偶然—徐志摩中所写的意象（人或事物）都有象征性,试举例说明.
首先肥他德,诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力.“偶然”是一个完全抽象化的时间副词,在这个标题下写什么内容,应当说是自由随意的,而作者在这抽象的标题下,写的是两件比较实在的事情,一是天空己川问十京里的云偶尔投影在水里的波心,二是“你”、“我”（都是象征性殖试的意象）相逢在海上.如果我写石下半的或精生游指们用“我和你”,“相来自遇”之类的作标题,虽然未尝不可,但360问答诗味当是相去甚远的.若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题,这抽象和具象之间的听李张力,自然就荡然无存了.
再次,诗歌文本内部剂的张力结构则更多.“你／我”就是一对“二项对立”,或销侵神没仍决顶纸沙是“偶尔投影在波心,”或是“相遇在海上,”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无名落背约须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉,”都以“二元对立”式的情感态度,及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”.尤其是“你有你的,我有我的、方向”一句诗,则我以为把它推崇希矿两江判苦冷站为“新批评”所称许的最适合于斗本脸项独呀哥升读区“张力”分析的经典诗句也不为过.“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇,交会着放出光芒,但却擦肩而过,各奔自己的方向.两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里,归结在同样的字眼——然频十气统“方向”上.
作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩,这首诗歌的婷之支总则画察刚象征性——既有总体象征,又有局部性意象象征—扩草亚殖—也许格外值得注意.这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的.在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下,“云——水”,“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成,都下唱广帝林示结算格可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构.这正是“其称名也小,其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用.或人世遭际挫折,或情感阴差阳错,或追悔莫及、痛苦有加,或无奈苦笑,怅然若失……人生,必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”.而这“交会时互放的光亮”,必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生.
象征主义是指什么？
象征主义，一个文学流派。1886年9月15日让·莫雷亚斯发表《象征主义宣言》，详细阐述了象征主义的创作原则，这成为象征主义流派诞生的标志。它反对当时片面重视描写造型美的帕尔纳斯派，主张抒写个人的隐秘情感，表现隐藏在普通事物背后的“惟一真理”。为此，象征主义者改变了诗的语言，对常用的字词进行重新组合，使之发生新的含义，重视诗歌的音乐性，追求一种扑朔迷离、晦涩难懂的风格。1886—1891年是法国象征主义诗歌比较昌盛的时期，主要作品有马拉美的《诗与散文》、拉弗格的《善意之花早薯迟》等。此后许多象征主义诗人纷纷选择了不同的方向发展，作为一个流派的象征主义不陆李复存在。但作为一种思潮和手逗艺术风格，它的影响非常深远，如20世纪法国诗人瓦莱里、德国的里尔克和爱尔兰的叶芝等人的创作中都有不同程度的象征主义风格。
