千里江山图上面的诗句
1. 关于秋色的诗句千里江山图 关于秋色的诗句千里江山图 1.描写“千里江山图”中,河的诗句 1、九曲黄河万里础立乎状布省沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡·唐《浪淘沙》 2、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 3、扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡头人。 4、欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。 5、山随平野尽，江入大江分情制坐织思微短州齐流。—— 李白《渡荆门送别》 6、天门中断楚江开，碧水皇亚故样全考众东流至此回。——李白《望天门山》 7、孤帆远影余给碧空尽，惟见长江天际流。——李白《送孟浩然至广陵》 8、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 9、功名富贵低供远操袁片师侵祖若常在，汉水应亦西北流。 10、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒怀》 11、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回 。——李白合场备普《将进酒》 12、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难》 13、白日依山尽，黄河入海流。块则够移球田使盟——王之涣《登鹳雀楼》 14、黄河远上白云间，一片孤城夜矿损修刘现所器养室雷万仞山。—— 王之涣《凉州词》 15、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——苏轼《念奴娇赤壁怀古》 2.《千里江山图》的赏析 赏析：全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥景呀目欢梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。 画中山石先以墨色勾皴，后施青息混律议充尽须青绿重彩，用石青石绿烘染山远危长资意评存扬评孔温峦顶部，显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。 画中远近山水，气势开富液笔活居带显来互深价阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现异记集量室以两宜绝了山河秀丽。 扩展资料 《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。 《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽速利衣属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十六优买失将激太程大传世名画之一。 《黄千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，吃信某吧投是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。 它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。 参考资料：百度百科-千里江山图 3.《富春山居图》《千里江山图》 《富春山居图》因其用笔熟练老到，不事雕琢，自然天成而为万世所瞩目，不设色而使墨自具五彩。 《富春山居图》在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，有旷远不羁的情调。又有主次分明的优点。 《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，虽有富春山水的一般特征，却不是真山真水的真实复述，他给后人的感受不是明秀，不是雄伟，而是清灵脱俗的飘逸神采，这正体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹。 《千里江山图》纵五十一点五厘米，横一一九一点五厘米，绢本，青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故宫博物院。 作品以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络和明暗变化；设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。 作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。 4.形容江山秋天美好的诗句 1、榈庭多落叶，慨然知已秋。 ——酬刘柴桑> 2、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——夜雨寄北> 3、解落三秋叶，能开二月花。 ——李峤风> 4、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。描写秋天的优美诗句。 ——秋风辞> 5、木落雁南渡，北风江上寒。——唐·孟浩然早寒江上有怀> 6、秋色无远近，出门尽寒山。 ——赠庐司户> 7、春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅悯农> 8、秋风万里动，日暮黄云高。 ——巩北秋兴寄崔明允> 9、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——唐·王健 10、寒山转苍翠，秋水日潺湲。 ——辋川闲居赠裴秀才迪> 11、风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。描写秋天的优美诗句。 ——秋日> 12、寒城一以眺，平楚正苍然。——宣城郡内登望> 13、春花秋月何时了，往事知多少。 ——李煜虞美人> 14、秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。——元·关汉卿 15、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 ——宋·范仲淹苏幕遮> 16、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——望洞庭> 17、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 –南唐·李璟浣溪沙> 18、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——天净沙·秋思> 19、绿荷多少夕阳中。 知为阿谁凝恨背西风阿谁。——虞美人> 20、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 ——绝句> 21、寒潭映白月，秋雨上青苔。——唐·刘长卿游休禅师双峰寺> 22、桂林风景异，秋似洛阳春。 ——始安秋日> 23、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。——秋日登洪府膝王阁饯别序> 24、秋风吹白波，秋雨呜败荷。 平湖三十里，过客感秋多。——元·萨都刺过高邮射阳湖杂咏九首> 25、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 ——燕歌行> 26、断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。——念奴娇> 27、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 元·白朴——天净沙·秋> 28、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——茅屋为秋风所破歌> 29、和泽周三春，清凉素秋节，露凝无游氛，天高肃景澈。 ——晋·陶潜 30、秋风萧瑟，洪波涌起。——曹操观沧海> 31、高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。 ——晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省> 32、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。——浣溪沙> 33、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。 ——宋·林速孤山寺端上人房写望> 34、荆溪白石出，天寒红叶稀。——阙题二首·山中> 35、秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。 ——唐·戎昱戏题秋月> 36、觉人间，万事到秋来，都摇落。——满江红·游南岩和范廓之韵> 37、渡江去，满林黄叶雁声多。 ——清·王士祯江上> 38、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——宣州谢朓楼饯别校书叔云> 39、悲哉秋兮为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，（）憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。 ——九辩> 40、落时西风时候，人共青山都瘦。——昭君怨> 41、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。 ——八声甘州> 42、草低金城雾，木下玉门风。——别诗> 43、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ——九歌·湘夫人> 44、秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。——木兰花> 45、秋声万户竹，寒色五陵松。 ——唐·李颀望秦川> 46、秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。——唐·施肩吾秋夜山居> 47、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 ——唐·王昌龄长信秋词五首> 48、绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱。——秋凉晚步> 49、常恐秋节至，焜黄华叶衰。 ——汉乐府·长歌行> 50、长风吹白茅，野火烧枯桑。——至大梁却寄匡城主人>。 5.《千里江山图》的赏析 赏析：全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。 画中山石先以墨色勾皴，后施青绿重彩，用石青石绿烘染山峦顶部，显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹，与没骨色彩形成反差对比。 全图既壮阔雄浑而又细腻精到，是青绿山水画中的一幅巨制杰作。画中远近山水，气势开阔，村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽，笔墨工致，位置得宜；全卷青绿重设色，表现了山河秀丽。 扩展资料《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。 《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。 《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。 有时山石轮廓加泥金勾勒，增加金碧辉煌效果，被称为“金碧山水”。它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日，中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。参考资料：百度百科-千里江山图。 6.介绍《千里江山图》抽象绘画500字 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。 依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。 山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。 用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。 卷后有当时蔡京的题跋，证明此画是真迹无疑。
欣赏名人名画的抽象绘画600
清明上河图》赏析《清明上河图》是中国十大传世名画之一,为北宋风俗画作品,宽24.8厘米,长528.7厘米,绢本设色；该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品,属国宝级文物,现存于北京故宫博物院.作品以长卷形式,采用散点透视的构图法,生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌.全卷所绘人物五百余位,牲畜五十多只,各种车船二十余辆艘,房屋众多,道具无数,场面巨大,段落分明,结构严密,有条不紊.技法娴熟,用笔细致,线条遒劲,凝重老练.反映了高度精纯的绘画功力和出色的艺术成就.同时,因为画中所绘为当时社会实录,为后世了解研究宋朝城市社会生活提供了重要的历史资料.《清明上河图》中的人物《清明上河图》描述的人物就有五百五十多个,有做生意的商贾,有看街景的士绅,有骑马的官吏,有叫卖的小贩,有乘座轿子的大家眷属,有身负背篓的行脚僧人,有问路的外乡游客,有听说书的街巷小儿,有酒楼中狂饮的豪门子弟,有城边行乞的残疾老人,男女老幼,士农工商,三教九流,无所不备.可以说是五花八门,形形色色,这些充分显示了当时生活的繁荣,可见,作画者是有着深厚的社会基础和高度的生活观察能力的人,才可以创作出这样一件超现实主义的伟大杰作.同时也将上层人物的悠闲奢侈、舒适骄横的生活情形与下层人物的艰幸劳苦、风尘忙碌的生活状态放在同一画面下形成鲜明的对比,真实记录生活的全貌.《清明上河图》的艺术特色 第一、内容丰富.《清明上河图》在表现手法上,以不断移动视点的办法,即“散点透视法”来摄取所需的景象.大到广阔的原野、浩瀚的河流、高耸的城郭,细到舟车上的钉铆、摊贩上的小商品、市招上的文字,和谐地组织成统一整体,在画中有仕、农、商、医、卜、僧、道、胥吏、妇女、儿童、篙师、缆夫等人物及驴、马,牛、骆驼等牲畜.有赶集、买卖、闲逛、饮酒、聚谈、推舟、拉车、乘轿、骑马等情节.画中大街小巷,店铺林立,酒店、茶馆、点心铺等百肆杂陈,还有城楼、河港、桥梁、货船,官府宅第和茅棚村舍密集.《清明上河图》中画有1695人,各种牲畜六十多匹,木船二十多只,房屋楼阁三十多栋,推车乘轿也有二十多件.如此丰富多彩的内容,为历代古画中所罕见.各色人物从事的各种活动,不惟衣着不同,神情气质也各异而且穿插安排着各种活动,其间充满着戏剧性的情节冲突,令观者看业,饶有无穷回味.第二、结构严谨,繁而不乱,长而不冗,段落分明.可贵的是,如此丰富多彩的内容,主体突出,首尾呼应,全卷浑然一体.画中每个人物、景象、细节,都安排得合情合理,疏密、繁简、动静、聚散等画面关系,处理得恰到好处,达到繁而不杂,多而不乱.充分表现了画家对社会生活的深刻洞察力和高度的画面组织和控制能力.第三、在技法上,大手笔与精细的手笔相结合,善于选择那些既具有形象性和富于诗情画意,又具本质特征的事物、场面及情节加以表现.十分细致入微的生活观察,刻划每一位人物、道具.每个人各有身份,各有神态,各有情节.房屋、桥梁等建筑结构严谨,描绘一笔不苟.车马船只面面俱到,谨小而不失全貌,不失其势.比如船只上的物件、钉铆方式,甚至结绳系扣都交待得一清二楚,令人叹为观止.结语《清明上河图》是一幅具有重要历史价值的风俗长卷,它成功地描绘出汴京城内及近郊在清明时节社会上各阶层的生活景象.对人物、建筑物、交通工具、树木、水流之间的相互关系的处理,非常巧妙,整体感很强,具有极大的考史价值 (2) .也是研究我国宋代社会各方面情况的极其珍贵的形象资料.
