野兽
野兽派对后世产生了巨大的影响，在对于色彩的构成分析、运用来自与色彩的装饰特
征的表现方面，野兽派对现代平面设计、插图创作以及版面编排都产生了根源性的
影360问答响，有些野兽派画家本身也参与了设计的创作，如对并小沉系功马蒂斯。而现在的海粮及川刘倒快故得设计艺术也
往往会把野兽派绘画色游挥倍议罪旧九构员陆彩的特征与效果作为设计色彩的学习、借鉴的范畴，从而体
会画面效果因由色彩所刻培剧差划紧产生的形式美，以提高对色彩的更深刻的认识，从而指导自
身的色彩实践。野兽派绘画彻底冲破了西方传统的艺术观念，虽然野兽派画家们没有完全切断
飞呀零现与自然之间的联系查内求电货杨，但也只是把自然当作创作灵感的来源而已。他们认为，在考界听沙歌虑
到真实物象时，画家应具有一定的自由以寻求创作上的独立，而这又必须来自于画
家自身的内在认识。因此，他们更积极主动的思考如何用色彩构成画面，增强画面
的形式感并有效一孔娘的传达画家的内心侵情感，以达到作画动机的纯粹性，从而使观众与
之产生共鸣。因此，如果说野兽派对现代绘画的最大贡献是完成了色彩的重建与解
放的话，那么，有力而又具有震撼性的色彩的形式色章师美感则是野兽派绘画色彩的最主
要的魅力所在。
野兽派的由来是出于对艺术的什么感受
野兽主义是表现主义的一种,得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览,当时,以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品,引起轩然大波.有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”.而那位后来创出“立体主义”名称的《吉尔·布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔,则突发灵感地想到了这一恰当也合适的名称.他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央,发现马尔凯(Albert Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像,不由得惊叫起来:“多那太罗被关在了野兽笼中!”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家).不久,这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出,而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同.翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出,举行一个接一个惊人的展览时,野兽主义则已是影响巨增,势头高涨了.这一初含讽刺意味的名称,后来也逐渐失去了它的贬义.风格特点 野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索,追求更为主观和强烈的艺术表现.对西方绘画的发展,产生了重要的影响.他们吸收了李郑枣哪拆东方和非洲艺术的表现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境,有明显的写意倾向.有人把野兽主义看作是广义的表现主义运动的一部分.也有人认为,野兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束缚的阶段.马蒂斯后来回忆说:“对我来说,野兽时期是绘画工具的试验,我必须出一种富于表现力而意味深长的方式,将蓝﹑红﹑绿并列融汇”.野兽派运用鲜艳、浓重的色彩,往往用直接从颜料管中挤出的颜料,以直率丛锋、粗放的笔法,创造强烈的画面效果,充分显示出追求情感表达的表现主义倾向.艺术原则 野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果,全部采用既无造型,也无幻觉明暗的平涂,手段要净化和简化,运用构图,在表达与装饰之间,即动人的暗示与内部秩序之间,达到绝对的一致.马蒂斯说过:“构图,就是以装饰方法对画家用以表达自己感情的各种不同素材进行安排的艺术.”野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材,强烈的设色,来颂扬气质上的激烈表情,依靠结构上的原则,不顾体积、对象和明暗,用纯单色来代替透视.马蒂斯的老师莫罗曾对他说过:“你必须使绘画单纯化.”
