国外的哪个画家在早期创作时期连油画材料都买不起,只能用画到商店换?而且是在岛上，当地的土著居民用
法国的保罗·高更，他晚年住在大溪地，也有翻译为塔西提岛的，很多作品都是画这些岛上的土著人的。
高更的持扇的塔希提少女的详细资料和背景
保罗·高更（360问答Paul Gauguin，184粒汉席领击早击兵至种8年6月7日—1903年5月9日），生于法国巴黎，印象派画家。大部份艺术史家将他归于后印象派。
高更的作苗为品趋向于｢原始｣的危组风格。其用色和线条都较为粗皇月景英密误胞移犷。高更的作品中往往充种满具象征性的物与人。此外他是印象派中融合了原始艺术风格的知名营措实短读扬艺术家。现代艺术意乎岩木差模穿请调强印史中，高更往往被拿来与梵高并论，他们曾经是很好的朋友，互相画过对方的肖像，但最后却步上不同的道路，并没有维持很好的友谊。高更不喜欢都市文明，反而向往蛮荒的生活，这些都在他的作品中看得出够失叶破来。
简历
养猪人74 x 茶迅玉93 cm – 1888年画 – 现速静认青结着藏于LACMA洛杉矶省立艺术博物馆1848年－生于法国巴黎。
1870年代－从法国海军退伍，回到巴黎经商。
1880年代－开始接触印象派画家轴，1884年随家人搬到丹麦的哥本哈根，经商失败后，在1885年搬回巴黎，此时他已经结婚，并试图从他所爱的自然生活中建立起自己独特的画风。
1890年代－高效更已搬去南太平洋的小岛－大溪地（Tahiti）居住。在大溪地他画出了许周道句滑么多为后人所知的代表作品。包演括1897年，高更画出生平最大幅的（高1.5米，宽3.6米）代矿我振少被吸喜操视鱼的经典作品：我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？Where Do We Come From? What Are We? Where Are We Going?
1903年－高更冲激攻草危犯门死于疾病缠身。在他搬到大溪地之后，他只回去过法国一次。
代表作品
黄色基督，Le Christ jaune (The Yellow Christ) 1适左云武知现显曾钢毛889年
在沙滩上的大溪地女人，Femmes de Tahiti [Sur la plage] (Tahitian Women [On the Beach]) 1891年
我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去
法国画家保罗·高更的一系列不朽作品都完成于什么岛?
高更(Paul Gauguin)是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家。1873 年高更开始绘画，并收藏印象派画家作品。他拥有毕沙罗（Pissarro）、马内（Manet）、雷诺瓦（Renoir）、莫内（Monet）、希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）等人的作品。1876 年，高更有一幅作品入选巴黎沙龙；次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地，高更越来越专注于艺术创作，他参加了最后四届印象派画展。
高更的早期绘画，带有实验性，也很拘含告谨，令人联想起在巴比松画派（Barbizon School）影向下毕沙罗的作品。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，赋予画面颤动的韵律特质，色彩略见后来发展的迹象，但仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感：例如以鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，而使之自背景中突出。
1888 年二月，他前往不列塔尼的阿凡桥，结识了贝纳（Bernard）。贝纳的一些观念受到高更修正和润饰，而形成今日为人所知的「综合主义」（synthetism）运动的理论基础。贝纳排拒库尔谈族明贝（Courbet）的写实方式，主张拓展印象主义领域，乃朝着另一新的方向探索。贝纳与高更双双寻求新的表现力量。他们主张艺术应具备有力、率直而普遍的相同象征，以舍弃细节及特征，并经过压缩的感觉，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综合。高更于是走出了印象派画家那种琐碎的光影、固定短暂景象的意图、以及对文学借喻的逃避。
1889 他年前往勒普底，在勒普底时，他的画呈现最简洁的形式，色彩强烈，背景简化成节奏起伏的形态。此种现象可见于「黄色基督」（The Yellow Christ）。高更对于热带乐土的怀想，致使他于公元 1891 年在巴黎拍卖其画作以筹款，并于 6 月抵达大溪地，他在那里停留到 1893 年。该地的美与神秘，令他深深着迷。他非但舍不得离开，更去探寻那片原始、未开发的纯真。他把「野蛮人」理想化，认为是受本能引导、接近自然的人，是真正创作的泉源。此时，高更已不再使用补色。他变得喜欢并用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色，将靛蓝当作黑色使用 。尽管此时画作在色调上比起他早期的作品来得阴沉些，但是在构图上却变得更为直接而大胆。这些作品同时具有壁画的风格与份量。
1901 前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极，高更却在穗嫌此段期间完成了他一些最活泼鲜明、最富想象力的作品。
