文學家愛倫坡的簡介
愛倫坡，美國作家、詩人、編者與文學評論家，被尊崇是美國浪漫主義運動要角之一，下面是我搜集整理的文學家愛倫坡的簡介，希望對你有幫助。
文學家愛倫坡的簡介
埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，以懸疑、驚悚小說最負盛名。愛倫坡·坡是美國的短篇小說家先鋒之一，并被公認是推理小說的創造者，甚至被視爲科幻小說的共同催生者之一。他也是第一位衆所周知、僅以創作一職糊口的美國作家，并因此長期陷于經濟困難與不順遂之中。他的短篇小說大緻分爲三類：恐怖 故事 、謀殺疑案和科學難解之謎。他開創了偵探小說的先河，被稱爲“偵探小說之父”。1849年10月7日，愛倫坡·坡逝于巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說法甚多。他的著作亦時常現身于文學、音樂、電影與電視等流行 文化 中。愛倫坡·坡生前的各處居所則多被保留爲博物館至今。
文學家愛倫坡的創作生涯
5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結婚。克萊姆太太以主婦身份繼續與坡夫婦住在一起。爲《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論，其中包括高度評價狄更斯的兩篇;印行或重新印行他的小說和詩歌，這些詩文被經常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經營一個寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國家提供的戰争貸款;兩項計劃後來都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出版商願意出版他已增至十六七篇的《對開本俱樂部》(哈珀兄弟出版社告訴他：“這個國家的讀者顯然特别偏愛整本書隻包含一個簡單而連貫的故事……之作品”)
爲薪金(每星期大概是10美元)和編輯自主權與懷特發生争執，這導緻了他于1837年1月從《南方文學信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位。克萊姆太大經營一個寄宿公寓以幫助支撐家庭。發表詩歌和小說，其中包括《麗姬娅》(後來坡稱此篇爲“我最好的小說”);重新開始寫已在《南方文學信使》連載過兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨出版的長篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費城。繼續當自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學生涯。
迫于生計窘困，同意用自己的名字作爲一本采貝者手冊《貝殼學基礎》的作者署名。開始在《亞曆山大每周信使》上發表第一批關于密碼分析的文章。以同意采納《紳士雜志》之創辦人及老闆威廉·伯頓的編輯方針爲先決條件，開始爲該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評 論文 章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》(2卷本)由費城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼 日記 》，但因6月與伯頓發生争吵并被解雇而中途停上了這個沒寫完的長篇故事之連載。試圖創辦完全由他自己管理編輯事務的《佩恩雜志》，爲猛握此散發了一份“計劃書”，但計劃因無經濟資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，并将其與他的《百寶箱》合并爲《格雷厄姆雜志》;坡在該刊12月号發表《人群中的人》。
從《格雷厄姆雜志》1841年4月号起成爲該刊編輯(年薪800美元外加文學作品稿費);發表他所謂的“推理小說”之首篇《莫大知亮格街謀殺案》。接着創作新的小說和詩歌，寫出一系列關于密碼分析和真迹複制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽在泰勒政府機構謀求文書職位的情況。重提創辦《佩恩雜志》之計劃，爲此他希望得到格雷厄姆的經濟支持滾寬，并邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞 唱歌 時一根血管破裂，差點兒喪生，其後再也沒有完全恢複 健康 。會見狄更斯。春季發表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論，另有一篇發表在《星期六晚郵報》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測出全書的結局(他猜對了誰是兇手，但在其它方面則猜錯)。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務由魯弗斯·威爾莫特·格裏斯沃爾德(後爲坡的遺著保管人)接替。未能說服費城那位出版商出版擴編本的《怪異故事集》，這個兩卷本已經他重新修訂，并重新命名爲《奇思異想集》。秋天發表的作品包括《陷坑與鍾擺》。
應詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期爲他新辦的雜志《先驅》投稿。《洩密的心》、《麗諾爾》和一篇後來定名爲《詩律闡釋》的文章發表在《先驅》上，但該刊隻出了三期就停辦。前往華盛頓特區，打算爲在泰勒政府機構中謀求一個低級職位而接受 面試 ，同時爲他自己拟辦的雜志拉訂戶，這份拟辦的雜志此時已改名爲《鐵筆》。因醉酒而失去求職機會;朋友們不得不把他送上返回費城的火車。繼續寫諷刺作品、詩歌和評論，但因生計窘迫試着向格裏斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《金甲蟲》在費城《美元日報》的征文比賽中赢得100美元獎金并立即受到歡迎;這篇小說的大量轉載以及一個劇本的改編使坡作爲一個走紅的作家而聞名。作爲一套系列小叢書之第一冊也是唯一一冊的《埃德加·A·坡傳奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費城哥特派小說家喬治·利帕德成爲朋友。11月開始巡回演講“美國的詩人和詩”。秋天發表的作品包括《黑貓》。
遷居紐約，發表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續計劃創辦《鐵筆》，他設想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區無數農場中……受過良好 教育 的人。”洛威爾邀他寫一篇個人随感用于雜志，坡回複道：“我認爲人類的努力對人類本身不會有明顯效果。與6000年前相比，現在人類隻是更活躍——但沒有更幸福——沒有更聰明。”寫作後來沒有完成的《美國文學批評史》，繼續就美國詩歌發表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報》編輯部，爲該報撰寫關于文學市場、當代作家以及呼籲 國際 版權法的文章。11月開始在《民主評論》月刊發表“頁邊集”系列短評。
《烏鴉》發表于1845年1月29日《明鏡晚報》并赢得公衆和評論界一緻好評，各報刊争相轉載，許多人師法效仿。進入紐約文人圈子，結識埃弗特·戴金克，他選了坡的12個短篇小說編成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵出版商于11月出版了《烏鴉及其它詩》。同期開始爲《百老彙雜志》撰稿，7月成爲該刊編輯，其後不久又靠從格裏斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格裏利等人處借來的錢成爲了該刊所有人。在該刊重新發表經過修訂的他大部分小說和詩歌，并發表了六十多篇文學 随筆 和評論，此外還在《南方文學信使》發表評論，在《美國輝格黨評論》發表了一篇關于“美國戲劇”的長文。在詩中表達對女詩人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛慕。批評剽竊行爲的文章涉及到被批評者中最著名的朗費羅，從而導緻史稱“朗費羅戰争”(1—8月)的一場私人論戰，這使坡聲名狼藉并疏遠了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國的詩人和詩”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時赢得的倒彩，以及在作答時對波士頓侮辱性的嘲弄，進一步損害了他的聲譽，也進一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
愛倫坡的文學風格
愛倫坡·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫坡·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這—點顯然迥異于同時代的其他浪漫主義作家。愛倫坡·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀态下人的精神狀态和心理特征，試圖“以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓”。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隐喻和象征等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀 興趣 的同時，震撼心靈，發人深省。
愛倫坡·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫坡·坡通過展示死亡與醜惡來表現自己獨特的浪漫主義 靈感 ，以象征、隐喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐飾小說常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩夢一般。愛倫坡·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，制造意境，渲染氣氛，準确達到作品預期的藝術效果。
愛倫坡·坡的創作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作爲其文學創作的主題是由他的這個創作原則 決定 的。坡認爲，無論是創作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統一，必須時刻想到預定的結局，要使每一個情節變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經這樣闡述自己的創作原則：“聰明的藝術家不是将自己的思想納入他的情節，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與衆不同的效果，然後再杜撰出這樣一些情節——他把這些情節聯結起來，而他所做的一切都将最大限度地有利于實現在預先構思的效果”。使“每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都收到一定的統一效果，一個預想的效果，印象主義的效果”。他強調作品對讀者所能喚起的情緒和産生的效果。在“創作的哲學”中，他認爲，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，産生最激動人心的效果。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結構和作品的簡潔而表現的。愛倫坡 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫坡 坡在《評霍桑的“故事重述”》裏，強調了作品的簡潔和統一效果。在寫作中，他還平萍理留情節和結構的高度簡潔，小說中通常隻有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，爲實現預期效果而選擇和組織情節，并且不應該有一個詞的意向直接或間接與預先的構思無關。爲更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現内容與形式高度統一的原則。他認爲，爲了保證效果的統一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會幹擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。爲此，他精心地設計結構，以求達到形式與内容的完美統一。
在建構 幽默 小說故事情節時，愛倫坡·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的叙述模式，有時讓叙述者參與故事的發展，有時又讓叙述者置身故事之外，總是穿梭在故事的内外，既能感受主人公的内心思想.又能用現實主義的白措手法對故事進行客觀叙述，所不同的是，愛倫坡·坡的故事更加缜密，更加精緻，更加注重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫坡·坡，但其幽默小說的叙述模式與愛倫坡·坡的小說有着明顯的相似性。
愛倫坡·坡的幽默小說裏不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發現.他們的塑造其實是愛倫坡·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫坡·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺;有時爲了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫坡·坡甚至會采用改寫或者颠倒的方式來對語言進行加工。
愛倫坡坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然隻寫了四五篇推理小說，但是舉世公認爲“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉爲這類小說的先河，對後世起了很大影響。
偵探小說專家海克雷夫特認爲：“作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室;破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成爲愛倫坡坡寫偵探小說的模式。”這一模式在140年來已爲各國偵探小說家競相師法，甚至被稱爲“偵探小說之父”的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》裏的克夫探長也是在愛倫坡坡的影響下産生的。
坡的大部分小說都具有哥特傳統的因子。其特征主要凸顯在小說叙事中所體現出來的細節方面的生活化以及具有 魔術 奇幻性的叙事情節，而這其中又不失叙事的現實感，他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對叙事情節中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫坡·坡在創作上的影響來。
值得一提的是，愛倫坡·坡的哥特小說也極具現實意義，它們映照了當下社會中人們已經異化了的心理狀态：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使 自然 産生了對崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這裏具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。
坡對科幻小說的發展扮演着重要的角色。有些評論家認爲，是坡開創了科幻小說。将開創科幻小說的榮譽歸于瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：“坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發展的最偉大貢獻在于，他提出了一條規則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。”雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什麽文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。
總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的 想象力 ，引人人勝，又不乏科學理論依據，令人信服。後世許多著名科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在内，都對坡推祟不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕迹。因此，陳良廷稱坡爲科幻小說的前驅，施成榮也認爲：“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小說并非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現實生活的一種曲折的藝術表現。
象征主義所謂“純詩”的主張，最早是由愛倫坡·坡提出來的。愛倫坡·坡認爲;“ 天下 沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什麽别的了——這一首詩完全是爲詩而寫的。”
愛倫坡坡認爲，對于詩來說，音樂是根本性的，“音樂通過它的格律、節奏和韻律等種種方式，成爲詩中的如此重大的契機，以緻拒絕了它，便不明智”’“音樂與給人快感的思想結合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑着其确定性則是散文。”詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明确的情緒，這正是詩的目的所在，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的鬥争最逼近那個巨大目标——神聖美的創造。”
愛倫坡坡關于詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象征主義影響深遠，以至于音樂性成爲象征主義一個非常重要的共同藝術特征。
薩金特第二名遺
其實之所以德甲可以不斷的湧現，非常優秀的球員。這和德甲的開放理念是離不開關系的，因爲在德國足球甲級聯賽中，他們願意跟所有有實力有夢想的年輕人提供機會。隻要你有足夠的實力，那麽你就可以在德甲的舞台上展現自己。隻要有實力，那麽就可以在球場上表現自己的風采。所以說德甲一直都是以實力爲尊的一個舞台，這也是讓很多不管來自哪的球員，隻要在叫受訴什鄉宗很新藝抓場上都可以成爲最閃耀的一個人。
這也就讓很多人都發現，德宜我雨集具穿甲一直在湧現出一來自些經驗的球員。雖然說薩金特他調屋施術場隻是最佳進球的第2名，但是要知道薩金特他隻是一個，非常年輕的美國小将，但是他已經獲得了第2名的排名，也足以讓他獲得整個德甲俱樂部的關注。所以說如果想要獲得360問答一些機會的話，那麽德甲無疑是年輕人最好的選擇。
因爲德甲願意給年輕人機會，從來不會吝啬自己的資源。激發潛能，這才是體育運動的一大波春兵土己促真理，德甲也正是因爲他們敢用年輕球員，敢用新人，敢于不斷地激發這龍術持居聽然似例型些新人的潛力和夢想，即這也才是讓他能夠不斷的湧現映激選這些球場人才的最主要的原因。
其實照如團守領衡鐵研強當感德甲的政策也是非常讓我們國内足球值得深思的。我們國足一直爲了實力增強是施端胞質次，做了很大的努力，不管是請外援或者是歸化外籍球員，但是這仿佛一直都是治标不治本的。如果中國足球想要崛起，那就必須要培養新鮮的足球血液，提高軍訓實力，這才是足球複興之路的最重要的。其他的也隻能作爲輔助了，我們也是非常期待中國足球有一天可以崛起。
