家在艺术形态上的探索，西方艺术最终完全进入抽象表现阶段。在这个过程中，立体派对拼贴材料的使用具有转折的意义，在幻觉真实被消解之后，不仅直接起到了现实的提示作用，更重要的是将物品（现成品）的概念引入了艺术品之中。这就为艺术打开了一个广阔的天地，为艺术向多形态扩展奠定了基础，同时也模糊了艺术非艺术、艺术与生活之间的界限。杜尚的行为就是这种情境的自然产物，他敏感地意识到艺术变革时代的到来，以极端的行为彻底颠覆了以往的艺术和艺术观念，使后人认识到艺术的形态是多样的，不仅指外在视觉呈现方式，还包括了形式、材料、手段或媒介。尤其在现代艺术中，材料、媒介已经扩张为艺术形态的主要方面，以致装置、行为、录像等艺术完全打破了传统艺术的观念，超越了传统艺术的边界，使艺术走向一个新的界域。
