为什么说杜尚的《喷泉》质疑和颠覆了传统的艺术观念
1． 艺术从来就被看做是一种手工劳作 它与机械化流水线成批生产的工业品截然不同 但是杜尚选用的现成品完全是一件成批生产的工艺制品 决非手工劳作的产物 喷泉缺乏作为欣赏对象的艺术内容
2． 艺术因为是艺术家个人手工制作的 所以艺术作品的生产总是和特定的个体极其时空境况有特殊的联系 艺术作品是独具个性和风采的 艺术家的个性一件他所属的文化已经融入了特定艺术表现之中 杜尚的喷泉就是一件机械复制品 我们可以在许多地方见到它 于是传统艺术品所具有的此时此地风格的不可重复性荡然无存 传统艺术作品所具有的那种膜拜和神圣的意味也随之消散了
3． 艺术作品应该是美的 应有足够打动人的美的形式的外观 尤其是造型艺术品 而且这种美的外观只是为了人们欣赏而存在的 杜尚的本意就是想找一件从任何审美角度来说则颤都没有吸引力的东西 从而达到挑战传统艺术形式美的原则 如果我们在其中看到了形式美 这显然不符合杜尚的原意 因此 费舍尔认为杜尚是对艺术是美的观念的颠孙桥败覆
4． 艺术作品应该表达出作者的某种思想或意图 这是我们据以评判艺术作品是否成功的一个要素 从欣赏着的角度说 艺术作品自然有某种意义 这意义也许是作者的意图 也许是欣赏者从艺术作品中发现的独特意味消亩 而杜尚的作品 一件现成的工业制品 既不是他制作的 也不是为体现它的某些思想而产生出来的 这样的器物在日常生活中司空见惯 本来与杜尚毫无关系
5． 艺术乃技艺的结晶 从传统的意义上 艺术这个概念最初的含义就是指某种技能或技巧 由于传统艺术作品总是手工制作的 总是凝聚了作者的个性和风格 因此必然表现出某种独到的技艺 由于选用了工业制成的现成品 在杜尚的作品中 有意消解了艺术家个人的艺术技艺
马塞尔·杜尚的
马塞尔·杜尚一生作出很多轰动性的作品，在此无法举例。比如对后来绘画影响很大的《下楼梯的裸女》,《新娘》,金刻令画希活《大玻璃》（亦名《送司件新娘甚至被光棍们剥光了衣服》）、《泉》、《L。H。O。O。Q。》,《大玻璃》,《给予：1、瀑布2、燃烧的气体》等。从观念艺术的角度看来，首当其冲的当然是那个“臭名昭著”的瓷质小末攻考适文青某陈为便器——《泉》。它们是以视觉入倒务功的“无所反应”为基础的，不讲任何高雅或者粗俗的审美情趣。偶尔写在现成品上
短句，不是作品的标题，而是“把观者的思想带到另外一种主要是受字眼支配的领域中去”的媒介。人们一般认为艺术品的最大特点之一是“独创性”，是一种特别的、唯一的东西，但是杜尚说：“在传统意义上讲，现今存在的几乎每一件现成物体都不是原物。”“因为艺术家使用的一管管颜方除料都是机器制造的，都是现成的产品，所以我们必须断定，世界上所有的绘画作东危演兴病滑粉品都是‘现成物体的辅助’。”它们都缺乏原创性。
《景观网》：1902年 布上油画。61×50厘米。私人收藏。
《天堂》：1910年至1911年。布上油画。114.5×128.5厘米。费城
艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《肖像dumouchel R》：1910年 布上油画。100×65厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《春天里的女孩和男孩/青题要属宽杨这银年男士等爱在春天》：1911年布上油画。65.7×50.2厘米。私人收藏。
《奏鸣曲》：1911年布上油画。145×113厘米。费城艺术博物馆，费城他顺席行重做，宾夕法尼亚，美国。
《杜带优罗采司做华持周试西妮亚》：1911年布上油画升多山明映斤派。146×114厘米。费城艺术博物馆、费城，宾夕法尼亚酒，美国。
《古斯塔夫的肖像秋茄的母亲》：1911-12年布上油画证拉。61×43.5厘米。私人收藏。
《下棋者的肖像》：1911年布上油画108×101厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《无损检测下楼梯（2）》：1912年布上油画147.5×89厘米。费城艺术博物馆，费并简冷定球轻城，宾夕法尼亚，usa.u。
《从处女到新娘》讲他未当周向你行语：1912年。帆布59×53.5厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《自行车车轮》：电若赵磁钟伯1913年。成衣：自行车车轮，直径64.8厘米，在板凳上，高60.2厘米。原作遗失。复制品。私人收藏。
《另罗块硫好础山九苹果模具》：19画六开赵问刑析断式14至1915年。64×102厘米。油、铅、铅箔玻璃之间的玻璃板。私人收藏。
《巧克力磨机no.2》：1914年。油线帆布。65×54厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国
《瓶架》：1914 64。成衣：瓶架采用镀锌铁。59×37厘米。原遗失。复制品。私人收藏。
《在前进的手臂骨折》：1915年。成衣：表明铲，木材和镀锌铁。121.3厘米。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《新娘由她的剥离赤裸的单身汉》或《大型玻璃》：1915 23。油，消失，铅箔，丝和灰尘在玻璃板安装铝，木材和钢框架。272.5×175.8厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《隐藏的噪音》：1916。成衣：球弦之间的黄铜片一起举行的四个螺丝。12.9×13×11.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《喷泉》：1917。1917年的作品。这是他称为「现成物」（也被称为「实物艺术」）的作品之一，因为他使用了早已存在的物品——这个作品用的是小便兜（小便斗），命名为「喷泉」，有「R. Mutt」的签名字样。杜尚把这件作品提交给一场艺术展作为挑衅，但作品不久後就遗失了。这件作品，以及提交这件作品的行为，被认为是20世纪艺术的一个重要里程碑。成衣：小便器。黑色油漆，上釉陶器，23.5×18厘米，高60厘米。私人收藏。
《繁殖》：从盒手提箱。成衣：铅笔在一个复制的丽莎。19.7×12.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《新鲜的寡妇》：20世纪20年代。微型窗口：木漆成蓝色和八矩形抛光皮革。 77.5×45厘米的木制板，1.9×63.3×10.2厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《旋转式玻璃板（精密光学）》：1920。五彩绘玻璃板绕金属轴和似乎是一个单圈时，在距离一米。120.6×184.1厘米和99×14厘米的玻璃板。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《在奥斯特里茨的争吵》：1921。微型窗口：对木材和玻璃。62.8×28.7×6.3厘米。staatsgalerie，斯图加特，德国。
《为什么不打喷嚏玫瑰花的赖维》：1921 64。成衣：152大理石立方体的形式的糖立方体与温度计和cuttlefishbone在鸟笼。12.4×22.2×16.2厘米。私人收藏。
《自画像在剖面》：1958。色纸撕裂的黑色背景。14.3×12.5厘米。私人收藏。
《新娘》：89.5×55.25厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《悲伤的年轻人在火车/青年人在悲伤的火车》：布上油画，贴纸板。100×73厘米。原创性，威尼斯，意大利。
《阻塞的网络》：油和铅笔在画布。148.9×197.7厘米。在现代艺术博物馆，纽约，美国。
《滑翔机含有一种水磨机在相邻的金属》：石油和半圆玻璃，铅，铅线。147×79厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚。
