人生而寂寥——爱德华·霍普(Edward Hopper)《夜鹰》

一个好的艺术品,要么它给你带来很强的视觉冲击或者感官享受,要么它能让你产生共鸣,要么让你进行思考。满足其一或以上,就是一个不错的艺术品了。

爱德华·霍普作品的好,就在于很容易让人产生共鸣。

别人观察不到的哀伤和孤独,他可以观察到。

他的作品,呈现大萧条后、第二次世界大战前美国的绘画艺术。是都市人们迷茫,焦虑、麻木,按部就班生活的真实写照。

《夜鹰》里的那种孤独感,就很明显。画面在夜晚被大量的黑暗包围,四个人在小酒馆里喝酒,但是都心事重重。

《夜鹰》的问世,霍普的绘画开始顷裂引起世人的广泛关注,同时也成为霍普的经典著作。

从乡村题材转入城市,让他的孤独愈发浓稠。作品中寂静的阳光、锋利的阴影、空荡的场景,孤寂的气息似阳光一样洒满画面,人物与场景常常精简到极致,用光线和构图营造出建筑与人之间的微妙情绪。

无论是哪种场合,总有一个人,他融入不了那些氛围,就像有时疲惫的我们。

他小的时候因为受到同学的欺辱,使他逐渐喜欢独处,从而令他在喧嚣之外能够注意生活中难以察觉的细节。

他的很多作品,都以旁观者或偷窥者的视角,描绘一系列的加油站、汽车旅馆、街道、电影院、剧院等都市场景。

画面上往往孤身一人,空旷的场景,看不清表情的面庞,似乎内心有着难以排解的忧愁。即使两人或者多人出现画面,每个人彼此间雀做闭都隔着距离,不然就是各自脸朝一个方向。每个人怀揣着自己的心事,独自沉默。

我想刚刚来到陌生的一线城市工作的朋友也是这样吧,那种在这个大城市里面无能又渺小,这里到处都是人,却没有人惦记的孤独。

这种感觉让我想起,小时候午觉醒来发现已经是傍晚了那种寂寥,家里只剩我一个,我很寂寞感觉被世界抛弃了一样,像一直舒服的在海里漂着却突然发现自己原来孤身一人,想要站起来却发现地面是软软流动的。那种寂寥、后知后觉的无力感。

他说:“我总是对乘坐火车接近一座大城市感兴趣,我不能完全描述那种感觉,但它们是完全关于人的,或许与美学没有任何关系,当一个人进入大城市时,他会感到恐惧和焦虑,你能在这里面找到一种伟大的视觉效果。”

虽然时空不同,但是我总觉得,应该就是我上面说的感觉吧。

他为自己撰写的悼词是“人走室空,但阳光依然洒下,我的离开并没有改变世界的什么”。他并不知道,他在美学的贡献有多深。在色调上,他喜欢有冷灰色系,然后用光进行颜色对比。光影的对比形成了影子,他喜欢有影子的画面。

我觉得这些影子是他整个创作的灵魂所在。

这些影子出彩的地方甚至高过他对于颜色的运用,影子营造出暗暗的孤寂感,比表情和颜色来得更高级。

他还有一个自己的特点,就是构图。

除了我下面这几张画,他的大部分作品一直采用这样点放射三角线的结构,使得画面清晰不杂乱。有一种角落的感觉。

成名以后对于后世的电影、摄影、时尚圈影响也非常大,而霍普对光线的运用是导演和摄影师最为着迷的部分。

最出名的应该是《la la land》的这一段,导演就说过这些画面就是运用了他的风格。

还有希区柯克,及美国的公路电影。

相比电影,霍普对摄影师的影响应该是更大的。比如罗伯特·亚当斯(Robert Adams)、黛安·阿勃丝(Diane Arbus)、威廉·埃格斯顿(William Eggleston)、沃克·埃文斯(Walker Evans)、罗伯·弗兰克(Robert Frank)、 史蒂芬·肖尔(Stephen Shore)等。

时尚界胡游的还有Fendi、Karl Lagerfeld和Prada。

可是很多人都认为他是一个抑郁、压抑的人,我不这么认为。因为他的妻子,是一个性格开朗、爱好社交的人。我觉得在他心里,不一定是抑郁的,他是向往美好的,只是他受到童年时期的影响,性格内敛而害羞,不善于也不敢表达自己,他喜欢阴郁的自己,是想保持自己的低温度的稳定,从而不被外界伤害。

爱德华尔作品赏析?

爱德华·维亚尔出生于古依索,是法国画家和图形艺术360问答家。作为内景主义画派领袖之一,画家维亚尔运用印象派技法来描绘亲戚朋友在室内、巴黎花园里和街道上的日常生胜陈眼章减日阳代活。在《艺术家的母亲和妹妹》、《花园聚餐》和《画家凯尔·泽维尔·罗塞尔和他的女儿》等作品中,维亚尔着力于小型的重复图案,将人物融合在背景之中。维亚尔也绘制大型装饰画板和屏风,设计舞台布景并发表了一系列平版画,如《室内景色》(1899年)松到刻位争。维亚尔在巴黎茱丽安学院求学期间结识了皮耶·勃纳尔、保罗·塞律西埃和莫里斯·丹尼斯,与他们组成称为“纳比派”的象征主义画派团体。

亚尔15岁父亲过世,靠母亲扶育。维亚尔的母亲出身织绣设计家庭,在灯光下织绣彩色绢布的女工们工作的光景,让维亚尔感受深刻,因此他画下许多以织绣女人为主题的油画。1886年维亚尔进入朱利安学察唱务流全核只油伟商零院学习,与勃纳尔相识,第二年在塞律西埃与丹尼斯的劝说下加入纳比派集团,并在巴黎美术学院的杰罗姆画室作容引叫学每画。

但后来维亚尔反对学院派艺术,发表造型单纯化与装饰性色面结合的作品,画面中对光线的游移描绘非常突出,技法出神入化,取材喜好身边妇女的家庭生活,描绘平静、平凡的爱情生活光景,被计尔副报信福院称为亲和主义(int气渐倒诉去品imisme)的代表画家。日内瓦联合国大厦陈列有维亚尔的巨幅装饰画,巴黎夏乐宫、香榭丽台剧院也收藏有维亚尔的代表性作品。系冲杀决介局呼绿货维亚尔写过很多谈画的文章。他说:“艺术应该是精神的创造物,自然界只是一种机遇,艺术家应该从主观上重新安排它们。这种重新安排自然界,要从美的观念和装饰的观念出发

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