梵
浮世繪 float買紹度存離ing world 的精髓就是live in the moment 即 “活在當下”，是被當時的市井小民奉爲主體的主流思潮，反360問答映市俗生活，注重感官刺激的風俗畫。對歐洲般壓陸孩第鮮坐剛承命畫壇影響最大的是葛飾北齋（1760年─1849年），他研究了荷蘭的西式透視方法，用來描繪日常生活的風景畫。他在70歲時創作了系列風景畫《富嶽三十六景》共46幅，最廣爲流傳的是《神奈川沖浪裏》。這個階段浮世繪的特點：藝并紅務語非費術裝飾性更強的構圖方式、精簡的線條排列、色彩鮮明互不混合、平面上色不加陰影、取材日反犯業燈執狀弱于民間生活。當時西方古典主義繪畫采用定點似斷怎延距玉危河草透視法，符合人的視覺真實性，追求“畫織場律而得象”。那個時代視衆攝影已經出現，攝影屬于單一焦點透視，它的出現對追求“畫得象”的古典繪畫形成了挑戰，字反從黃冷看迫比導米取因爲拍照遠比繪畫更寫實。浮世繪打破了古典創作規則，給尋求創新的畫家們帶來了全新感受。浮世繪采用了非嚴謹科學的透視關系，比如散點透視法、前縮透視法和重疊透視法。散點透視法是一個畫面沒有固定的焦點，中國的工筆畫大多是散點透視，把景物和人物都放在一個畫面上追求完整的裝飾效果，如《清明上河圖》。前縮透視法，維基上有一個形象的比喻是：漫畫中要表現拳頭對我們的正拳攻擊，拳頭被特寫誇大，前臂縮小變短。重疊透視法是将前景物體在後景物體之上，利用前面的物體部分遮擋後面的物體來表現空間感。所以，浮世繪的出現對于當時的歐洲印象派繪畫沙分百十料械善是很大的沖擊，除去内容的平民化很吸引人之外，程超例請謂背存率使他們耳目一新的是藝術的構圖方式一樣可以表現透視關系、遠近關系，線條和無陰影的平塗一差斷經企苗六常免則抓粉樣可以帶來立體效果和體積感，鮮明的色彩更具裝飾效果，多視點越坐介氣偉、非單一主體使畫面能容納更廣另術器期離泛的内容。
