象征主義文學的特點?如題 謝謝了
象征主義文學是起源于19世紀中葉的法國，并于20世紀初期擴及歐美各國的一個文學流派，是象征主義思潮在文學上的體現，也是現代主義文學的一個核心分支，主要涵蓋詩歌和戲劇兩大領域，其影響力一直持續到今天。西方主流學術界認爲象征主義文學的誕生是古典文學和現代文學的分水嶺。法國詩人夏爾·波德萊爾和美國詩人愛倫·坡是象征主義的先驅。盡管“象征主義”一詞最早出現于1886年，但波德萊爾和愛倫·坡早在19世紀中葉的創作就最初涉及到了一些象征主義的理念。19世紀80年代中期在法國正式打出旗号的象征主義是對以孔德爲代表的實證主義哲學和以左拉爲代表的自然主義文學的反撥。在象征主義者看來，實證主義隻知機械的論證實際事物之間的因果關系，自然主義則側重遺傳和環境對人性形成的影響，這些都無法揭露藝術的本質。象征主義者們主張發掘隐匿在自然界背後的羨襪理念世界，憑個人的敏感和想象力來創造超自然的藝術。尼采、弗洛伊德和柏格森的思想可以看作是象征主義的哲學基礎。象征主義者在題材上側重描寫個人幻影和内心感受，極少涉及廣闊的社會題材；在藝術方法上否定空泛的修辭和生硬的說教，強調用有質感的形象和暗示、烘托、對比、聯想的方法來創作。此外，象征主義文學作品多重視音樂性和韻律感。作爲一個國際性的文學思潮，象征主義在各個國家、地區的發展特征不盡相同，這涉及到各個國家民族氣質、文化傳統以及作家個人氣質等等複雜因素。法國的象征主義比較精純，而英美的象征主義則顯得比較駁雜。象征主義文學在詩歌領域内的成就最高，諸多20世紀最偉大的詩人都可被歸于象征主義詩人之列。此外象征主義在戲劇領域也取得了一定的成就。象征主義戲劇象征主義的理念在19世紀90年代進入歐洲的戲劇領域。比利時的莫裏斯·梅特林克（1862－1949）被認爲是第一位象征主義劇作家。1890年，旅居巴黎的梅特林克發表《闖入者》，标志着象征主義戲劇的誕生。該劇以抽象的概念“死亡”爲題，沒有具體扒模的情節或環境，完全颠覆了傳統的戲劇叙事風格。1892年，梅特林克發表多幕劇《佩萊亞斯和梅麗桑德》，在歐洲劇壇引起轟動。該劇根據中世紀騎士故事改編，以大森林爲背景。女主人公來曆不明，一切情感的發生都是不自覺的。全劇營造了一種凄涼而美麗的情調、一種怅惘無告的哀戚。作者用詞語的重複、人物之間的回應、休止或沉默等方式烘托人生無常、命運難測的神秘氣氛。馬拉美曾經在觀看此劇後評論：“這個藝術形式使一切成爲名副其實的音樂。”梅特林克一生的颠峰是1908年創作的名劇《青鳥》。這是一部六幕童話劇，以窮苦人家的一對兄妹尋找青鳥的過程象征尋找幸福的過程。這部劇作使得梅特林克跻身有史以來最優秀的法語劇作家之列。德國劇作家蓋爾哈特·霍普特曼（1862－1946）的創作經曆了從自然主義、現實主義到象征主義的轉變。早期的名作《日出之前》（1889）和《織工》（1893）中已經開始采用某些象征主義的元素，而發表于1896年的《沉鍾》則已經是徹底的象征主義風格了。《沉鍾》也是一部童話劇，是象征主義劇作中風格最崇高悲壯的一部。此外，愛爾蘭詩人葉芝也從事過戲劇的創作。在他領導的艾比劇院曾經春派緩上演過他執筆的26部戲劇，基本都屬于象征主義的風格。這些戲劇沒有鮮明的性格塑造、尖銳的戲劇沖突，人物的動作也很少，隻是不斷的用詩的語言傾訴内心的情緒和憧憬。最具代表性的是上演于1906年的《陰影下的水》。由于象征主義側重暗示和朦胧之美，适宜于抒情，而不适宜于描寫沖突和具體的人物性格，因此象征主義戲劇的成就十分有限，且并沒有如詩歌一樣形成一場國際性運動。
象征主義戲劇作家德國的霍普特曼的代表作是（）。
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