如何在１５天之内提高自己的速写
美术高考：动态速写技术 动态速写技术是画家成熟的标志。人体的动态速写要求画者不但要具备较高的造型能力和整体意识，还要具有敏锐的感受能力和熟练运用解剖知识的经验。但是我们不能因此而说，动态速写的学习要放在基础训练完成以后，相反我们应该在基础素描训练的同时进行动态速写练习。在欧洲，人物速写被当作主要的造型训练手段，现在国内有些地方从儿童阶段就开始培养人物速写的能力，也起到了很好的效果。 动态速写与静态速写有很大不同，在随时变化的对象中，你无法用反复观察的方法捕捉对象，也无法用事先准备好的方法表现对象，动态速写依靠的是对对象动作变化过程中动态的“选定”和对选定动作的感受和记忆。“选定”是动态速写特有的技术。选定是指画者对活动的对象瞬间动作的特定选择，也就是速写者面对自由活动的对象人物，在对象一系列动作中选择最有造型意义的瞬间动态。动态速写动作的选定该符合两个条件，一个是选定的动作要有“造型性”；另一个是动态要具有美感，两个条件缺一不可。比方说，我们在选定一个人跑步动作时，要选定最能体现速度、力量和矫健意味的动态，也就是腿部跨度最大、手臂摆动幅度最大的动态，假如我们选择了手脚重叠时的动态，画出后的效果就会像是走路而不是跑步了。对选定动态的感受和记忆也是非常重要的，这是个一次性过程，而不像素描那样可以多次反复地进行。这种一次性记忆必须是感受性的，如果失去了感受性的记忆，我们所画出的动作可能会流于公式化、概念化。只有凭借对特定动作感受的特殊性，再辅之以对人体解剖知识的了解我们才有可能画出诸如疯狂的跑或悠闲的跑等等避免雷同的作品。在实际操作中，我们仅靠瞬间的观察来完成一幅特定动态速写作品是不可想象的。我们必须依靠对这个特定动作的一般性经验和相关知识记忆补充，才能完整地完成作品。要在动态速写训练中做到上述要求，必须学会“抓住”和表现“动态线”。动态线是人体中表现动作特征的主线。动态线一般表现在人体动作中大的体积变化关系上。人物侧面时，动态线往往体现在外轮廓的一侧；当人物正面时，动态线会突出于脊椎和四肢的变化。抓住动态线对于画好动态速写是至关重要的。如何画好动态线呢？我们应该注意以下几个方面： （1）动态线是由人体动作变化产生的，它是外形上最明显、衣服与身体贴得较紧的部位。 （2）画动态线时，要抓住大的部位，抓关键的动势并注意动态的重心。 （3）动态线是非常简练的线条，要根据动作的复杂程度决定动态线的多少，在每个动作中，主要的动态线仅有一条，其他的是动态辅助线。 （4）抓住人体的各个关键部位的结构关系，如头与肩、手臂与躯干、骨盆与腿、大腿与小腿的关节和小腿与脚的结合处 动态速写的作画步骤是： （1）认真观察动态对象，选定典型动态，集中精神，全力完整地感受动态特征。 （2）迅速画出主动态线和动态辅助线。 （3）凭观察或记忆画出体积关系。 （4）迅速画出表现动势的衣纹。 （5）凭观察和解剖知识填补细节。 （6）按照画面结构要求调整形式节奏。 （7）刻画头部完成。作为初学者，开始画动态速写是有一定困难的。 初学者在刚开始画动态速写时可以选择重复性强的动态对象进行练习，如拉锯、铲土等，待技术熟练积累起经验以后，再进行诸如舞蹈、体育方面的动态练习。动态速写是一项需要付出极大努力和培养专业精神的训练课程，只有常年坚持不懈地刻苦训练，才能练就一手动态速写的硬工夫，为将来创作出优秀的艺术作品打下坚实的基础。熟的动态速写技术是画家成熟的标志。 人体的动态速写要求画者不但要具备较高的造型能力和整体意识，还要具有敏锐的感受能力和熟练运用解剖知识的经验。但是我们不能因此而说，动态速写的学习要放在基础训练完成以后，相反我们应该在基础素描训练的同时进行动态速写练习。在欧洲，人物速写被当作主要的造型训练手段，现在国内有些地方从儿童阶段就开始培养人物速写的能力，也起到了很好的效果。 动态速写与静态速写有很大不同，在随时变化的对象中，你无法用反复观察的方法捕捉对象，也无法用事先准备好的方法表现对象，动态速写依靠的是对对象动作变化过程中动态的“选定”和对选定动作的感受和记忆。“选定”是动态速写特有的技术。选定是指画者对活动的对象瞬间动作的特定选择，也就是速写者面对自由活动的对象人物，在对象一系列动作中选择最有造型意义的瞬间动态。动态速写动作的选定该符合两个条件，一个是选定的动作要有“造型性”；另一个是动态要具有美感，两个条件缺一不可。比方说，我们在选定一个人跑步动作时，要选定最能体现速度、力量和矫健意味的动态，也就是腿部跨度最大、手臂摆动幅度最大的动态，假如我们选择了手脚重叠时的动态，画出后的效果就会像是走路而不是跑步了。对选定动态的感受和记忆也是非常重要的，这是个一次性过程，而不像素描那样可以多次反复地进行。这种一次性记忆必须是感受性的，如果失去了感受性的记忆，我们所画出的动作可能会流于公式化、概念化。只有凭借对特定动作感受的特殊性，再辅之以对人体解剖知识的了解我们才有可能画出诸如疯狂的跑或悠闲的跑等等避免雷同的作品。在实际操作中，我们仅靠瞬间的观察来完成一幅特定动态速写作品是不可想象的。我们必须依靠对这个特定动作的一般性经验和相关知识记忆补充，才能完整地完成作品要在动态速写训练中做到上述要求，必须学会“抓住”和表现“动态线”。动态线是人体中表现动作特征的主线。动态线一般表现在人体动作中大的体积变化关系上。人物侧面时，动态线往往体现在外轮廓的一侧；当人物正面时，动态线会突出于脊椎和四肢的变化。抓住动态线对于画好动态速写是至关重要的。如何画好动态线呢？我们应该注意以下几个方面： （1）动态线是由人体动作变化产生的，它是外形上最明显、衣服与身体贴得较紧的部位。 （2）画动态线时，要抓住大的部位，抓关键的动势并注意动态的重心 （3）动态线是非常简练的线条，要根据动作的复杂程度决定动态线的多少，在每个动作中，主要的动态线仅有一条，其他的是动态辅助线。 （4）抓住人体的各个关键部位的结构关系，如头与肩、手臂与躯干、骨盆与腿、大腿与小腿的关节和小腿与脚的结合处。 动态速写的作画步骤是： （1）认真观察动态对象，选定典型动态，集中精神，全力完整地感受动态特征。 （2）迅速画出主动态线和动态辅助线。 （3）凭观察或记忆画出体积关系。 （4）迅速画出表现动势的衣纹。 （5）凭观察和解剖知识填补细节。 （6）按照画面结构要求调整形式节奏。 （7）刻画头部完成。作为初学者，开始画动态速写是有一定困难的。 初学者在刚开始画动态速写时可以选择重复性强的动态对象进行练习，如拉锯、铲土等，待技术熟练积累起经验以后，再进行诸如舞蹈、体育方面的动态练习。动态速写是一项需要付出极大努力和培养专业精神的训练课程，只有常年坚持不懈地刻苦训练，才能练就一手动态速写.
50幅世界名画附作者
古埃及墓壁壁画 拉文纳 契马布埃 弗郎西斯科 乔托 高更 教堂彩绘玻璃 布斯考特 梅姆林 波提切利 索拉里 乌切罗 毕加索 马萨乔 达.芬奇 拉斐尔 贝利尼 柯列乔 安杰利柯 克里姆特 吉郎达约 安东尼奥.波罗依奥特 米开郎基罗 提香 维罗奈塞 德.罗伯蒂 勃拉克 波斯 弗拉.巴托洛米奥 巴萨诺 丁托列托 帕米奇安诺 公翁布 康定斯基 佩鲁基诺 莫雷托 女占卜师 鲁本斯 彼得.勃鲁盖尔 乔乐乔内 宗达 林堡兄第 乔尔乔内 委拉士贵支 凡.艾克 科托那 石本正 尾形光琳 科内利亚诺 柯罗 维登 古斯 丢勒 枫丹白露 弗拉曼克 马奈 维杰.勒布兰 包茨 扬.勃鲁盖尔 让.富凯 乌埃 塞尚 凡．高 蓬托尔莫 阿加里扎 菲奥伦蒂诺 克拉姆斯科依 萨符拉索夫 席勒 葛饰北斋 小荷尔拜因 法.克鲁埃 真蒂莱斯基 牟立罗 左法尼 杜桑 卡拉契 克拉纳斯 卡拉瓦乔 里贝拉 布克里亚 克雷斯皮 狩野秀赖 苏巴郎 小让.克鲁埃 克维多.列尼 凡.代克 霍贝玛 巴托尼 莫底里阿尼 鲁本斯 格列柯 哈尔斯 普珊 赫姆 雷斯达尔 康格拉画派画师 卡帕勒 委拉士贵支 伦勃郎 勒南 赫达 勒布伦 摩勒 弗兰克郎 维米尔 波特 安格尔 布歇 希高 奎拉德 波斯谢尔特 达维特 拉图尔 戈雅 伦格 雷蒙娜 米莱斯 杨.斯丁 夏赛里奥 科佩尔 佛拉贡纳尔 达比 洛兰 史坦高尼 格恩兹波罗 夏尔丹 华多 佩宏诺 热里柯 霍赫 诺夫哥罗德 费尔德 拉克洛瓦 米勒 格罗 杜米埃 热拉尔 列宾 普鲁东 卢梭 库尔贝 塔德玛 韦斯特 勒理 弗鲁贝尔 德拉罗虚 柯罗 莫罗 叶沃斯 庚斯博罗 康斯太勃 德加 斯图尔特 热拉尔 荷加斯 郎德西尔 布莱克 罗姆尼 北海友松 斯塔布斯 雷诺兹 劳伦斯 罗赛蒂 布郎 亨特 雪舟 琼斯 泰纳 休斯 惠斯勒 莱顿 威尔基 马列维奇 贺寇玛 布克洛 列维茨基 鲍罗维柯夫斯基 特罗平宁 勃留洛夫 蒙德里安 伊凡洛夫 艾伊瓦佐夫斯基 盖依 苏里科夫 瓦希利耶夫 希什金 马蒂斯 列维坦 日本江户时代画师 谢洛夫 谢德林 马奈 雷诺阿 波纳尔 萨金特 日本镰仓时代画师 修拉 莫里索 索莫夫 怀月堂安度 劳德累克 德拉克洛瓦 宫川长春 鸟居清长 胜川春章 圆山应举 伊藤若冲 石川丰信 喜多歌川磨 印度坦物拉教派画师 歌川国贞 歌川广重 北野恒富 荒进宽方 镝木清方 阿克巴宫延画师 沙希伯丁画派画师 阿胡赛尼
