《望舒草》的原诗是什么？
《望舒草》是诗集，作者是戴望舒。此诗集1933年出版，共收集诗41首。大部分抒发伤感的情绪和心情。其中收录的诗有（夕阳下）、（十四行）、（回了心儿吧）、（自家伤感）等。
十四行
微雨飘落在你披散的鬓边，
像小珠碎落在青色的海带草间，
或是死鱼瓢翻在浪波上，
闪出神秘又凄切的幽光；
诱着又带着我青色的灵魂，
到爱和死的梦的王国中睡眠，
那里有金色的空气和紫色的太阳，
那里可怜的生物将欢乐的眼泪流到胸膛；
就像一只黑色的衰老的瘦猫，
在幽光中我憔悴又伸着懒腰，
流出我以前蔽森盯虚伪和真诚的骄傲；
然后，又跟着它踉跄在轻雾朦胧；
像淡红的酒沫飘在琥珀钟，
我将有情的眼泪藏在幽暗的记忆中。
赏析：这样精致美丽的诗篇，我很想把它归入爱情诗。在这里，诗人的确是有一个描写对象的，关于她的印象，诗人很吝啬笔墨，只用了“你披散的鬓边”一个小春扮小的侧面，一笔带过，简到不能再简。然而，这一笔，却给了我朦胧的女性的娇美之态。因为她影影绰绰，因而更加引起我们的猜测与想象想象一个轻饰脂粉的背影吧。诗人与这个印象是喜欢并受其引诱的有着梦幻色彩的。然而，最终，诗人却把那有情的眼藏在了那幽暗的记忆中。也许，这只是一个过往的片段，一直迷离着到如今。
作者简介：戴望舒（1905.3.5——1950.2.28），浙江杭县（ 今杭州市余杭区）人，原名戴梦鸥，又名戴梦鸥，笔名艾昂甫、江思等。 他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞宏和廉使奔属 。”意思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路,后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。戴望舒是中国现代派象征主义诗人。1928年发表《雨巷》并与施蛰存、杜衡、冯雪峰创办《文学工场》。1929年4月，出版了第一本诗集《我的记忆》，这本诗集也是戴望舒早期象征主义诗歌的代表作。
中国现代
20年代象征主义诗歌的代表人物:李金发李金发(19来自00–1976) ，原名李权兴，笔名李淑良、李金发，广东梅县人。现代作家、诗人、美术家。生平简介 李360问答金发早年就读于香港圣约瑟中学，后至上海入南洋中学留法预备班。191位承眼基思而大低九格哪9年赴法勤工俭学，1921年就读于第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，在法吃爱饭回剂军毫质乐季国象征派诗歌特别如是波特莱尔《恶之花》的影响下，开始创作格调怪异的诗歌，在中国新诗坛引起一阵骚动，被称之为“诗怪”，成为我国第一关材语地联以省祖法担个象征主义诗人。1920至1923年间，他在柏林作《微雨矛房好备需检首》。1925年初，他应上海美专校长刘海粟邀请，回国执教，同年加入文学研究会，并为《小说月报》、《新女性》撰稿。1926年，在文学研究会出版诗集《为幸福而歌》。1927年秋，任中央大学秘书，出版《食客与凶年》。1928年任杭州国立艺术院士厂斗整变游降确超更雕塑系主任，创办《美育》杂志，后赴广州塑像，并在广州美术学院工作，1936年任该校校航外应流长。20世纪40年代后期，几次出任外交官员，远在国外，后移居美国纽约，掉频那处言围声农直至去世。 诗作内容 在中国新诗发展史上，现代象征派诗歌的开山诗人李金始终像一个令人无法猜透领威娘脚的谜一样，长期被人冷落、误解。其实，李金发是一个转折点上的人物，他的出现是对胡适的"明白清楚主义”和郭沫若的坦白奔放的诗歌创作主张的反拨和校正，具有纠偏补弊之功。中国新诗自它诞生之始，就有很丰富的现实主义和浪漫主义之作，文学研究会和创造社诸诗人是其最好的代表。而李金发的价排针历贡献却在于他为中国新诗引进了现代主义的艺术新质，从艺术之都法国的巴黎带来了“异域熏香”，给我们以震惊，丰富了中国新诗的盐表季终规该个阶内涵。他用新的艺术形式将诗歌从属于时代任务的束缚中解放出来，转向对个人乱热运树以科杀祖斤承级化的深层次的内在情感的传提达，表现的是人的隐秘的微妙的情绪，这类诗歌与“五四”初期的白话诗是完全不同风格的两类作品。我们如果按传统明三的方式就无法进入他的诗置体设治歌世界，但他的作品完全有足够的理由进入文学史项盐序素阳款阿古家的视野，有些作品如《弃妇》阿拿办除杆城英级总官切等甚至堪称中国现代诗歌的经典之作。
象征主义作为一个曾经风靡欧美的文学流派，对中国现代诗歌有着巨大的作用与影响。西伯关方象征主义与中国诗歌意境的亲合性，开拓并丰富了中国现代诗歌的艺术视野与艺术表现形式。象征主义在中国的被引入、影响及嬗变，绝不是偶然的，是纷繁多样而又错综复杂的中西文学思潮相互碰撞与整合的结果。 本文由绪论、象征主义及其诗学主张、象征主义在中国的接受、象征主义与中国现代诗歌创作、在象征主义影响下的中国现代诗人个案研究、结语六部分构成。 绪论评述了象征主义与中国现代诗歌论题的由来，界定了研究对象;介绍了象征主义与中国现代诗歌的研究现状与意义，清理了国内外关涉本论题的研究情况，评述了相关论著，明确了本文研究意义，介绍了本文研究的对象、内容、方法及创新点。 象征主义及其诗学主张一章研究了象征主义的定义，象征主义文学运动，象征主义的诗学体系及对原有诗歌观念的影响，象征主义诗歌发展的线索和文学批评界关于象征主义研究所作的综述和评论。 象征主义在中国的接受一章研究了在中国现代诗歌几十年的历史进程中，象征主义的传播线索。
