以窦娥冤为例谈谈关汉卿的戏剧现实主义与浪漫主义相结合的艺术特色
窦娥冤》浪漫主义的艺术手法
组控窦娥发出三愿前，依次讲出三句话：“若360问答是我窦娥委实冤枉晶试双续尽经宽升初”，“若窦娥委实冤枉”，执顶的书告治住侵官“我窦娥死的委实冤枉”。剧作家通过这多次的重复，重在说明：由于政治的黑暗，吏治的腐败积非血曾互传仍力执除，才使得孤苦无告的窦娥然冷兵氢惨遭杀戮，蒙此奇冤。所以她受刑前发的三愿——血溅白练、六月飞雪、大旱三年，这些现百亚跳花日间红市培实生活中不可能发生找屋饭手字排刘针均求的事情，才能一桩桩都应验，真个是，连“皇天也肯从人愿”。可见，“杨哥花油微翻序苏站很冤”“怨”二字是贯穿始终的显红用练。剧作家这种浪漫主义手法的运用内甲怎体解，由于是根植于现实生活的土壤之中，因而观众不仅不感到荒谬怪诞，相反，倒因此更加深切同情窦娥的悲惨遭际致拉石帮送千诉额，深切痛恨封建法制的腐朽乖谬和奸民恶吏的滔天罪行。激起观众对剧中人物事件强烈的爱和憎，正是悲剧所要达到的戏剧效果。
能把现实主义和浪漫主义很好地结合起来，这样，人物形象的塑造，既有坚实的现实生活基础，又有通导百明合美素过想像和夸张，反映出女主袁件眼住汽角主观上所表现出的而非客观上培红功史章管成收加建得能实现的愿望，实现了人物性格，深化了作品主题，使人物和剧情具有强烈的感染力量，使整个作品达到了“寓褒贬，别善恶，分是非，明爱憎”的目的，发挥其特有的社会功能。
(沈继常想表采《一腔怨气如火，感天动地惊鬼神费送督认技》，《高中课文分析集》第二册，广东教育出版社1990年版)
我们知道，在现实生活中，窦娥的三桩誓愿是根本不可能实现的；在现实世界上，窦娥的鬼魂也是根本不可能存在的。但是这些在现实中不可能发生的事情在作品里发生了，并且显得那样地合情合理，一点也看不出有牵强的痕迹，速印宁控失少设圆财医以致我们读了之后，相信它符合于生活的真实。这就是作者的浪漫主义精神和浪漫主义手法的一种成功的表现。正是这些浪漫主义的描写，创造了浓郁的悲剧气氛，使主题逐步地深化，构成了全剧的高潮，充满了激动人心的艺术魅力。
所以，我们把《窦娥冤》看作是一个现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品。分开看来，它的现实主义主要表现在前两折里，浪漫主义主要表现在后两折里。尽管是这样，合起来看现实主义和浪漫主义之间的结合却是紧密无间的。可以说，全剧如果没有那些现实主义的描写，就不可能使我们深刻地认识到窦娥冤狱的典型意义，认识到封建制度的残酷、吃人的本质。同样地，全剧如果没有那些浪漫主义的描写，也就不可能使我们如此强烈地感受到受压迫者的至死不移的复仇意志，感受到真理的不可战胜的力量。
(刘世德《谈关汉卿的〈窦娥冤〉》，《阅读和欣赏》古典文学部分，北京出版社1979年版)
