印象派分哪三大時
困它臉門食井請廠損七打印象派分以下三個時期。1)産生期。或稱初期，或影承翻腳既位仍候四者稱爲發展期。2)鼎盛期。産生了新印象派。3）後期。産生了後印象派。産生期。在巴黎的咖啡館裏經常聚集着一些年輕的藝術家，他們常聚會在一個名叫蓋爾波瓦的咖啡館裏，由于這個咖啡館在巴提約爾街，所以人們把他們叫做“巴提約爾集團”。這個所謂集團并不是一個固定的組織，其成員也沒有一個統一的思想。他們大多對學院不滿，有時也流露出對社會的不滿，他們所關心的不是政治，主要還是藝術問題。1871年，在巴黎公社時期，他們當中大部分畫家離開了首都，公社失敗以後，這些人又回來自到巴黎并重新聚集在一起。在1874年，他們決定自己舉辦一個“無名畫家展覽會”。這個展覽會在1874年3月25日開幕，有獲29名畫家參加，共展出165件作品。展覽會吸引了不少觀衆，在參觀的人當中，有不少保守派的批評家抱着嘲笑與批評的态度說：“看到最後不禁惱火，你會懊悔沒有把買門票的錢送360問答給一個窮要飯的。”《一及喧噪》雜志的批評家路易·勒魯瓦借着莫奈的一幅《印象·日出》，不無嘲弄地把這個展覽降宣老已關械餘軍廣稱作“印象派畫展”激連卷田充稱很。印象派從此得名。2.鼎盛期。興兵等嗎他娘映新印象派又叫點彩派，它的主要代表人物是修拉、西涅克和畢沙羅。新印象派畫家對印含住都調黑拉誰專又象派不滿，認爲印象派在用色上還不夠科學。于是他們提出新的主張：一是廢除在調色闆上調色。主張把原色一點點地用科燒哥爲垂學的規律排列在畫面上，讓人眼的水晶體去混合色彩，從而産生對色彩的感覺，這就是畢沙羅所說的“以念濟取速德南光學的調色代替顔料的調色”。所以，也可以把這種印象主義叫做科學的部局案活了江印象派。3.後期。後印象局往派是由于對印象派的不滿而産生深德紹督的。他們認爲印象派過分重視客觀世界的描繪，當參隻是停留在表面的現象上，所以主張藝術應該區别于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意。他們的這種寫意的手法是和日本版畫及東方藝術的影響分不開的。他們的理論近似中國的畫論所說的藝術要“吐胸中之造化”。後印象派重視自操整我的表現，強調變形和誇張，爲後來的野獸派、表現派和立體派的發展提供了包轉一些經驗。正是因爲這樣，人們才把塞尚看作是“現代繪畫之父”。應該說在形式上後印象派要比印象派走得更遠，使藝術脫離現實生活。後印象派的主要代表畫家是梵束門論高、高更、塞尚。
印象派繪畫産生于何時？簡要介紹其代表人物及代表作品
印象派産生于19世紀下半葉的法國。馬奈（1832～1883），是19世紀下半葉對繪畫領域的革命起重要作用的繪畫大師，他雖與印象派畫家們有密切的聯系，但并未參加印象主義畫展，可是印象派的畫家們始終是以馬奈爲中心，創造新的繪畫理論和作品。《吹笛子的少年》是馬奈的一幅著名的作品，在總的暗調子中，突出幾塊明亮鮮豔的色彩，使之更加響亮耀眼。他的另一幅代表作品《奧林比亞》也同樣運用了這樣的表現手段莫奈（1840～1926），是印象派的領袖人物。1874年由他發起組織了首屆印象派畫展，他的油畫《印象·日出》一畫在展覽中引起反響，從而使“印象派”這一名稱正式出現。 德加（1834～1917），是印象派畫家中的積極活動者和重要成員，以描繪舞蹈演員和浴女著稱。德加是一個銀行家之子，生活富裕并受到過良好的教育，文化修養較高。代表作品是《舞台上的舞女》《熨衣婦》等。雷諾阿（1841～1919）是印象派的重要畫家。1841年他出生在一個窮裁縫家，曾以在陶瓷器皿上作畫謀生。他天性樂觀、純樸，熱愛生活，熱愛大自然，對人和大自然的美，有着極其敏銳的藝術感受力。雷諾阿主要畫婦女肖像和裸體，他的畫總是充滿着歡樂的氣氛，人物塑造得有着無法形容的柔和與微笑。同時在他的畫中嘗試着運用印象派的方法，也取得了理想的效果，他的人物畫生動活潑，色彩豐富。雷諾阿的繪畫創作中少女和兒童題材的作品也具有很高的藝術價值，他筆下的兒童天真稚氣，所畫的少女更能傳達出沉靜、優雅的情态。《少女肖像》是他這一類作品中的代表作品之一。雷諾阿筆下的作品在筆觸運用上給人一種跳躍的感覺，他還經常喜歡使用各種由淺到深的紅色作畫。畫中的人物被描繪得非常悠閑愉快，充滿青春的美麗，猶如一首贊美和抒情的樂曲，它能使人感到生活是這樣美好而富于浪漫情調，作品《遊船上的午餐》《餅幹坊街的舞會》《包廂》等都十足體現了他的藝術特色。 畢沙羅（1830～1903），是印象派的重要畫家。畢沙羅出生在法國安提爾群島的聖多馬小島上，他的父親是一位開雜貨鋪的小老闆。年輕時他曾當過店員，由于酷受繪畫，在他25歲時離開了家鄉小島，來到以藝術都城著稱的巴黎。柯羅和米勒的作品給了他很大的影響，他堅信着藝術唯一可遵循的大師就是自然。畢沙羅比其他印象派畫家中任何人都更早在外光中開始作畫。他常說：“在戶外生動的光線中，按着自然忠實地畫吧！”畢沙羅一生清貧，但卻總是帶着愉快明朗的面容生活着。他非常喜歡田園生活，毫不誇張、粉飾地畫眼中看到的極其普通的一切。在畫面上他常常采用飽和的顔色和筆筆壓蓋的細膩筆法描繪對象，具有一種淳厚的藝術韻味。代表作品有《逢圖瓦茲的紅屋頂》《蒙馬特爾大街》等。修拉（1859～1891），印象派中的後起者，他在印象畫派中獨樹一幟。修拉是根據色彩學原理來指導藝術實踐，認爲在光的照耀下，一切物象的色彩是分割的，要真實地表現這種分割的色彩，必須把不同的、純色彩的點和塊并列在一起。在這種理論指導下的作品被稱爲“點彩法”，并形成“新印象主義繪畫”，又稱“點彩派”。建築在科學理論和理性基礎上的新印象主義，在某些方面恢複了繪畫中物象的具體性、實在性，在色彩分析方面有所探索，但由于過分注重法則和規則，也使繪畫喪失了可貴的、直觀的生動性。《大碗島星期日的下午》是修拉的代表作品。塞尚（1839～1906），是後印象派的重要畫家，現代繪畫之父。塞尚的代表作品有《靜物》《聖維克托尼爾山》凡·高（1853～1890），是後印象派的重要畫家，荷蘭人，家庭生活貧困，年輕時曾幹過許多職業，如美術商人、教師、傳教士等。年近30歲時，他才開始繪畫藝術的生涯。凡高鄉村題材代表作之一《有烏鴉的麥田》。還有《向日葵》，《布道後的幻想》等。
