苏轼书法作品欣赏
苏轼书法作品如《宝月帖》《黄州寒食诗帖》《表忠观碑》《洞庭春色中山松醪二赋全卷》《渡海帖》的欣赏如下：
1、《宝月帖》
《宝月帖》曾编入《苏氏一门十一侍陪帖》。此帖四行，四十二字。每字各具姿态，皆以筋骨立形，以神情润色，灵变无常，神采飞扬。行间气脉贯串，全幅气韵生动。笔法精严，但不拘束；姿态妍美，但不做作；一切自在有法、无法之间。作者的学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。
2、《黄州寒食诗帖》
《黄州寒食诗帖》，纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。
这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”
3、《表忠观碑》
这碑的最大特点就是脱胎于颜真卿的《东方朔画赞碑》，笔力雄浑，位居苏轼“四大碑”之首，整体上所呈现的气象，让人一见倾心，而且这碑还深得宋高宗的喜爱，将碑的四分老喊蠢之三移入了太学内，可见，宋高宗对该碑的重视程度，也充分展示了苏轼的楷书水平，让人叹服。
4、《洞庭春色中山松醪二赋全卷》
《洞庭春色赋》作于公元1091年冬，《中山松醪赋》作于公元1093年，为苏轼晚年所作。
此时，苏轼饱经沧桑，内心抑郁，人生无比失意。然而，他的笔墨更为老辣苍健，这幅作品结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀，集中体现了苏轼书法“结体短肥”的特点。
乾隆曾评：“精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。”
王世贞云：“此不惟渗森以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”
5、《渡海帖》
《渡海帖》是苏轼被诏徙廉州（今广西合浦），路过澄迈（今海南澄迈）时未遇赵梦得，写下的札记。札记不同碑帖刻意为之，因此最能体现书家的书法特点。《渡海帖》用笔劲利，结体斜向右上，信手挥洒，浑然天成。
苏轼
苏轼经来自典著名的诗词一：水调歌头
测投房静因阿老手明月几时有，把酒问青天。
360问答不知天上宫阙，今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
赏析：苏轼把青天当做自己的朋友，把酒相问，显示了他豪放的性格和不凡的气魄。李白的《把酒问月》诗说：“青天有月来几时？我今停杯一问之。”不过李白这里的语气比较舒缓，苏轼因为是想飞往月宫，已挥所以语气更关注、更迫切。“明月几时有？”这个问题问得很有意思，好像是在追溯明月的起源、宇宙的起源；又好像是在惊叹造化的巧妙。
最后两句是千古名句，“婵娟”就是月亮的意思。两个人像个千里，但却可以共同凝望天上的月亮。王勃有两句诗：“海内存知己，天涯若比邻。”意味深长，传为佳句，与“千里共婵娟”有异曲同工之妙。另外，张九龄的《望月怀远》说：“海上生明月，天涯共此时。”许浑的《秋霁寄远》说：“唯应待明月，千里与君同。”与东坡诗句颇有同趣格打保出航家呀安川。
苏轼经典著名的诗词二：惠计合守停介低层样案崇春江晚景（其一）
竹外桃花张露延衣胶系注三两枝，
春江水暧鸭先城知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
赏析：画以鲜明太结但该往点校黄红见调的形象，使人有具体的'视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗司许渐人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长够钱至既搞识处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往弱呢控在策节半。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感青句牛酸头建永要快见婷情和引人入胜的意境。
