鲁迅先生怎样对待
鲁迅与书刊设计
□倪墨炎
鲁迅喜欢陶元庆设计的《彷徨》封面
鲁迅为《呐喊》设计的封面
在我国出版史上，线装书的装帧也是不断发展来自的，封面就有绢质的、麻碰陆质的、布质的、纸质的，装订也不断地完善。近代“洋装书”的出现，使利附白几顾目月节怕我国出版史进入了新阶段。但最初的“洋装书”封面也和线装书一样的简单，就是印上书名、著者姓名和出版者的名称罢了。把360问答美术作品引入书籍装帧领域，使书籍装帧进入美术的领域，在我国，是和鲁迅分不开的。
鲁迅就曾设计了几十种书刊的封面。这有几种情况：一、他为自己的著作设计封面。如《呐喊》，用的是大红底色，书名和著者姓名则在正中上端的黑之诉导菜不义胶制生占根框中用阴文衬出，显得热烈而厚重。又如《华盖集续编》，是白的底色，“华盖免粉负场构集”三字是仿宋字体，作者教“鲁迅”用拉丁拼音文字，写在书名之上，“续编”二字画成隶书阳文印章样子，套红斜盖在书名之下。这封面显得简朴而又醒目。二、鲁迅为自己编的文集画册作的封面，像画册《木刻纪程》、《引名密一标众色因玉集》、《珂勒惠支版画选集》等。其中《引玉集》颇具匠心。它的底色是大红的，正中一个黑线方框，框左是直写的“引玉集”二字，右边是几行横蛋班皇药为写的画家的英文姓朝源际再卷名，末行还有“木刻59幅”字样，构成了很别致的图案。三、鲁迅为自己编的刊这屋话顶爱员究措刻害物设计封面，如《奔流》、《萌芽月刊》等。鲁迅都以大盐现察买资互商扬问型美术字写刊链好名，丰满地占着封面的大部分篇幅，显得雄浑有力。四、鲁迅也为别人超则块出亲鸡赵传百请利的书籍作封面。如高长虹的散文及笑唤顷诗集《心的探险》，封面用青灰色发丝纸，印赭色图案，画群鬼腾云作跳舞状。这书的目录后有一条说明：“鲁迅掠取六朝人墓门画像作书面”。
封面
喜欢图画作品
如果说，封面设计大致可分为两类，一类以图案为主的，另一类则以图画作品为主。那么，鲁迅设计的封面，是属于前一类的。
但鲁迅十分附端才沉喜欢后一类封面。像《彷徨》的封面，是陶元庆设计的，它画着一个正在绍的密苗能行适下山的太阳，三个人彷徨地坐在椅上，正由怅然而准备行动。鲁迅对这张封面画很满意。他在1926年10月给陶元庆的略女信中说：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了回使人感动。”鲁迅为许钦文编之急选的短篇小说集的封面，用了一幅《大红袍》的图——一个复仇的女性，穿着大红袍，拿着利剑，岸然挺立。鲁迅也很喜欢这张画。据许钦文《鲁体构速世左径委修主模迅和陶元庆》一文说，鲁迅看到了《大红企发每间尽货干粉升袍》，认为“有力量；对照强烈，仍然调和，鲜明。握剑的姿态很醒目！”鲁迅建议“就把《大红袍》用作《故乡》的封面”。后来，一位研究美学的德国人看了《彷徨》和《故乡》的封面，有所评论，鲁迅立即在1926年11月的信中告诉陶元庆：“他看《故乡》和《彷徨》的封面，他说好的。《故乡》是剑的地方很好。《彷徨》只是椅背和坐上的圆线，和全部的直线有些不调和。太阳画得极好。”可见鲁迅对于封面设计者的热情和关怀。
开本
力求独到讲究
鲁迅也很重视装帧工作。鲁迅对于书刊的开本就有过认真的设想。他编的刊物有通行的32开本，如《莽原》半月刊、《朝花旬刊》；有通行的16开本，如《朝花周刊》、《前哨》等；但也有25开本，如《奔流》、《萌芽月刊》、《文艺研究》；而《译文》则是23开本。据黄源在《鲁迅先生与〈译文〉》中回忆，筹办《译文》之初，讨论到开本，鲁迅说：“现在的杂志都是16开本，我们来个23开本吧。”25、23开本，比16开本方正，比32开本大方，确有独到之处。鲁迅以三闲书屋名义自费印的《毁灭》、《铁流》，初版是23开本，重磅道林纸印，毛边，横排，配上厚布纹纸作封面，就显得大方、庄重、厚实。而《朝花小集》（只出版了一种《接吻》）是狭长的40开本，道林纸毛边，适宜于篇幅不大的作品，且便于携带。《海上述林》是为纪念瞿秋白而编印的，鲁迅特地自费在日本印制，分皮脊麻布面精装和绒面精装两种，都烫金字，显得厚实而隆重。这样讲究的书籍装帧，在中国现代出版史上还是第一次。
插图
追求图文并茂
鲁迅十分重视书刊的插图。他说：“书籍的插画，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的，但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画。”（《“连环图画”辩护》）鲁迅总是尽量使他所编的书刊文图并茂。像三闲书屋出版的《毁灭》、《铁流》都印有作者彩色像和插图多幅。鲁迅主编的《文艺连丛》中的《不走正路的安得仑》（曹靖华译）、《解放了的堂·吉诃德》（瞿秋白译）等，都有多幅精致的插图。而马克·吐温的《夏娃日记》，是由于美国原版书中有55幅精美的白描插图，才使他起意找人翻译出版的。鲁迅编的刊物也多配有图页，像《奔流》每期所刊图画，少则四五幅，多则10余幅。《朝花周刊》虽已附出《艺苑朝花》画刊，但每期仍有美术作品的插页。鲁迅编的前三期《译文》，每期都有10幅左右的插画，后来的接编者也继续保持鲁迅的这个传统。
版式
注意留白校对
鲁迅也十分注意书刊的版式。他在《忽然想到》中说：“我于书的形式上有一种偏见，就是在书的开头和每个题目前后，总喜欢留些空白”，“每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽”。他不赞成“满本是密密层层的黑字”，“使人发生一种压迫和窘促之感”。鲁迅还反对在书刊的每一行顶上，出现圈、点、虚线或括号的下半等，因为这样看上去不整齐。他想出补救的办法：上一行中如有两个标点，则用对开标点，这样可多出一个铅字的位置，把下行顶上的标点移过去；或在上一行中嵌入四个四开的空铅，这样就有一个字挤到了下行的顶上。据许广平回忆：“鲁迅常常亲自做校对工作。校对中，遇有一行的顶头有标点，他都认真地划到上一行的末尾；一张校样，正面看看，还要倒过来看看，这样，字排得正不正，排行是不是歪斜，就很容易发现了。他要求天地头要排得整整齐齐，哪个地方空得多，哪个地方比较挤，哪个地方错落不齐，也都在样子上做出记号，有时用尺划一条直线，以引起排字工友的注意。”（《鲁迅先生怎样对待写作和编辑工作》）可见鲁迅对于版式的认真。
目录与版权页
方便读者为本
鲁迅对于刊物的目录位置和书籍的版权页，也都有过认真的设想。如编《莽原》时，他主张把目录印在第一版的下角边上，这样便于读者和后面几页查对。《未名丛书》、《未名新集》的版权页项目都印得很简单，留出空余地位，排印同套书的书目。而《十竹斋笺谱》的版权页鲁迅又有新的设想。他在1934年10月给郑振铎的信中说：“我想这回不如另出新样，于书之最前面加一页，大写书名，更用小字写明借书人及刻工等事，如所谓‘牌子’之状，亦殊别致也。”其实鲁迅的“新样”，不仅是为了“别致”，还为了尊重原版藏书人和刻工。当时的图书在版权页上一般都印有“版权所有，翻印必究”字样。鲁迅当时自费印的几种画册都是赔钱的。因而在《凯绥·珂勒惠支版画选集》的版权页上印了“欢迎翻印，功德无量”八个大字。这不但是别出心裁的“新样”，实在是很发人深思的了。
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北大校徽是鲁迅设计的，鲁迅设计的作品还有哪些？
只有不忘来昌尘时的路，才能走好走好未来的路。在这些年我们接受教育的过程当中，相信语文书籍当中出现很多作家的作品，小编相信各位小伙伴对于鲁迅先生的作品印象应该是很深的，因为在他所写的课文后面都会写着全文背诵的字样，这些都足以证明了鲁迅在我国的文学界是有相当高的一个地位的。而且他的作品大多数都是提出了一些比较具有批判性的思想，他对于现实当中的一些野戚现象都会有自己的的见解。
小时候的我们总是觉得鲁迅先生他是一个比较愤进的一个知识分子，但是后面我们读了他的作品，长大后才发现他所写的东西都是每个人的生活。
一颂迅陵、弃医从文，从此把自己的精力全部花在文学界上。
鲁迅他是一个全面发展的人才，它不仅仅是在文学界取得了巨大成就的一个文学作者，而且还是一个设计家。如果各位小伙伴了解到北大校徽的话应该会知道这是鲁迅先生受到蔡元培的邀请来设计的，除此之外，鲁迅先生的作品的封面都是他自己设计的，他还参与了许多平面设计。说到这里，你是不是觉得鲁迅先生是一个比较全面发展的人才呢？
二、聚精会神去做一件事，就会取得一定的成就。
了解鲁迅先生的经历的人很多，但是进行深入了解的人应该没有多少。但家对于鲁迅先生的一个印象就是他弃医从文，从此，他在文学界当中发奋图强，写出了非常多好的作品。他的这些经历都告诉我们只要全神贯注的去做一件事情就能做出一番成就。在这个前提之下，我们当然要花费自己大量的精力去钻研，去努力。后面取得的成就也就不在话下了。
