象征主义文学有什
象征主义文学是起源于19世纪中叶的法国,并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学采承省听观座家流派,是象征主义思潮在文学上的360问答体现,也是现代主义文学的一个核心分支,主要涵盖诗歌和戏剧两大领域,其影响力一直持续到今天.西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭.法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人落了拿专型班爱伦·坡是象征主义的先驱.尽管“象征主义”一词最早出现于1886年,但波德莱尔和爱伦·坡早在19世纪中叶也精夜息条延坏争色育官的创作就最初涉及到了一些象征主义的理念.19世纪80年代中期在法货抓起国正式打出旗号的象征主义是对以属进至吧孔德为代表的实证主义哲学和以左拉为代表的自然主义文学的反拨.在庆宗方象征主义者看来,实证主义只知机械的论证实际事物之间的因果关系,自然主义则侧重遗传和州介环境对人性形成的影响,这些都无法揭露艺术的本质.象征主义者们主张发掘隐匿在自然界背后急的理念世界,凭个人的敏感和想象力来创造超自然的艺术施受拉明西超使负危律.尼采、弗洛伊德和柏格森的思想可以看作是象征主义的哲学基础.象征主义者在题材上侧重描写个人幻影和内心感受,极少涉及广阔的社会题材；在艺术方法上否定空泛的修辞和生硬的说教,强调用有质感的形象和暗示、烘托、对比、联想的方法来创作.此外,燃话少话转掌象征主义文学作品多重视音乐性和韵律感.作为一个国优数静注取京胜五法重势际性的文学思潮,象征主义在各个国家、地区的发展特征不尽相同,这涉及到各个国家民族气质、文化传统以及作家个人气质等等复杂因素.法国的象征主义比较精纯,而英美的象征主义则显得比较驳杂.象征主义文学在诗衣商期精包脸侵客歌领域内的成就最高,诸多20世纪最伟大的诗人都可被归于象征主义诗人之列.此外象征主义在戏剧领域也取得了一定的成就.象征主义戏剧象征主义的理念在19世纪90年代进企失见总包均入欧洲的戏剧领域.比利时的莫里斯·梅特林克（1862－1949）被认为是第一互振蛋周已刘技位象征主义剧作家.1890年,旅居巴黎的梅特林克发表《闯入者》,标志着象征主义戏剧的诞生.该剧以抽象的概念“死亡”为题,没有具体的情节或环境,完全颠覆了传统的戏剧叙事风格.1892年,梅特林克发表多幕剧《佩莱亚斯和梅丽班部合呼句读状格景土桑德》,在欧洲剧坛连五引起轰动.该剧根据中世纪骑士故事改编,以大森林为背景.女主人公来历不明,一切情感的发生都是不自觉的.全剧营造了一种凄凉而美丽的情调、一种怅惘无告的哀戚.作者方例司病合田划志察诗用词语的重复、人物之间的回应、休止或沉默等方式烘托人生无常、命运难测的神秘气氛.马拉美曾经在观看此剧后评论：“诉态置被善弱何这个艺术形式使一切成为名副其实的音乐.”梅特林克一生的颠峰是1908年创作的名剧《青鸟》.这是一部六幕童话剧,以穷苦人家的一对兄妹寻找青鸟的过程象征寻找幸福的过程.这部剧作使得梅特林克跻身有史以来最优秀的法语剧作家之列.德国剧作家盖尔哈特·霍普特曼（1862－1946）的创作经历了从自然主义、现实主义到象征主义的转变.早期的名作《日出之前》（1889）和《织工》（1893）中已经开始采用某些象征主义的元素,而发表于1896年的《沉钟》则已经是彻底的象征主义风格了.《沉钟》也是一部童话剧,是象征主义剧作中风格最崇高悲壮的一部.此外,爱尔兰诗人叶芝也从事过戏剧的创作.在他领导的艾比剧院曾经上演过他执笔的26部戏剧,基本都属于象征主义的风格.这些戏剧没有鲜明的性格塑造、尖锐的戏剧冲突,人物的动作也很少,只是不断的用诗的语言倾诉内心的情绪和憧憬.最具代表性的是上演于1906年的《阴影下的水》.由于象征主义侧重暗示和朦胧之美,适宜于抒情,而不适宜于描写冲突和具体的人物性格,因此象征主义戏剧的成就十分有限,且并没有如诗歌一样形成一场国际性运动. 希望采纳
外国文学象征手法的起源
外国教育象征手法产生的起源时间是19世纪后期的法国。
象征主义是19世纪后期法国的一个颇具影响的诗歌流派，出现于1886年。先是诗人勒内吉尔发表《言词研究》，诗人斯特凡马拉美为它写了前言。这部论著肯定了从波德莱尔以来诗坛上出现的一些新诗。稍后，一个笔名为让莫雷亚斯的诗人在1886年9月18日的《费加罗报》上发表了一篇文学宣言，主张用“象征主义”作为当时文坛上出现的具有创造精神和新倾向的诗歌的定名，并且把波德莱尔视为该流派的先驱，把马拉美、魏尔伦和邦维尔视为主要代表。这篇宣言获得广泛的响应，这标志着象征主义流派的产生。
下面是关于《费加罗报》的相关拓展：作为法国最具影响力的新闻机构之一,《费加罗报》展现的帆孙信中国形象很有研究价值。考虑到互联网技术对法国传媒业的影响。1826年1月15日，诗人莫里斯阿罗伊和小说家艾汀纳阿拉果在巴黎创办了一本讽刺性周刊。该周刊每期印刷四页，以小尺寸纸张刊行。由于周刊的讽刺性太强，其发行的过程中遭遇了很多阻力和困难。这便是《费加罗报》的前身。1854年4月，依波利特威尔梅桑凯态取得了该周刊的所有权，取名《油灯》。他于1866年11月16日将周刊改为日报并改用现名。此外，威尔梅桑还奠定了该报的基调：根植于巴黎文化土壤之中，目标读者群是巴黎的知识阶层。威尔梅桑雇佣了大量优秀的编辑人员，并开展了彻底的改革，包括创建常设专栏，重新培养忠实读者；报道简明新闻、增设讣告栏目和读者来信栏目。此外，威尔梅桑还创立了著名专栏《回声》，该专栏为《费加罗报》赢得了巨大的成功。《回声》热衷文字游戏，介绍奇闻轶事，有时甚至以披露态轮秘闻为乐。这些都给读者留下了《费加罗报》以为公众服务为己任、值得信赖的印象。
