如何理解線
自然界中并不存在線條。在被表現爲線條的地方，隻不過360問答是不同色相或色調的相交之處，你的想像力在它們中間畫出一條線。所以當小孩用彩筆畫小人時，他就正在進行抽象的藝術創作，因爲線條是從形象中抽象出來的，或者更準确地說是被添加在眼睛所看到的形象上的。
每當人們要描繪事物的時候，總是傾向于以線條的形式去诠釋自然界，這似乎是人類的通性。史前的穴居人類、非洲和澳大利亞的土電松取憲立鎮著、哥倫比亞發現新大陸之前的印第安人鹽師縮、原始人類的成年人以及所有時期的兒童，他們都是從線條開始來表現周圍世界的。
純粹的線條是素描的典府跟型黃政藥群極型要素，因此可能有人認爲油畫教程的文章中不應該包括線條的内容。但是因氧傳踐冷院廠消從技法的角度看，鉛筆、鋼筆、油著較雷廠畫筆和畫刀都具有相同的特征，其中任何一種工具的規則多多少少也能适用于其它的工具。很多大逐交置考友足師都以這樣或那樣的方式用線條表現某種效果。事實上，線條是繪畫的基本要素之一，畫家隻精通線條的運鎮局預用而不顧其它，也能成爲大師：安格爾和保羅·克利就是兩個典型。
線條的表現力
筆法是畫家運用線條的方法。研究筆迹的人都知道，通過一個字能判斷一個人的性格和情緒。繪畫也是一樣，筆法能流露畫家的情緒和性格，而企圖掩飾它們絕非易夠專沖啊圖别車故事。畫家應該學會用純粹的線條形式表達某種心态。前評怕持開料輩大師對此就非常重視。
手爲了測試你自己用線條表現情緒立達下你留導的能力，我建議你用一枝藥頻套誰胡曆視克西統筆，最好是軟頭的筆，在紙上畫一些河定便相銷操加線條，分别表現出下面這些情緒買婷滑牛略斤南路燃：憤怒、鍾愛、嫉妒、仇恨、絕望和安詳。盾皇根滿兩礎左超官把這些線條拿給你的朋友，看看他們是否能說出每一根線條由舊新表權所表達的情緒。如果你在畫線條時确有其感，畫出的線條會更有說服力，因爲情緒和表現情緒的線條都不易僞造。
中國的哲學家首先發現，畫家的情緒和性格會在作畫時不知不覺地流露出來。到17世紀至20世紀期間，西方也幫企松層領出現了類似的理論。因此我在這裏強調筆法的重要性并不是标新立異。
筆法還可以用來表現物體的特征。所以，如果表現奔逃的烈馬，當然用表現恐懼和快速的筆觸最合适。
許多大師，尤其是那些17世紀的大師，他們都認真研究過筆法的表現力量。試比較梵高、達芬奇、弗拉戈納爾和倫勃朗之間筆法的不同。
線條表現肌理
線條的另外一個作用是表現肌理。例如，在雷諾阿的作品中，女子臉部的輪廓常常被特意柔化，甚至比貓的絨毛還要模糊。雷諾阿之所以使用這樣的線條，不僅是要表現女子皮膚本身的肌理，而且還表達畫家的感受：柔軟、溫暖、嬌弱。他正是用線條傳達這種感受的。
線條表現節奏
線條還有一個重要的作用你應該知道，那就是表現節奏。線條标志空間的分界，因此也就标志時間的分界。換句話說，當你的眼睛從畫面的一個地方向另一個地方移動的時候，分割各區域的線條控制着你視線的“節拍”。如果中間有很多線條，節奏就會放慢。相反，視線掃過一塊平坦色域的節奏較快。畫家可以用這種節奏的表現手法來控制速度的變化，增強視覺的興奮程度。
德國著名畫家保羅·克利曾說道“和線條一起散步”，說明了線條的一個重要方面，即線條可以是繪畫中的一個獨立因素，它有自己的生命、表現方式和人格你如果能駕馭它，就等于擁有了一個最能幹的馴服的奴隸。
保羅·克利的作品以什麽題材爲主？
克利(1879年—1940年)出生在瑞士，他的父親是位音樂教師。克利從小就喜歡音樂，而且還是一個優秀的提琴手。這給他的繪畫藝術都帶來一定的影響，盯彎他的作品中常常出現各種各樣的符号。像樂曲的音符一樣表現了内心的情感，甚至連畫的标題也是音樂術語。如《升C調》、《歌手羅莎·西爾勃的發音器官》等等。他曾在慕尼彎鄭黑美術學院求學，結識了康定斯基等現代藝術家。他還遊曆過意大利，也去過突尼斯，第一次世界大戰中應征入伍，戰後被聘請爲包浩斯學院的教授，10年後，他又辭去包浩斯學院的教職，到杜塞爾美術學院當教授，二戰前夕，他重返故鄉，直到去世。
克利的抽象主義作品帶有一定的象征凱鬧悶性，他的作品中常常出現一些圓圈、箭頭、數字、拉丁字母和許多抽象符号。在它看來，繪畫的目的不在于表現，而是創造，“藝術并不描繪可見的東西，而是把不可見的東西創造出來。”
