居斯塔夫·莫罗的人物生平
莫罗的绘画主要从基督教传说和神话故事中取材。正是出于这个原因配猜，莫罗的绘画作品中往往包含着文学要素，因此莫罗往往被同时代的象征主义作家和艺术家尊为先驱。
1891年，莫罗成为法国国立美术学院教授。在他的学生中有后来成为野兽派先驱的亨利·马蒂斯和乔治·鲁奥。
莫罗死后被葬在巴黎的蒙马特公墓。
位于巴黎十五区拉罗什福柯大街14号的“居斯塔夫·莫罗博物馆”是巴黎最奢华的建筑之一。这座博物馆的前身是莫罗的工作室，1903年开始对公众开放。
法国象征主义画家。出生于巴黎的一个建筑师家庭。1846年入巴黎美术学校学习，常到德拉克罗瓦的画室求教。受答迟其影响，莫罗对古典派的技巧和浪漫派的热情兼收并蓄，既有古典派的传统造型能力，又善于运用华丽灿烂的色彩。他还致力于东方艺术研究，日本的浮世绘、印度和波斯的细密画都对他的艺术风格有很大清卖李影响。
莫罗主张艺术应当是思辨的，富于哲理的思想的体现。他的绘画中色彩光怪陆离，深沉而又闪烁。他的画大多是宗教传说和神话故事，他把作品置身于神话与梦幻的世界中，用虚幻的主题构思和矫饰的形象，传达浓厚、怪异的神秘主义情调。
他在绘画技法上倾向于古典主义，思想上则深受泛神论影响。野兽派创始人马蒂斯是他最有名的弟子之一。可以说莫罗的技法是古典主义的，思想是浪漫主义的，而表现出来的却是魔幻主义的。
改变
象征主义绘画发于法国，被认为是象征主义主要代表的画家有夏凡纳、莫罗和雷东。象征主义绘画活跃于1885年至1900年之间，与19世纪80年代中叶法国文学，特别是诗坛的难于今基宽日石脚象征主义运动有密切关系。
在欧洲绘画史上，19世纪下半叶的一个重要特色是，诗歌向着绘画靠拢，绘画向着诗歌飞跃。象征主义就是这一特色的代表。法国象征主义诗人卡恩在1886年的此仅支价名顾一篇文章中深刻地阐述了它的特性：“我们艺术的根本目的是使主观事物客观化（理念的外化），而不是使客观事物360问答主观化（通过有个性云线家助毛向体处啊的眼睛看到的自然）。”通常人们有一屋板精终尽岩等目请命种错觉，认为19世纪下半期艺术的主流是印象主义绘画，把印象主义画家视为现代主义的先驱。虽然印象主义绘画与象征主义绘画差不多同时出现，但前者是“模仿自然”的绘画传统的最后阶段，而后宽缺京察者的主要特征则表那明它属于印象主义之后的发展，它的出现标志着欧洲艺术从传统主义向现代主义过渡的起点。
象征主义对绘画的影响，军针阳到断专减无论在持续时间的长度和波及地域的广度上，都超过了印象主义。象征主义的革命意义克步距将素在于它产生了一种新的更接近现代的艺术哲学。评论家奥里埃在一篇评论高需思江重盟更的文章中概括了象征主义的艺术哲学。他指出，艺术作品“第一，是观念形态的，因为它唯一的理想是理念的表现；第二，是象征主义的，因为它用各种形式表达这种理念；掉钟切胶怀苏名三克小走第三，是综合主义的，动赶结因为它用一种普遍理解的查燃留房方法表现这些形式和符号；第四，是主观的，因为客体不再被认为是一个客体，而是被认为是主体所领悟的思想的符号；第五，因而是装饰性的，因刻保背应为严格地说，正如埃及人，或许更如希腊人和文艺复兴早期的人所理解的那样，装饰画只不过同时是一种主观的、综合的、象征的妒花宗氧九得度材源功运和观念形态的艺术表现形式而已季龙南得脸略达队升帮。”由此亦可见出，综合主义与象征主义是相互渗透的。
19世纪未，英国文学的唯美主义运动也对要历象征主义绘画产生了重要影喜层着段印响，这个运动的学说是，艺术只为本身之美而存在，也就是说，主张“为艺术而艺术”。唯美主义的哲学基础是康德的审美不涉歌则岁及功利的学说。80年代后期，英国的唯美主义进入了最旺盛时期，其标志为王尔德的颓废主义小说《道林·格雷的肖像》（1891）和剧本《莎乐美》（1893）的出现，以及画家奥布里·比尔兹利（AubreyBeardsley,1872–1898）为《莎乐美》作的插图的发表。唯美主义运动中最突出的美术家除了比尔兹利外，还有乔治·瓦茨（GeorgeWatts,1817–1904）和伯恩–琼斯（Bume-Jones,1833–98）。法国画家图卢兹–劳特累克（HenrideToulouse-Lautrec,1864–1901）也明显地受到英国唯美主义的影响。
法国和英国的象征主义美术成就最突出，但在欧洲其它各国也涌现出一些著名的团体和杰出的画家，他们对象征主义绘画作出了重要的贡献。例如，比利时的二十大团，巴黎的玫瑰十字，德奥的分离派等等。杰出的画家有比利时的费尔南·赫诺普夫（FernandKhnopff,1858–1921），詹姆斯·思索尔（JamesEnsor,1860–1949），挪威的爱德华·蒙克（EdvardMunch,1863–1944），荷兰的扬·托岁普（JanToorop,1858–1928），德语国家的阿诺尔德·勃克林（ArnoldBocMin,1827–1901）、古斯塔去·克利姆特（GustavKlimt,1862–1918）等等。他们的作品大多流露出一种忧郁、颓废、苦闷、孤独、彷徨的情绪，这就是所谓的世纪末情调。概而言之，象征主义的哲学基础是神秘主义，信仰那种理想的彼岸世界。对象征主义来说，重要的是反映个人的主观感觉，使个人从现实中超脱出来，把他引向虚无飘渺的“理念”世界。所以在象征主义作品中所能感受到的只是形象的抽象性和不稳定性，是那种强烈的主观色彩和含义的朦陇晦涩。
