急需美术方面 保罗•克利的几副作品征集
1938年，《阿拉伯之歌》，91.1厘米×64.8厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。…
拍摄日期：1938年
1939年，《悲哀的天使》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。…
拍摄日期：1939年
1935年，《妇女·恶魔》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。…
拍摄日期：1935年
1935年，德国威玛建筑与应用美术学校设立人包浩斯的同事们，从左依次是画家康斯丁斯基与夫人、穆…
拍摄日期：1935年
1906年，《莉丽》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。画中人…
拍摄日期：1906年
20世纪初，结婚前的瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）和莉丽。画家克利于1906年与莉丽…
1927年，《选择的场所》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。…
拍摄日期：1927年
1923年，《有黄色鸟的景色》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆…
拍摄日期：1923年
1919年，《沉思默想》，自画像，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术…
拍摄日期：1919年
1915年，《尼森峰》，17.7厘米×26厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的…
拍摄日期：1915年
1938年，《意图》，75厘米×112厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士伯恩正行…
拍摄日期：1938年
1932年，《岩石间的小镇》，44厘米×56厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞…
拍摄日期：1932年
1940年，《死与火》，46厘米×44厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士伯恩…
拍摄日期：1940年
1939年，《美丽的园丁（一个彼德麦式的鬼魂举枝哗）》，95厘米×70厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Kle…
拍摄日期：1939年
1918年，《隐士的住所》，18.4厘米×25.9厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。…
拍摄日期：1918年
1932年，《复音音乐》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。这…
拍摄日期：1932年
1915年，《尼森峰》，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879－1940）绘。瑞士的伯恩美术馆藏。这是…
拍摄日期：1915年
1932年，《前往帕那苏斯山》（Ad Parnassum），画布油彩，100厘米×126厘米，瑞士画家保罗·克利…
拍摄日期：1932年
1930年，《去马吉内姆》，45.5厘米×33厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）绘。瑞…
拍摄日期：1930年
1922年，《红气球》，31.7厘米×31.1厘米，瑞士画家保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）绘。美国…
拍摄日期：1922年
1825年，《鱼的魔术（鱼的巨作）》，76.5厘米×98.2厘米，瑞士画家保罗·克利 （Paul Klee，1879…
拍摄日期：1925年
1919年，《R城市》，16.5厘米×22厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼黑的…
拍摄日期：1919年
1921年，《野草莓》，35.7厘米×27厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕搭悉尼黑的…
拍摄日期：1921年
1922年，《野蛮人》，58.6厘米×38.8厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼黑…
拍摄日期：1922年
1924年，《植物剧场》，50.2厘米×67.5厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼…
拍摄日期：1924年
1930年，《红土地上的水果（提琴手的软布）》，绢布，61.2厘米×46.2厘米，瑞士保罗·克利（Paul…
拍摄日期：1930年
1938年，《大天使》，100厘米×65厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国慕尼黑的…
拍摄日期：1938年
1939年，《醉》，亚麻布，油彩，65厘米×80厘米，瑞士保罗·克利（Paul Klee，1879～1940）。德国…
拍摄日期：1939年
1937年，《有帆船的海港》，80厘米×60.5厘米，瑞士画家保罗·克利 （Paul Klee，1879～1940）绘…
拍摄日期：1937年
《靠近突尼斯的圣热门》，水彩画。保罗·克利(Paul Klee,1879-1940)，瑞士。21.8cm×31.5cm，藏于…
参考资料：世界艺术视野 > 绘画艺术 > 西方绘画 > 现代主义绘画 > 保罗·克利
欧洲的文艺青年如何救了一座城？
虽然近八成赫尔辛基民众反对古根海草愿假脚延写命组姆博物馆对城市的“入侵”，但他们不得不承认，该博物馆在上世纪末完成了对毕尔巴鄂的“救市”计划。
救市，拯救城市。全球连锁的私人博物馆收起姿态，转向欧洲二三线城市，在日渐衰落的西360问答班牙港口城市毕尔巴鄂建立分馆，靠毕加索、康定斯基的画作吸引游客，带动产业，拉动内需，刺激经济，惠及三产，复兴城市……
一切的一切，似乎都在对赫尔辛基隔空喊话：喂，博物馆能“救市”呢。在城市复兴的诱惑面前，赫尔辛基愿意接受古根海姆束花连吗？
“这就是欧洲文艺青年的文化苦旅。”
16世纪时，毕尔巴鄂与巴塞罗那、瓦伦西亚一道构成了西班牙海上霸权的三大对外窗口。随后，荷兰及英国的崛起，令伊比利亚半岛的西班牙倍显尴尬，于17世纪让出海域统治权，毕尔巴鄂也随之衰落。到了19世纪，这座城市误打误撞地与铁矿和煤炭挖掘结缘，由此大踏步迈入工业社会。
但工业城市产业结构的单一，以及自20世优时年高讨单纪以来新能源、新燃料渐火速选前交钱真的冲击，毕尔巴鄂的经济发展欠缺新增良米乙落探才长点。再加上1983年那场不期而至的洪灾，城市变得千疮百孔，环境恶劣。其时再谈起“欧洲钢铁、造船中心城市”的头衔，都会惹人发笑。
“这就是欧洲文艺青年的文化苦旅。”多年之后，为毕尔巴鄂引进古根海姆博物馆的决策者们如此调侃。你可以在毕尔巴鄂的古根海姆博物馆看到其他展馆无法展出的画作：毕加索、康定斯基、保罗·克利、安赛尔姆·基弗……一个博慢离措步肉演绿纪件物馆最吸引人的地方，不在磁突青煤各草反于它策划和举办了多少场国际性展览，而是其收藏的展物及作品是否能够达到观展者志坚示维站讲守构织六的需求。显然，古根海姆博物馆能做到。
冯原曾以建筑的功能与形态为切入点，对不同时期的城市建筑进行分类。以法国凯旋门为代表的、彰显国家宏大精神的建筑，他称为“样式—意识形态对称”；属妒以广州陈家祠为代表的、写执施光小转突出体现社会地位及等级制度的建筑，则称为“样式—等级对称”；而以CCTV大楼为代表，在20世纪末后现代主义思潮回炉的背景下，由明星建筑师设计出的建筑，被称为“样式—个性对称”。
毫攻主映外袁区了克受无疑问，古根海姆属于后现代的“样式—个性对称”建杆红极筑模式，弗兰克·盖里的天马行空，让毕尔巴鄂古根海姆博物馆显得动静相宜。
