红色的和谐的相关背景
20世纪初法国的野兽派运动是西方绘画史上的一次大变革。其意义和后来的立体派、抽象派和超现实派有本质的区别。这一运动的精神领袖是亨利·马蒂斯。说他是精神领袖，因为野兽派始终未曾组成实在的社团，他们没有自己的宣言，他们在一起的艺术活动只有三年，但艺术影响却延续至今。
亨利·马蒂斯（1869.12～1954. 11）出生在法国北部的勒·卡图镇。最初在巴黎学法律。1889年入圣昆丹律师事务所。21岁时因病住院，偶读了一本达庇《绘画论》，使他大感兴趣，遂立志终身从事艺术。为了要考入巴黎著名的美术学校，他于1891年先入巴黎朱理安学院求学。翌年，却进了一所装饰美术学校的夜校部。直到1895年，才获准免考进入美术学校的莫罗画室。马蒂斯的艺术植根于后期印象派。后来他经过几个复杂的演变阶段彻底背叛了这一派。他是个勤奋好学的人，早年在卢浮宫认真临摹过普桑、华托和弗拉戈纳尔，探索这些色彩大师在艺术表现上的奥秘。在1895年一次塞尚个人画展上，马蒂斯突然发现他的色彩个性，这使饥哪他深感迷惑；1896年，毕沙罗的艺术给他以很大启发，他开始对印象主义作了长期的观察。1898年结婚后，马蒂斯初次出游英格兰、科西嘉等地。1899年回到巴黎后继续入卡烂消码利埃学院深造。由于经济拮据，他妻子开了一家缝纫店以资贴补。这时马蒂斯和他的同道主动为戏院、展览馆和画店作装饰壁画或架上画。
在1901年到1904年期间，马蒂斯的画风是不稳定的。时而使色彩具有独立的娱情意义，与自然失去联系，时而回到严谨的写实与深色调上去。1904年夏，他在圣特罗佩与西涅克的点彩派交往，色彩的分割法似乎超过印象派的大气颤动，他便改弦易辙，创作了他最初的一幅《豪奢、宁静和愉悦》送沙龙。至此，他从印象派处所学到的一切便告一段落。最后，他找到了一种更直接的表现手法，以强烈的原色对比和粗犷的线条去体现自己对客观事物的感觉。透视和明暗手段全被摒弃了，可是构图仍是有秩序的生活境界。同时，他吸收了非洲艺术的表现风格，对于东方艺术如日本的版画或阿拉伯桥稿装饰图案有一种特殊的敏感。
1904年马蒂斯的首次个展失败后，又于1905年在较为开明的秋季沙龙上和同道合开一个大厅的作品展览。当时一位评论家从这些粗野的色彩间发现一尊唐纳泰罗式的雕塑，他大声喊道：唐纳泰罗在一群野兽中间啦！从此，野兽一词便成了他们的刺眼而任意的色彩的象征。马蒂斯一生大部分是在巴黎和尼斯度过的，期间多次出游各地，如1898年去科西嘉，1906年到阿尔及利亚，1907年至1925年时曾游历意大利，1910年涉足慕尼黑，1911年访问莫斯科，1911年至1913年冬赴摩洛哥，1930年和1931年经美洲又到达塔希提岛。在慕尼黑参观伊斯兰宗教展览时，他自认发现了最重要的画面装饰；走访意大利归来后，他在巴黎一间被征用的修道院空房内开设了他的画室，他那著名的《画家笔记》就在这里开始被他的一位崇拜者萨拉·斯坦恩记录并保存下来的。
这幅《红色的和谐》就是这个时期的代表作品。 在《红色的和谐》上，他进行新的探索，把透视法彻底抽掉，以饱满的色彩来展现一个充满对比色的图案世界，橙与蓝、黄与紫、红与黑。画面象他在阿尔及利亚、西班牙等地见过的伊斯兰纺织品、东方挂毯或其他什么装饰物，一切都是平面的。
《红色的和谐》作于1908年，有177×200厘米，幅面很大，远远望去，通红一片。现藏俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔日博物馆。
保罗·西涅克的简介
【中 文 名】：保尔·西涅克【英 文 名】：Paul Signac
【察别 名】：西涅克
【籍 贯象血立赶款】：法国巴黎
【性 别】：男
【国 籍】：法国
【出生年机帝怕月】：1863年11月11日
【星 座】：天蝎座
【去世年月】：1935年8月15日
【所处时代】：近代
【职 业】：艺术 画家 航海家 作家
【成 就】：法国新印象派（Neo-impressionism）点彩派（Pointillism）创始人之一， 著名油画大师。他的画风大胆，用相当大的笔点，把色点几乎无秩序地随便绍据包端若九放置，，产生出生动的感觉。这种笔法是很有特色的，在凡高的画中，可以明显地看到他的影响。
【重要事件】：二十一岁时，他便参与创建了独立派画来自家协会，在该沙龙首次360问答展出作品。1884年与修拉交往后，开始接受新印象主义理论，并成为这一运动的骨干人物。
【代表作品】：《菲尼翁肖像裂》、《圣特罗佩港的出航》第（1902）、《马赛港的入口》（1922）等
【爱 好析顺顾静流围沉当受】：航海、文学、政治、科学等 他是位狂热的人，醉心于绘画、科学、文学、政治一句话，他热爱他所处的时在温组列代。
他从来都是最彻底的，既强壮又开朗，与其说象位画家，不如说象个布列塔尼水手题害照染率祖。
他讲起话来又快又急，既夹带着让人不能重复出来的字眼，又有着可亲的温柔。
他的狂热，好斗精神，智慧，坚定不移，都丝毫不轻聚红制觉输牛你能说明他的特点。而在他甚至最狂市原重政想依述热的爆发时，也没有渺小低下之处和无缘无故的恶意。
他的坚定是实实在在的，主武苦为甚冲研影到局的意也不是轻而易举的：他可不是那概评色物种注定要使生活简单，逐走一切不该进入自己小圈子的事物的人。恰恰相反，他有着每次接触新东西时都变得生动活跃的信念，时刻准备攀上更高的水平。
他的话众模节不管多么生硬，都出自一颗慷谈线红油干罪临宗慨仁慈的心，是为真理而发分群分核立慢额。开放精神使他完全同意有各种各样达到真理的办法，承认有时与他根本对立的研究的合法性。但是，在艺术上，一如在生活候背特最情吃段温北武中，他始终与野心家，伪善者，拍马者，自命不凡者誓不两立。斗争是他生活的一部分，艺术斗争也如社会斗争一样，因为他似乎有更多的精力要提供给渴望行动的坚强气质使用。 ；他从这些旅行中带回大量鲜艳夺目的水彩画，铅笔的线条和振颤的颜色交织在一起，运笔自发流畅，令人赞叹地捕捉住每一事物变化着的面貌.在画室里，他就是根据这些写生记录，到精心准备的大画布上去作油画的.他巧妙地使大自然的各种成分平衡起来，以达到他所谓的最和谐，最明亮，最多彩的结果.
他的忠实好友费利克斯·费内翁这样形容过西涅克的画：他的色彩象海浪一样扩散着，分出层次，碰撞着，互相渗透着，形成一种与曲线美相结合的丰富效果.他用以表达这些欢乐和冲突的调色板史允许有纯色.画家把它们按照光谱上的顺序排列起来，减弱着相邻的颜色，尽可能地建立起它们的色阶顺序.进行着生死竞争的一系列笔触把它们排列在画布上，恰好与该部分的固有色，光线的颜色，这种那种反光的颜色相符.眼睛发觉了正在诞生之中的光学混合.这些成分的重叠和排列保证了色彩的变化，颜色的单纯保证了清新，光学混合保证了明亮.和色素混合相反,一切光学混合都倾向于明亮. 和修拉加以比较，西涅克的画更富于炽烈的情感。如《圣特罗佩港的出航》（1902），以红色作为基调，采用各种谐调的、镶嵌画似的点描法绘制，补色关系在细部颇不讲究，可是从整体上看是和谐的。它不仅色彩鲜明、响亮和耀眼，而且像交响乐似地产生丰富华丽的鸣响。港口近处用低明度的冷色，中间用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地处理了补色的关系，同时又使远近产生秩序感。他的代表作品还有《马塞港的入口》（1922）等。
